吴宽（1435～1504）， 明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。长洲（今江苏苏州）人。明宪宗成化八年（1472）会试、廷试获第一，入翰林，授修撰。曾侍孝宗东宫，孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士，后又升任吏部右侍郎、礼部尚书等。专典诰敕修《宪宗实录》，经明行修，粹然笃实，为当时馆阁巨手。善诗文书画，尤工行书。少时勤奋好学。诸生时遍读《左传》、《汉书》及唐宋大家之文，欲弃举业，从事古学，都使迫促乃就锁院。为当时文章领袖，旷平生学宗苏轼，书法亦酷似东坡。好藏书，且多亲手抄录。故居在城区乐桥西尚书里。著有《匏庵家藏集》、《书经正蒙》、《平吴录》等。墓在木渎西花园山。

 吴宽自幼笃志好学，早年曾读书于吴县横泾尧峰山资庆寺。写得一手好文章、

好书法，20余岁已负重名，“以文行有声诸生间”，被人所推崇。然而，屡试不第。当时名臣李东阳读到吴宽的诗文，认为此人必定是状元之才，果然被李东阳言中。明成化四年（1468）吴宽中举人，成化八年（1472）连中会元、状元，授翰林院修撰，被留在东宫做朱祐樘（即明孝宗）的老师。弘治八年（1495），吴宽擢为吏部右侍郎。弘治十六年（1503），升为礼部尚书。吴宽70高龄后，身体多病，几次要求回乡，都被明孝宗朱祐樘挽留下来，最后竟病逝于任上。明孝宗对他的逝世感到很悲伤，于是下令赠太子太保衔，赐谥号“文定”，并授吴宽长子吴奭为中书舍人，补次子吴奂为国子生。
艺术特色吴宽是位书法家，善写真、行、草书，尤工行书。其书法多师承东坡笔意。明代书法家邢侗在《来禽馆集》里曾说：“匏翁吴中前辈，行谊擅绝，不直文翰之工尔也。书法法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习。”吴宽学习的是苏东坡的“端庄淳朴，凝重厚实”书风，而一反当时吴中盛行的“纤巧媚美”风格。吴宽学习苏书，心摹手追，神形兼善，更可贵的是其笔法能出新意。因此，他的朋友王鏊说他“作书姿（滋）润中时出奇崛，虽规模于苏而多自得”（《震泽集》）。这是他能高于同时代一般书法家之所在。吴宽有时也作草书。他常临唐代著名书法家怀素的《自叙帖》，草书也写得狂奇豪放。

吴宽的德、艺，当时和后世有口皆碑。明焦竑《玉堂丛话》专记万曆以前

翰苑人物活动，其中颇多吴公懿行。如：“吴公为人静重醇实，自少至老，人不见其过举，不为慷慨激烈之行，而能以正自持。遇有不可，卒未尝碌碌苟随。言词雅淳，文翰清妙，无愧士人。成、弘间，以文章德行负天下之望者三十年。”“吴文定好古力学，至老不倦。于权势荣利，则退避如畏。在翰林时，于所居之东，治园亭，莳花木，退朝执一卷。日哦其中。每良辰佳节，为具召客，分题联句为乐，若不知有官者。” 居庙堂之高而能澹泊名利，究心艺文，故其出手必不同凡响。同时的文章、书法大家王鏊在为《匏翁家藏集》所作序言中是这样评论的：“吴文定为文，不事雕琢，体裁具存，外若简淡，而意味隽永。纾徐则有欧之态，老成则有韩之格。为诗用事，浑然天成，不见痕迹；沉着高壮，一洗近世纤新之习。作书，姿润中时出奇倔，虽规模似苏，而多所自得者。” 文艺理论家、鉴赏家都穆则称吴宽“书翰之妙，识者以为不减大苏（苏轼）”。

吴宽作风高洁，不受时尚左右，而以清正自守。吴宽学有根底，诗文和平恬雅，

有典则。《明诗评》说：“文定力扫浮靡，一归雅淡，诗如杨柳受风，煦然不冽；又如学究论天下事，□□竟日，本色自露。”《明史》有其传，著述丰，主要有《书经正蒙》、《皇朝平吴录》、《唐宋名贤历代确论》、《汤媪传》、《吴文定公诗稿》、《匏翁家藏集》、《吴氏丛书堂外集》。《明诗综》收其诗十三首。代表作有七律《悼沈癯樵画史》、《题杨铁崖墓铭后》、《送张兼素出知施宗州》、《谢顾良弼李世贤携酒过访》等，七古有《赋黄楼送李贞伯》等。诗文集有《家藏集》77卷，其中诗30卷，文40卷，为吴宽自订。后7卷疑为其子吴奭所增益。文侧为吴宽墨迹。《种竹诗卷》书于弘治七年（1494），时年60余岁。纸本墨迹。行书，长卷。纵28.2厘米，横582.6厘米，上海博物馆藏 。