宋璲（1344-1380），明代书法家。字仲珩，浦江（今属浙江）人。宋濂次子，洪武九年（1376）官中书舍人，因牵涉于胡惟庸一案，受连坐并死。卒年三十七。擅诗，精篆、隶、真、草书。传世书法作品极少，《明史》附《宋濂》后。

元至正四年甲申（1344），浙江浦江人、翰林学士承旨、书法家宋濂的次子出生，取名宋璲，字仲珩（按明史作燧字伯珩）。生在这样的家庭，不用说用功于诗书学问等方面自不待言。成人后宋璲有诗名，并在洪武九年（1376）官中书舍人，中书舍人在明代属内阁中书科，掌书写诰敕、制诏、银册、铁券等。宋璲被人称道，还是在书法方面，精篆、隶、真、草书，小篆得“二李”遗意，许为明代第一。“尝见梁草堂法师摹篆及吴天玺元年（276）皇家三段石刻，观之至忘寝食，遂悟笔法（明何乔远《名山藏》）。”明袁宏道说“仲珩草书书为当代第一，篆书卷劲如铁，丰道生不及也（《袁中郎集》）。”宋濂有时看到儿子写到佳处，叹道：“写老夫名足可传世矣，”每读到此常使人发笑，宋璲不用父名书已传世，足见宋濂过于迷信自己了。明洪武十三年（1380），丞相胡惟庸因“谋反”罪被杀，右丞相汪广洋也因涉此案赐死。太师李善长与陆仲亨等人“以功大不问”。此案一时株连一万五千余人。宋璲兄宋慎当时也供奉内廷，为仪礼司序班，祖孙、父子当时还因共官内廷而引起许多人的艳羡，这时宋慎因与胡惟庸有牵连而获罪，宋璲连坐与宋慎并死。宋濂保全性命，全家谪茂州。

宋璲尝见梁草堂法师墓篆及吴天玺元年（276）皇象书三段石刻，观之至忘寝令，遂悟笔法。大篆纯熟姿媚，小篆之工为明朝第一。濂每见佳处便曰：“写老夫名足可传世矣。”高皇谓：“小宋字画犹媚，如美女簪花。”行书亦有气韵。草书出入变化，不主故常，又非株守一格。笔法沉顿雄快，兼篆、籀，急就之能，不独步骤旭、素也。《敬覆帖》为宋璲传世仅见的墨迹，用笔流畅劲健，长于结势，时出章草笔法。明方孝孺称之“如天骥行中原，一日千里”，形象地概括出宋璲草书的艺术特点。宋璲在书法上与宋克、宋广齐名，但他的书法作品存世极少，这和他卒年37岁有很大关系。明高宗评宋璲书时说“小宋字画遒媚，如美女簪花”，这一点在他的行书作品中体现最显，《三希堂法帖》有宋璲的复岳翁书帖》等迹，传世墨迹本有《前日帖》，这些均为行书，宋璲写来均温润沉稳，不激不厉，流露出一派闲雅逸气。《前日帖》无书写年月，内容为腹痛体倦，至书樱宁先生问药求治事。书札流美溢彩，温文尔雅，很近赵孟頫书风。

《名山藏》称其精篆、隶、真、草，小篆之工，为国朝第一。陶宗仪《书史会要》称：“璲大小篆纯熟姿媚，行书亦有气韵。”何良俊《四龙斋书论》评其书师法康里巎巎，可称入室弟子。

       【采桑曲】
　　桑芽露春微似粟，小姑把蚕试新浴。
　　素翎频扫细于蚁，嫩叶纤纤初上指。
　　朝采桑，暮采桑，采桑不得盈顷筐。
　　羞将辛苦向姑语，妾命自知桑叶比。
　　家中蚕早未成眠，大姑已卖新丝钱。
　　岸上何人紫花马，却欲抛金桑树下？
      【春夜辞】 
      春閤凝温翠云绕，五色流苏垂袅袅。
　　美人自脱玉花钿，子帐香栖绿衣鸟。
　　铜凫漏声夜初堕，红晕摇晴燃蜡火。
　　欲寄相思无鲤鱼，月色梨花愁朵朵。
　　谩将软带结同心，开帘微步秋千阴。
　　芳眠未稳鸳鸯枕，早树重重啼翠禽。

《敬覆帖》，草书，26.9X54.8cm，纸本，故宫博物院藏。

《敬覆帖》草书札，是宋璲传世作品中仅见的草书墨迹。纵26.9厘米、横54.8厘米，故宫博物院藏。我们在欣赏这件手札时，首先感到的是龙飞凤舞、一气呵成的流畅韵律。明李东阳说：“仲珩草书，出入变化，不主故常，又非株守一格者比，真翰墨之雄也。”另一体悟就是此札气势大，虽是一通手札，却有着“大作品”的感觉。此札开始尚拘谨，愈写愈放松，到后来简直是“得意忘形”了，明方孝孺评宋璲草书时说：“金华宋仲珩，草书如天骥行中原一日千里，超涧渡险，不动气力。虽若不可踪迹，而驰骤必合程矩。直可凌跨鲜于、康里，使赵公见之，必有起予之叹。”应是有感而发的肺腑之言。尽管宋璲草书写的姿肆奔放，但都是在“规矩”之下完成的，这个“规矩”便是草法。
明人善行草，此是共识。一件小手札，也写得如此起伏跌宕，体现了宋璲书艺的高妙。宋璲的用笔尖利但不刻薄，笔压的下去又提得起来，故沉着中透着灵动，精神飞扬外露。明李日华《六研斋笔记》：“仲珩笔法沉顿雄快，兼篆籀《急就》之能，不独步骤旭、素也。”手札倒数第四行“耶”字在纵笔书写到最后一画时趁势拉下，几占一行，从此根线条也能领悟到宋璲用笔而又坚实的妙处。此通手札的章法也值得称道。字距行间时紧时松，前四行如序曲，中间为核心紧结处，有抱紧的效果，至“耶”则达到了奔放热烈的高潮，最后加入几个重音后再渐渐地平息下来，一波三折，有强烈的音乐感。
　

《六研斋笔记》、《名山藏》、《浦江人物补遗》、《书史会要》、《怀麓堂集》、《分省人物考》、《逊志斋集》

《中国书法发展史》