文徵明书法欣赏
《行书七言诗》 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：243×102　厘米
钤 印：印鉴：文徵明印、衡山。 收藏印：湖帆鉴赏、吴湖帆珍藏印、湖帆宝此过于明珠骏马、数青草堂、吴越世家、梅景书屋、江南吴湖帆潘静淑夫妇并读同珍之宝、镜塘鉴赏、镜塘平生珍赏。
款 识：款识：徵明。
著 作：著录：《国家遗珍》第24页。
内容介绍：流传：吴湖帆潘静淑夫妇梅景书屋旧藏。著名收藏家钱镜塘曾藏。 文徵明（1470－1559），字徵明，后更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。江苏苏州人。 明代最杰出书画家之一。在绘画上，与沈周、唐寅、仇英世称“明四家”；在书法上，与祝允明、王宠并称“吴中三子”。
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预展上拍量：2件
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A POEM IN CURSIVE SCRIPT hanging scroll ink on paper
历史年代：
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CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT ink on gold paper，fan leaf，framed
历史年代：
尺　　寸：16×49　厘米
内容介绍：signed Changzhou Wen Zhengming，dated guisi（1533） autumn，and with two seals of the artist，zheng ming，ting yun sheng，and one collector’s seal of Gong Ben’ang，gong zi xing yu fu gong xin shang
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POEM IN RUNNING SCRIPT ink on gold paper，fan leaf，framed
历史年代：
尺　　寸：18×52　厘米
内容介绍：signed Zhengming，with two seals of the artist，wen zheng ming yin，zheng zhong，and four collectors’ seals including one of Gong Ben’ang，gong zi xing fu yu gong xin shang
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PROSE-POEM OF AUTUMN SOUNDS，IN RUNNING SCRIPT ink on silk，album of five double-leaves
历史年代：
尺　　寸：27×12　厘米
内容介绍：signed Zhengming，and with three seals of the artist，wen zheng ming yin，wei geng yin wu yi jiang，ting yun，and four collector’s seals of Pei Jingfu（1854-1924），bo qian baoci guo yu ming zhu jun ma，pei shi yin yun xuan shu hua zhi ji，pei bo qian mi ji shu hua yin，huo qiu pei shi shu hua fu yin xin
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THE POEM ’MAN JIANG HONG,’ IN RUNNING SCRIPT ink on paper，handscroll
历史年代：
尺　　寸：32×414　厘米
内容介绍：signed Zhengming，with one seal of the artist，wei geng yin wu yi jiang，and five collector’s seals Titleslip and frontispiece by Xie Zhiliu，dated renxu（1972）. Colophons by Xie Zhiliu，Lu Yanshao and Liu Danzhai，all dated renxu（1972）
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草书 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：28×18　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）　鉴藏印：溪石珍藏（朱）
款 识：款识：嘉靖庚戍九月既望徵明。　
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草书 扇面 金笺
历史年代：
尺　　寸：17×51　厘米
钤 印：鉴藏印：金协中藏扇、群众出版社资料室藏书
款 识：款识：徵明。　
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草书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：25×44　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：芭蕉园在太液池东，崇台复殿古木珍石参错，其中又有小山曲水，实録成于此焚稿。徵明。
内容介绍：文徵明，名璧，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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草书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：18×50　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、徵仲　鉴藏印：澄遗鉴赏、米兆山鉴藏
款 识：款识：徵明。　
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草书七言诗 立轴 金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：19×52　厘米
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：题识：徵明。
内容介绍：说明：附入境单。带盒。
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
钤 印：钤印：[文徵明印] [衡山]
款 识：款识：祥光浮动紫烟收，禁漏初传午夜筹，下见扶桑明晓仗，却瞻闾阖观宸旒，一痕斜月双龙阙，百叠春云五凤楼，潦倒江湖今白首，可能供奉殿东头。徵明。　
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：130×59　厘米
钤 印：钤印：征仲文印、衡山
款 识：题识：徵明。　
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：158×72　厘米
钤 印：钤印：徵明印（白） 悟言室印（白）　鉴藏印：虞臣（白）
款 识：款识：徵明。　
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：192×76　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）衡山（朱文）参见《中国书画家印鉴款识》第178页第102号
款 识：款识：月转苍龙阙角西，建章云敛玉绳低。碧萧双引鸾声细，彩扇平分雉尾齐。老幸缀行班石陛，谬惭通籍预金闺。日高归院词头下，满袖天香拆紫泥。征明　
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：144×66　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白） 衡山（朱）
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：作者简介：文徵明，名壁，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。贡至京师，授翰林待诏。工书画诗文，其小楷温纯精绝。其山水人称兼有赵孟俯、倪瓒、黄公望之体。又善写花鸟竹果。为明季吴门四大画家之一。
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：121×32　厘米
钤 印：钤印：笪（朱） 江上外史（朱） 笪重光印（白）　鉴藏印：共栽桃李寿山河（朱） 憨斋鉴藏（朱）　
款 识：款识：徵明。　跋文：康熙壬申仲春，江上外史笪重光重装于松子阁中。
著 作：出版：《憨斋珍藏书法集》P18，岭南美术出版社。
内容介绍：展览：1. “憨斋珍藏书法展”广东美术馆，2006年2月26日～4月2日。2. “憨斋珍藏书法展”汕头市博物馆，2007年3月1日～3月15日。说明：原广东省委书记吴南生旧藏。作者简介：文徵明，名壁，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。贡至京师，授翰林待诏。工书画诗文，其小楷温纯精绝。其山水人称兼有赵孟俯、倪瓒、黄公望之体。又善写花鸟竹果。为明季吴门四大画家之一。藏家简介：笪重光（1623～1692），字在辛，号江上外史，鬰冈居士，自称鬰冈扫叶道人，江苏句容人。顺治九年进士，官至御史。精鉴赏，书画名重一时。书法苏、米，与姜宸英、汪士鋐、何焯称四大家。
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：161×83　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山 鉴藏印：湖帆宝此过于明珠骏马、江南吴湖帆潘静淑夫妇并读同珍之宝、墨卿心赏、均初之印、吴湖帆珍藏印、梅景书屋、郑斋所藏
款 识：题识：徵明。
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草书七言诗 扇面 洒金笺
历史年代：
尺　　寸：18×51　厘米
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：题识：征明。
内容介绍：说明：附入境单。
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草书七言诗一首 水墨金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：20×54　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 徵仲 鉴藏印：臣寿
款 识：款识：徵明。
内容介绍：释文：绿荫如水夏堂凉，翠蕈含风午梦长。老去自于闲有得，困来每与客相忘。晴窗试笔端溪滑，石鼎烹云顾绪香。一鸟不鸣心境寂，此身真不愧羲皇。 诗中自闲趣 书里有雅情 明中期的吴门一脉是文人画发展史上最重要的阶段，而文徵明更是其中流砥柱。文氏在前人如赵孟頫等人的基础上，致力于将文人趣味引入书画创作，将文人书画推向了历史的制高点，其影响至今不绝；而其所倡的趣味，在盈尺之间的扇面上更能展露无余，《行书〈夏日睡起〉》是其中佳制。 “绿荫如水夏堂凉，翠簟含风午梦长。老去自于闲有得，困来每与客相忘。晴窗试笔端溪滑，石鼎烹云顾渚香。一鸟不鸣心境寂，此身真不愧羲皇。”这首《夏日睡起》收录于《列朝诗集》明代卷中，又见于文徵明题画之作，应是他归里后悠游山林生活和其文人趣味的的真实反映，诗中描绘了一种远离尘世纷扰的闲适、恬静的“世外桃源”般的生活，并流露出其无比的向往和享受。全诗对仗极为工整，颈联两句更独具神妙，直追陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”风采，后来刘墉甚至直接化用这两句诗而成名联，而道光十五年（1835年）状元刘绎更直接撰联云：“松烟乍试端溪润，石鼎微烹顾渚云”，极一时茶联之妙。 诗本已充满文人天真恬淡之趣味，文徵明又以自己最擅长的行书将它誊书于扇面，足见其心。文徵明的行书与楷书享誉当时最著，格调高雅，法度严谨，工整精致，整幅之中的每一字，都能通过揖让、向背、正反、肥瘦、疏密甚至夸张的手法，将其飘逸灵劲和工整细致有机地结合在一起，具有独特的以欹反正的空间效果，创造出独特的文氏家法。后人盛赞其书法说：“至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相俱足。于书苑中亦盖代之一人也。”足见推崇。本幅中字的结体、位置等正是如此，虽精心结撰，却似略不经意，充满了浓厚的文人意趣。展扇挥腕之间，不觉已经微醺。
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草书千字文 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：34×321　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：千字文。文略。嘉靖戊午秋八月四日书。征明时年八十有九。　
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草书秋兴八首 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：25×237　厘米
钤 印：钤印：停云、征仲、文仲子、衡山
款 识：题识：徵明。　
内容介绍：作者介绍：文徵明，名璧，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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草书诗五首 卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：30×602　厘米
钤 印：印鉴：文征明印、衡山、停云 文震孟题跋：先曾祖古隶，先祖赋诗，先叔祖补图，皆极用意之笔，非寻常酬应者，比在寒门，可称合璧；在林氏，亦足家珍矣。东瀛先生为今大行淡宁公皇考孝廉时道出吴门，必徘徊于停云玉磬间。一时名公皆与定交，祥具幼于跋中。后仕至太守，位不配德，经纶大业，贻之大行。癸亥仲秋，大行使竣还朝，出卷命题，以识世谊。操笔悚然，深负箕裘之愧。安得如大行公翩翩奕奕，盖振其门风也。曾孙震孟百拜谨题于药圃之清瑶屿。 钤印：文起之印、文震孟印 鉴藏印：成亲王、墨卿、臣尚先、兰石、张岳松印、子骏、新化周游收藏、浮云游子意、游子长物、李于、■舫斋图书记
款 识：题识：戊午九月十日，征明书赠朝外进士。
内容介绍：释文：奉天殿早朝。月转苍龙阙角西，建章云敛玉绳低。碧箫双引鸾声细，彩扇平分雉尾齐。老幸缀行班石陛，谬惭通籍预金闺。日高归院词头下，满袖天香拆紫泥。恭候大驾还自南郡。圣主回銮肃百灵，紫云团盖翠苍精。属车剑履星辰丽，先驾旗常日月明。十里春风传警跸，万方和气协韶瘰。白头欣睹朝元盛，愿续思文颂太平。驾文华日讲。朝上銮与御讲堂，徐看天仗转东厢。翠旗拂柳宫墙绕，清跸穿云阁道长。千载明良真际会，九朝文物旧彝章。小臣漫厕能龙后，仿佛还瞻日月光。雨中放朝。霏微芳润疛茧旌，历落丹墀散履声，瞑色浮烟迷左掖，碧云将雨近西清。抑垂青謓干丝重，水落银桥万玉鸣。沾洒不辞袍袖湿，天街尘净马蹄轻。雪后长安以候朝。月满长安雪未消，分明银海泻秋涛。 光迷万马阠珂乱，势压双龙玉阙高。曙色渐分梃鹊观，凝寒犹在■■袍。负薪亦有饥者，愿得君王发汉廒。 说明：一、本件拍品曾经文震孟、成亲王、伊秉绶、郭尚先、张岳松、周游等人收藏； 二、文震孟（1571-1636），字文起，苏州人，文征明曾孙，生有异相，年五十中进士，熹宗改元之岁，廷对大魁天下，崇祯初拜礼部左侍郎，兼东阁大学士，有书名； 三、成亲王（1752-1823），名永藜，乾隆第十一子，嘉庆间为军机处行走，学书由赵体入手，又博涉唐宋诸家，颇得古人笔法，名重一时； 四、伊秉绶（1754-1823），号墨卿，福建宁化人，乾隆54年进士，授刑部主事，迁员外郎，书法工四体，博采广收，自抒己意； 五、郭尚先（1758-1832），字兰石，福建莆田人，嘉庆十四年进士，官至礼部右侍郎，博学善文，能书善画，与林则徐莫逆； 六、张岳松（1773-1842），字子骏，嘉庆十四年进士，累官湖南布政使，书法与郭尚先齐名，亦能画，富收藏； 七、周游，生卒不详，香港收藏家。其所收藏的清宫旧物《文天祥谢昌元座右词》上世纪五十年代初由国务院拨专款购回。
浏览量：43
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赤壁赋 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：26×136　厘米
钤 印：钤印：文征明印（白文）叶浩然（白文）
款 识：款识：嘉靖丁巳十月十日书，征明时年八十有八。　
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预展上拍量：2件
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赤壁赋 手卷
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：26×230　厘米
钤 印：钤印：停云（朱）文徵明印（白）衡山（朱）罗振玉印（白）文学侍从（朱）
内容介绍：释文：赤壁赋。壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下……嘉靖戊午冬日书于玉磬山房徵明时年八十有九。玉池，文衡山赤壁赋。真迹。月湖草堂珍藏。癸酉八月贞松罗振玉。签条：明文衡山赤壁赋真迹长卷，雪盦珍藏， 贞松罗振玉署。备注：原装旧裱。参见《近现代书画家款印综汇》1270页。
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赤壁图 行书赤壁赋 手卷 设色纸本
历史年代：
书法材质：设色纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：26×101　厘米
钤 印：钤印：征仲父印、衡山、文徵明印　鉴藏印：顾子山秘匧印
款 识：题识：嘉靖戊午三月五日书，徵明时年八十九。　
内容介绍：来源：瑞士回流。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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后赤壁赋 镜心 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：镜心
尺　　寸：14×34　厘米
钤 印：钤印：徵明　
款 识：题识：庚戌六月六日徵明书于玉磬山房。
浏览量：35
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会稽赋 册页 （十四开选六） 墨笔纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：21×11　厘米
钤 印：跋印：徐河清印、华野 鉴藏印：诗性所违归达、黔中观察使章、紫薇阁珍藏印、将库楼阁画神仙
款 识：款识：会稽三赋，大明嘉靖三十五年岁次丙辰长洲文徵明书，时年八十有七。
内容介绍：题跋：1.同治五年冬初，北海徐河清华圣甫跋于彝陵。2.海衲又志于疋台。3.华圣甫又记。
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
江南春词
历史年代：
钤 印：钤印：文徵明印、悟言室印
款 识：款识：江南春词，征明。　
内容介绍：释文：象床凝寒照蓝笋，碧幌兰温瑶鸭静。东风吹梦晓无踪，起来自觉惊鸿影。彤帘霏霏宿余冷，日出莺花春万井。莫怪啼痕栖素巾，明朝红嫣鏖作尘。春日迟，春风急，晓红啼春香雾湿。青华一失不再及，飞丝萦空眼花碧。楼前柳色迷城邑，柳外东风马嘶立。水中荇带牵柔萍，人生多情亦多营。说明：此首诗见之于文徵明《甫田集》卷一《追和倪元镇先生江南春》。
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数据统计：
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金刚般若波罗蜜经 立轴 浸蓝纸本 金泥小楷
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：117×32　厘米
钤 印：钤印：徵明　跋文：周文玉制丝
款 识：款识：嘉靖丙辰岁四月望，余敬扫静室，神明其虑，兹以高丽笺，研将金汁，楷书宝经若对，如来浃旬而功聿成点画不赝稍欣夙愿。更援实父肃绘。大慈胜境共成连幅以纪同时弟子诚意谨识。长洲文徵明时年八十七。　
浏览量：26
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楷书 镜框 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜框
尺　　寸：30×56　厘米
钤 印：钤印：徵（白）明（白）
款 识：款识：文徵明。
浏览量：6
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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楷书 立轴 洒金笺
历史年代：
书法材质：洒金笺本
书法形式：立轴
尺　　寸：62×28　厘米
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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楷书 立轴
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：36×22　厘米
浏览量：34
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
楷书 手卷 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：25×56　厘米
钤 印：钤印：征明、衡山居士、停云　
内容介绍：题识：九成宫醴泉铭（文不录）。翰林待诏将仕佐郎长洲文征明书。　藏印：庚春眼福、古玥轩、瑶卿珍藏，叔祥珍藏。　题签：一、文衡山楷书九成宫醴泉铭真迹，瑶青属，释堪题。　二、贺伦夔、黄、侯毅、周肇祥、苏庚春等后跋。文征明，字衡山，被誉为“明四家”之一，是明代中期最具有代表性的书画家、吴门画派之宗。他的书法明代人已誉其是赵孟俯之后集大成者。行、草、篆、隶无所不能，其中小楷师法晋、唐，在各体书法中成就最高。是卷为其所书《九成宫泉铭》，清劲秀丽，温纯精绝，确是文衡山精心之作。该作品原藏于民国时期著名京剧表演艺术家王瑶卿之手，王氏家藏颇富，柜中不乏明清翰墨珍品。是卷有民国社会名贤如贺纶夔、黄、侯毅、周肇祥等人题跋，更有我国已故国家文物鉴定委员苏庚春先生的鉴定跋文，可谓流传有序，查考可辑，弥足珍贵也。贺纶夔：字稚，湖北人。工书法，尤善阁帖。黄（1891-1934），福建人。民国后，以文得交梁启超。后任梁氏秘书、国务院参议。侯龙（1885-1951），江苏人。严复门生，曾供职于翰墨林书局。周肇祥（1880-1954），浙江人。民国时任湖南省长、临时参政院参政、北京古物陈列所所长。其后主办中国画学研究会十余年。精鉴藏，善画兰。
浏览量：27
数据统计：
预展上拍量：2件
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楷书 四屏 绢本
历史年代：
尺　　寸：141×37　厘米
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
楷书“赤壁赋” 立轴 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1553 年
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：86　厘米
钤 印：钤印：停云（朱文）、征明（白文）、征仲父印（白文）、衡山（朱文）　
款 识：款识：嘉靖三十二年岁在癸丑十月六日时天气盛寒，积雪几尺，窗下漫书二赋。老眼昏蒙，无足观者。征明时年八十又四。　
内容介绍：鉴藏印：淳白收藏书画印（朱文）、江邨（朱文）、江夏李氏祖慈珍藏书画之印（白文）
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
楷书《赤壁赋》 册页 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1531 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：18×19　厘米
钤 印：钤印：征仲父印　藏印：吴兴张氏藏、汉庐珍藏、师潜鉴赏、潜翁珍赏、真率斋鉴藏书画印
款 识：题识：嘉靖辛卯九月三日书于玉磬山房，文徵明。　
内容介绍：说明：日本回流。
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楷书《兰亭序》 镜心 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1536 年
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：18×51　厘米
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：款识：嘉靖丙申三月既望，徵明书。　
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楷书九歌卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1542 年
尺　　寸：20×146　厘米
钤 印：钤印：[萧平] [戈父]钤印：[徵] [明] 钤印：[湛持居士] [文起氏]
款 识：签条：文徵明小楷书卷。萧平。　款识：九歌（文略）嘉靖壬寅四月二十又二日长洲文徵明书。卷尾题跋：真有纯绵里缺……克述祖德云。天启甲子夏日震孟敬题。　
内容介绍：说明：文震孟（1574-1636），字文起，号湛持，江苏苏州人，徵明曾孙，天启二年状元，授翰林编修，任礼部左侍郎，东阁大学士，工书法。
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楷书论句 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：18×51　厘米
钤 印：钤印：澄明　鉴藏印：御书楼、虚斋心赏
款 识：款识：丙子夏四月六日长洲文徵明书。　
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楷书明妃曲卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1536 年
尺　　寸：31×465　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲
款 识：题识：丙申五月既望，雨中书于玉磬山房。徵明。 藏印：古虞潘氏珍藏书画章
内容介绍：文徵明，名璧，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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楷书千字文 行书诗稿 册页 纸本
历史年代：
款 识：题识：1.文璧临。2.香岩墉稿。
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楷书实父画赞 镜心 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1534 年
书法材质：纸本
书法形式：镜心
钤 印：钤印：停云主（白文）、文徵明印（白文）、征明（朱文）
款 识：款识：嘉靖甲午四月六日书，文徵明。　
内容介绍：录文：俊髦萃于一时……风生两腋，实父不得颖中三昧，何能入此之神妙也。
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楷书心经 （一件） 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：36×22　厘米
钤 印：钤印：停云（朱）、文徵明印（白）、玉兰堂（朱）　收藏印：乾隆鉴赏（白）、乾隆御览之宝（朱）、三希堂精鉴玺（朱）
款 识：题识：弘治甲子之春吉日，衡山文壁徵明沐手敬书。　
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楷书正气歌 册页 （七十九开选八） 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：42×25×79　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲　
款 识：款识：嘉靖己酉八月既望裔孙徵明书。
内容介绍：文徵明（1470-1559），名壁，或作璧。以字行，更字征仲，号衡山居士，常州（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。少拙于书，刻意临学，亦规模宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。其小楷虽自黄庭、乐毅中来，而温纯惊绝。行草深得智永笔法。大书仿黄庭坚者尤佳。隶书法钟繇，独步一世。（《中国美术家人名辞典》第39页）
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兰亭诗卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：22×470　厘米
钤 印：钤印：复父氏、白杨山人钤印：铁、铁保之印、冶亭鉴藏印：翰墨情缘、经世堂、经世堂书画记、邵畼私印、缓石居、躭书自古不名贪、郭谦之印、子长、项子长父鉴定、樵李懒道人赏鉴图书、墨林、羲隐、桃花里、辽西郡图书印、宛委堂藏、浔阳仲子芗山石珍藏、汪耘郊收藏印钤印：文徵明印、征仲
款 识：题识：（一）兰亭诗。右将军令稽内史王羲之代谢鳞次。忽然以周。欣此暮春。和气载柔。咏彼舞雩。异世同流。乃携齐契。散怀一丘。悠悠大象运。轮转无停际。陶化非吾因。去来非吾制。宗统竟安在。即顺理自泰。有心未能悟。适足缠利害。未若任所遇。逍遥良辰会。三春启群品。寄畅在所因。仰望碧天际。俯瞰绿水滨。寥朗无涯观，寓目理自陈。大矣造化功。万殊靡不均。群籁虽参差。适我无非亲。猗与二三子。莫匪齐所托。造真探玄根。涉世若过客。前识非所期。虚室是我宅。远想千载外。何必谢曩昔。相与无相与。形骸自脱落。鉴明去尘垢。止则鄙吝生。体之固未易。三觞解天刑。方寸无停主。矜伐将自平。虽无丝与竹。玄泉有清声。虽无啸与歌。咏言有余馨。取乐在一朝。寄之齐千龄。合散固其常。修短定无始。造新不暂停。一往不再起。于今为神奇。信宿同尘滓。谁能无此慨。散之在推理。言立同不朽。河清非所俟。 （二）司徒谢安伊昔先子，有怀春游。契此言执，寄傲林丘。森森连岭，茫茫原畴。迥霄垂雾，凝泉散流。相与欣佳节，率尔同褰裳。薄云罗物景，微风翼轻航。醇醪陶元府，兀若游羲唐。万殊混一象，安复觉彭殇。 （三）司徒左西属谢万肆眺崇阿。寓目高林。青萝翳岫。修竹冠岑。谷流清响。条鼓鸣音。元萼咄润，飞雾成阴。司冥卷阴旗。句芒舒阳旌。灵液被九区。光风扇鲜荣。碧林辉杂英，红葩擢新茎。翔禽抚翰游。腾鳞跃清泠。 （四）左司马孙绰春咏登台。亦有临流。怀彼伐木。肃此良俦。修竹荫沼。旋濑荣丘。穿池激湍。连滥觞舟。流风拂枉渚。停云荫九皋。莺语吟修竹。游鳞戏澜涛。携笔落云藻。微言剖纤毫。时珍岂不甘。忘味在闻韶。 （五）行参军徐丰之俯挥素波。仰掇芳兰。尚想嘉客。希风永叹。清乡拟丝竹，班荆对绮疏。零觞飞曲津。欢然朱颜舒。 （六）前馀姚令孙统茫茫大造。万化齐轨。罔悟元同。竞异摽旨。平勃运谋。黄绮隐几。凡我仰希。期山期水。地主观山水。仰寻幽人踪。回沼激中逵。疏竹间修桐。回流转轻觞，冷风飘落松。时禽吟长涧。万籁吹连峰。 （七）王凝之荘浪濠津。巢步颍湄。冥心真寄。千载同归。细缊柔风扇，熙怡和气淳。驾言兴时游。逍遥映通津。 （八）王肃之在昔暇日。味存林岭。今我斯游。神怡心静。嘉会欣时游。豁尔畅心神。吟咏曲水濑。渌波转素鳞。 （九）王彬之丹崖竦立。葩藻映林。渌水扬波。载浮载沉。鲜葩映林薄。游鳞戏清渠。临川欣投钓。得意岂在鱼。 （十）王徽之散怀山水。萧然忘羁。秀薄粲颖。疏松笼崖。游羽扇霄。鳞跃清池。归目寄欢。心冥二奇。先师有冥藏。安用羁世罗。未若保冲真。齐契箕山阿。 （十一）陈郡袁峤之人亦有言。意得则欢。嘉宾既臻，相与游盘。微音迭咏。馥焉若兰。苟齐一致。遐想揭竿。四眺华林茂。俯仰晴川涣。激水流芳醪。豁尔累心散。遐想逸民轨。遗音良可玩。古人咏舞雩，今也同斯欢。已上十一人，各成四言五言诗一首。 （十二）散骑常侍郗昙温风起东谷，和气振柔条。端坐兴远想，薄言游近郊。 （十三）前参军王丰之肆眄岩岫，临泉濯趾，感兴鱼鸟，安兹幽峙。 （十四）前上虞令华茂林荣其郁，浪激其隈。泛泛轻觞，载兴载怀。 （十五）颖川庾友驰心域表，寥寥远迈。理感则一，冥然元会。 （十六）镇军司马虞说神散宇宙内，形浪濠梁津。寄畅须臾欢，尚想味古人。 （十七）群功曹魏滂三春陶和气。万物齐一欢。明后欣时康。驾言映清烂。亹亹德音畅。萧萧遗世难。望岩愧脱屣。临川谢揭竿。 （十八）群五官佐谢绎踪畅何所适，回波萦游鳞。千载同一朝。沐浴陶清尘。 （十九）颖川庾蕴仰怀虚舟说，俯叹世上宾。朝荣虽云乐，夕毙理自回。 （二十）前中军参军孙嗣望岩怀逸许，临流想奇庄。谁云元风绝，千载挹遗芳。 （二一）行参军曹茂之时来谁不怀。寄散山林间。尚想方外宾。迢迢有余闲。 （二二）徐州西平曹华愿与达人游，解结遨濠梁。狂吟任所适，浪游无何乡。 （二三）荥杨桓伟主人虽无怀，应物寄有为。宣尼遨沂津，萧然心神王。数子各言志，曾生发奇唱。今我欢斯游。愠情亦暂畅。 （二四）王元之松竹挺岩崖，幽涧激清流。萧散肆情志，酣畅豁滞忧。 （二五）王蕴之散豁情志畅，尘缨忽以捐。仰咏挹遗芳，怡神味重元。 （二六）王涣之去来悠悠子。披褐良足钦。超迹修独往。真契齐古今。已上十五人一篇成侍郎谢瑰、镇国大将军掾卞迪、王献之、行将军羊模、行参军事昂丘髦、参军孔炽、参军刘密、山阴令虞谷、府功曹劳夷、府主薄后绵、前长岑令华耆、前馀令谢滕、府主簿任儗、任城吕系、任城吕本、彭城曹礼，已上一十六人，诗不成，罚酒三巨觥。嘉靖十二月年岁在癸巳十一月二十又四日书毕，是日乍寒，砚胶手皴不能成字，徵明记。题跋：（一）丁酉仲秋朔门人陈道复敬观。（二）余甞谓近人书画似文者非文，似董者非董，此卷豪无本家习气，自然入妙，乃以为真本兰亭也。戊寅冬月梅翁铁保识。
内容介绍：说明：此作陈道复、铁?Ｌ獍希铙剖佟⒐热耸詹亍Ｎ尼缑鳎?1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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隶书册 册页 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：21×12　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、雁门世家、征仲父、衡山　鉴藏印：大千藏之、大风堂藏物
款 识：题识：吴郡后学文徵明书。　
内容介绍：来源：美国回流。
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隶书千字文 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1545 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：22×266　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、亭云　鉴藏印：研樵、王时敏印、张培敦
款 识：题识：嘉靖乙巳（1545年）八月二十日，徵明书。　
内容介绍：释文：天地玄黄，宇宙洪荒……谓语助者，焉哉乎也。注：张培敦（1772-1846），字研樵、砚樵，吴县人，翟大坤弟子。精鉴藏，工书，善画山水，师法文徵明，笔法秀韵。
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隶书酉室记 册页 纸本
历史年代：正德年间(明)
创作年代：公元 1520 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：22×12　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、雁门士家、衡山、征仲父藏印：藏之大千、大风堂长物
款 识：题识：大明正德十五年岁次庚辰七月四日吴郡后学文徵明书。
内容介绍：作者介绍：文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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隶书杂文册 册页 （六开） 金笺
历史年代：
书法材质：金笺
书法形式：册页
尺　　寸：27×20　厘米
钤 印：钤印：征（朱文）、明（朱文）　鉴藏印：仲川藏真（朱文）、兰陵缪氏珍藏（朱文）
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：录文：天地出生趣，试下一转语。
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隶书杂文册 册页 （六开） 金笺
历史年代：
书法材质：水墨金笺
书法形式：册页
尺　　寸：27×20　厘米
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梅南记 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：27×117　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：衡山文徵明。　
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美人百咏 （一件） 手卷 纸本
历史年代：
尺　　寸：14×268　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）
款 识：题识：歌彻阳春酒半醺，玉尖搦管蘸香云......弘治十四年辛酉冬十二月 ，长洲文徵明书。书　
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闵川八咏卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1532 年
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：148×26　厘米
钤 印：印鉴：文徵明印（白）、捂言室印（白）王学浩题跋：道光丁亥九月后学王学浩谨题于山南老屋之易画轩。印鉴：王学浩印（朱白）、吴梅隐家藏印（朱）
款 识：款识：右闵川八咏，壬辰春三月十日书于玉兰堂。徵明。
内容介绍：说明：文徵明，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。
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泥金书法 扇面 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
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琵琶行 手卷 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：22×333　厘米
钤 印：鉴藏印：道光鉴赏、宜子孙、三希堂精鉴玺、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、石渠宝笈、乾隆御览之宝、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆御览之宝、宁寿宫续入石渠宝笈、乾隆鉴赏、宣统御览之宝　 钤印：道光御笔。 钤印：金士松，敬书。 钤印：云卧阁。 钤印：张生伯起。钤印：陈继儒印。钤印：寿祺。钤印：青溪。 钤印：鸿绪，俨斋。钤印：张廷济。钤印：大理寺卿。钤印：松窗。钤印：之谦。钤印：启功之印
款 识：款识：丁巳冬日偶书此漫为识之，时年八十有八，徵明　
内容介绍：题跋：引首：衡山宛在，题跋：1.臣梁国治，臣刘墉，臣彭元瑞，臣董浩，臣曹文埴，臣金士松恭识。2.嘉靖戊午孟春长洲五湖陆师道书。3.岁于亥年张凤翼。4.壬子冬日访南羽先生与虎口出予此卷赏鉴不已，作此记之，陈继儒。5.已卯秋仲彭城万寿祺书。6.庚子八月程正揆观。7.康熙岁在戊戌冬十-月八日横云山人王鸿绪识。8.道光二年壬午嘉兴张廷济。9.道光八年郭尚先，10.民国二十-年六月褚德彝记。11.伪叔鉴题。12.后学启功敬识。 释文：《琵琶行》。浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿
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七言律诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：28×45　厘米
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前赤壁赋 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：33×128　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、征仲、停云、惟庚寅吾以降
款 识：题识：前赤壁赋。壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞。”此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼借。相与枕借乎舟中，不知东方之既白。 嘉靖丙辰秋八月后二日，尚之袁君出示谢樗仙赤壁图卷，索予书赋于后。时值庭桂飘香，秋窗静坐，乘兴书此，以博一笑云。徵明识于玉磬山房。　
内容介绍：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沉周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沉周、唐寅、仇英合称“吴门”。
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前后《赤壁赋》 册页 （十六开） 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1556 年
尺　　寸：21×15　厘米
钤 印：钤印：文徵明印　鉴藏印：多龄审定、周梦公秘籍印
浏览量：47
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
前后赤壁赋 立轴 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1553 年
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：86×30　厘米
钤 印：钤印：亭云人（朱文）徵明（白文）徵仲父印（白文）贞山（朱文）　收藏印：淳白收藏书画印（朱文）江邨（朱文）江原季氏祖□珍藏书画之印（白文）
款 识：款识：嘉靖三十二年岁在癸丑十月六日时天气盛寒，积雪几尺，窗下漫书二赋，老眼昏曚，无足观者，徵明时年八十又四。　
内容介绍：录文：前、后?啾诟?
浏览量：23
数据统计：
预展上拍量：2件
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山水 立轴 设色绢本
历史年代：
尺　　寸：170×43　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
山水书法卷 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1553 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、停云
款 识：题识：嘉靖癸丑三月既望书。征明。　
内容介绍：25×264cm；25×317cm来源：美国回流。
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
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扇面 设色纸本
历史年代：
书法材质：设色纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：50×23　厘米
款 识：题识：徵明。
内容介绍：明备注：有霉斑、腐蚀文征明（1470－1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
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诗稿 手卷
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1524 年
尺　　寸：26×306　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）玉兰堂（白）
内容介绍：释文：道出淮泗舟中，阅高嵩传集有自淮涉黄河十二首，因次其韵……甲申初夏樾轩闲坐，因忆去岁此时，舟行跋涉，忽复一年矣，检旧稿录此数韵，四月廿八日，徵明记。
浏览量：30
数据统计：
预展上拍量：2件
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诗札册 册页 （四十四开选八） 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：20×20　厘米
钤 印：　鉴藏印：荆门王氏收藏之章、蒙泉书屋收藏金石书画之章、刘康珍藏、李氏仲云珍藏书画图章。
内容介绍：说明：1.行书抄录咏物诗四十四首，均选自元谢宗可撰《咏物诗》。2.王文心旧藏。文徵明（1470－1559），初名壁，或作壁，以字行，更字征仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。工书善画，书模宋、元，亦专法晋、唐。行草笔法智永，大、小楷学黄庭坚，隶书法钟繇，山水师沈周，人称其兼有赵孟頫、倪瓒、黄公望之体。又善画花、鸟、竹、果。为明四大家之一，创吴门画派。
浏览量：22
数据统计：
预展上拍量：2件
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手书宫词百首册页 册页 （十开选四） 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：28×33　厘米
内容介绍：作者简介：文徵明，号衡山居士，曾官翰林待诏。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。“吴中四才子”之一。“吴门四家”之一。　注：10开。
浏览量：31
数据统计：
预展上拍量：2件
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手书官词百首 册页 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：28×33　厘米
钤 印：钤印：征（朱文）、明（朱文）、衡山居士（白文）、停云（白文）
款 识：款识：文徵明书。
内容介绍：题签：文待诏手书宫词百首，梁溪侯氏藏
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
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书《洞庭东山诗》 手卷 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：手卷
尺　　寸：25×166　厘米
钤 印：钤印：征仲　鉴藏印：凝香室鉴藏
款 识：题识：嘉庆戊午七月既望，漫书旧作，老人书毕，而意已倦，非复少壮时也。征明时年八十有九。　
内容介绍：文徵明（1470－1559），初名壁，或作壁，以字行，更字征仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。工书善画，书模宋、元，亦专法晋、唐。行草笔法智永，大、小楷学黄庭坚，隶书法钟繇，山水师沈周，人称其兼有赵孟頫、倪瓒、黄公望之体。又善画花、鸟、竹、果。为明四大家之一，创吴门画派。
浏览量：25
数据统计：
预展上拍量：2件
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书法 (1件)
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：31×23　厘米
浏览量：6
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：35×29　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、徵明　
款 识：题识：雁门文徵明书
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 （十九开）
历史年代：
尺　　寸：19×9　厘米
浏览量：53
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 （十九开）
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：19×9　厘米
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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书法 册页 （二十开选十二） 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：24×12　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）、韬园长寿（白）、癸卯贡举人（白）、光绪甲辰进士（朱）
款 识：款识：辛亥二月十又八日灯下书 徵明　
内容介绍：说明：韬园主人藏，贾景德旧藏简介：文徵明，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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书法 册页 （七开选四） 墨笔纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：15×22　厘米
钤 印：钤印：徵明、衡山
款 识：款识：衡山徵明。
浏览量：6
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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书法 册页 （十开） 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：28×20　厘米
钤 印：钤印：衡山（朱文）、文徵明印（白文）、白石樵（朱文）。陈继儒（白文）、子京之印（朱文）、墨村山人（白文）
款 识：款识：仲肃二兄世大人正，左宗棠。　
内容介绍：释文：（一）绿树成阴径有苔，先庐无恙客归来，请时自是客疏懒，明主何曽弃不才？林壑岂无投老地，烟霞常护读书台。石湖东畔横塘路，多少山花待我开。丁酉夏四月偶访，涵斋先生出素卷索书，漫录以呈东园，徵明。 （二）略 （三）略
浏览量：10
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书法 册页 （十开） 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：28×33　厘米
钤 印：钤印：征、明、衡山居士
款 识：题识：（文略）。文徵明书。　
浏览量：20
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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书法 册页 （十四开） 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：23×13　厘米
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 册页 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1555 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：14　厘米
钤 印：钤印：徵，明
款 识：款识：嘉靖己卯七月二十又二长洲文征明书于停云馆。　
内容介绍：备注：伊立勋家藏。《九成宫醴泉铭》唐代大书法家欧阳询的《九成宫醴泉铭》是欧体的代表作，是学习欧体的范本。而文征明家藏明代精美拓本，此本有文征明的藏印和朱批，文氏亦摹写此本数次。文徵明，字衡山，被誉为“明四家”之一，是明代中期最具有代表性的书画家、吴门画派之宗。他的书法誉为赵孟頫之后集大成者。行、草、篆、隶无所不能，其中小楷师法晋、唐，在各体书法中成就最高。是册页为其所书《九成宫泉铭》，清劲秀丽，温纯精绝，确是文衡山精心之作。笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意。法度严谨，工整精致疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足，格调高雅。
浏览量：39
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预展上拍量：2件
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书法 册页 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1555 年
尺　　寸：31×14　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）、停云（朱）
款 识：题识：《千字文》嘉靖乙卯十月既望书，老眼眵昏，兼以纸笔欠佳，殊不成字，可笑，徵明时年八十六。
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 册页 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1555 年
尺　　寸：31×14　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）、停云（朱）
款 识：题识：《千字文》嘉靖乙卯十月既望书，老眼眵昏，兼以纸笔欠佳，殊不成字，可笑，徵明时年八十六。
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数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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书法 单片 绢本
历史年代：
尺　　寸：25×35　厘米
钤 印：钤印：徵明（朱）衡山居士（白）停云（白）
内容介绍：释文：仙山楼阁赋，巍乎高哉，斯楼位置，上接层霄，下临天地，宜群僊之所居，日觞咏以为娱……雁门文徵明书。
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数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 横幅 纸本
历史年代：
尺　　寸：33×163　厘米
浏览量：16
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 横披 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：横幅
尺　　寸：28×110　厘米
款 识：题识：嘉靖己卯七月二日徵明识
内容介绍：文徵明 （1470-1559）名壁。以字行，更字征仲，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。擅书法，其小楷温纯精绝，行草深得智永笔法，大书仿黄庭坚者尤佳，隶书独步一世。又善写花鸟、竹、果、山水。卒年九十。
浏览量：27
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜框 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜框
尺　　寸：30×57　厘米
浏览量：43
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜片 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：镜片
尺　　寸：14×35　厘米
钤 印：钤印:征（朱）、明（朱）　
款 识：款识:庚戌六月六日徵明书于玉口山房。　
浏览量：24
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜片 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：18×52　厘米
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜片 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：22×16　厘米
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜片 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：12×40　厘米
内容介绍：说明：老画新裱
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：28×33　厘米
浏览量：21
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：114×43　厘米
浏览量：6
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1540 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：23×76　厘米
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：题识：江南雨收春柳绿，碧烟敛尽春江曲。十里蒲芽断渚香，千尺桃花春水足。溪翁镇日临清渠，坐弄长竿不为鱼，太平物色不到此，安知不是严光徒。江头夏雨十尺强，晚波摇日空江凉。游鱼瀺涛乐深薮，不谓人间有渔笱。笱淂江鱼不税官，自食自渔终岁欢。输租转赋世途恶，渔家自淂江湖乐。渔翁老去头如雪，短笠轻蓑舟一叶。百顷鱼虾足岁租，十只鸬鹚是家业。横笛朝冲柳外风，浩歌夜弄波心月。不嫌湖上有风波，世路风波今更多。烟沉风紧鸣萧蓼，江湖岁晚玄冥肃。寒塘日出晓光浮，村瓮茆柴酒初熟。纲得冰鳞不入城，自洒瓦缾招近俗。欸乃一声烟水长，苇深江静燃湘竹。嘉靖庚子八月既望书于横塘舟中。徵明。　
内容介绍：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沉周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沉周、唐寅、仇英合称“吴门”。
浏览量：33
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：139×32　厘米
钤 印：钤印：惟庚寅吾以降（朱）、文徵明印（白）　
款 识：款识：用谷体书法录之嘉靖四年八月廿又四日书于大都寓舍之凝香书室中，徵明。
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心 纸本
历史年代：
尺　　寸：26×55　厘米
款 识：款识：文待诏书昆仑小人传神力深入豪荙世不多见。　藏印：邹氏晓坪珍秘、真赏、□风堂书画印、臣炳斋印、邹炳斋印
浏览量：16
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 镜心
历史年代：
书法形式：镜心
尺　　寸：27×232　厘米
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：99×49　厘米
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：29×29　厘米
内容介绍：说明：原装旧裱。
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 绫本
历史年代：
尺　　寸：159×30　厘米
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：49×33　厘米
浏览量：43
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 墨笔绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：150×66　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲、歌斯楼
款 识：款识：徵明。
内容介绍：注：清代装裱。
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：128×59　厘米
内容介绍：注∶旧裱。
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：176×46　厘米
内容介绍：说明：为扬州首任文管会、兼扬州博物馆首任馆长，吴岭梅所藏，并经肖平鉴定为真迹
浏览量：25
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：137×35　厘米
内容介绍：日本老裱
浏览量：36
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：197×104　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（朱文）、□山（朱文）
款 识：题识：徵明。　
内容介绍：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明，江苏苏州人。明代画家、书法家、文学家。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
浏览量：32
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：226×92　厘米
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 泥金
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：30×29　厘米
钤 印：钤印：徵明、徵中父
款 识：款识：徵明。
内容介绍：作者简介：文徵明（1470-1559），明代中期最著名的画家、大书法家，号“ 衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。“吴门画派”创始人之一。
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 泥金
历史年代：
书法材质：泥金笺本
书法形式：立轴
尺　　寸：78×35　厘米
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 洒金笺
历史年代：
书法材质：洒金笺本
书法形式：立轴
尺　　寸：18×49　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）贞山（朱文）
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：题盒：明文徵明行书真迹金扇面。录文：剡藤湘竹巧裁将，珍重琼花出尚方，四海清凉初拜赐，一时怀袖摠生光。最怜明月难指弃，即有仁风可奉扬。真觉自天欲更湿，墨痕狼藉露花香。
浏览量：36
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：187×87　厘米
浏览量：56
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：170×72　厘米
钤 印：钤印：征明印 玉兰堂印
款 识：题识：嘉靖丙午前翰林待诏长洲文徵明书。　
浏览量：22
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：78×30　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　
款 识：款识：徵明。
浏览量：22
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨洒金
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：63×29　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　
款 识：题识：嘉靖庚戌四月衡山文徵明并识
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：140×63　厘米
钤 印：钤印：文征明印、真山
款 识：题识：征明。　
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：28×44　厘米
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1548 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：138×35　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲　
款 识：款识：嘉靖戊申春三月长洲文徵明。
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：136×43　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）衡山（朱文）　 藏印：伯荣审定（朱文）潜斋珍藏（朱文）
款 识：款识：徵明　
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：158×71　厘米
钤 印：印文：徵明印（白文）、悟言室印（白文）
款 识：款识：徵明。
内容介绍：文徵明（1470-1559）明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟俯、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。他的子女都善于书画，门人杰出的也多。与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。文徵明（1470-1559）明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟俯、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。他的子女都善于书画。与沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹，并称“明四家”。其画特点粗暴，粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。书法亦丰富多彩，造诣很高，他的字宽宽展舒和，具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，书画、印章均为名手。其著作有《莆田集》。
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：123×50　厘米
钤 印：钤印：文壁，衡山
款 识：款识：徵明。　
浏览量：22
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：65×35　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：124×50　厘米
钤 印：钤印：衡山、文壁印、停云　收藏印：宫氏农山鉴定、肃亲王宝、宫尔释获观、安仪周家珍藏、安岐鉴赏、耿会侯鉴定书画之章　
款 识：款识：徵明。
内容介绍：说明：带原盒。
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：119×60　厘米
内容介绍：说明：日本回流
浏览量：20
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：62×30　厘米
钤 印：钤印：衡山　
款 识：款识：徵明。
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1548 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：130×66　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、停云馆　
内容介绍：题识：戊申七月六日文徵明。　藏印：小巢居阁珍藏书画之印文徵明，明代画家、书法家、文学家。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致?Ｔ谑纳希胱Ｔ拭鳌⑻埔⑿祆跚洳⒊啤拔庵兴牟抛印薄Ｔ诨飞嫌肷蛑堋⑻埔⒊鹩⒑铣啤拔饷潘募摇薄?
浏览量：23
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：120×61　厘米
浏览量：13
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：78×35　厘米
内容介绍：备注：原装旧裱
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：63×36　厘米
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：题识：徵明。
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：98×48　厘米
浏览量：5
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：107×58　厘米
浏览量：5
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：100×50　厘米
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：217×97　厘米
钤 印：钤印：文徵明印·衡山
款 识：题识：丙午春三月徵明。
内容介绍：文徵明 （1470-1559）名壁。以字行，更字征仲，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。擅书法，其小楷温纯精绝，行草深得智永笔法，大书仿黄庭坚者尤佳，隶书独步一世。又善写花鸟、竹、果、山水。卒年九十。
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：98×48　厘米
浏览量：29
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：107×58　厘米
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：100×50　厘米
浏览量：20
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：134×30　厘米
钤 印：钤印：衡山
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：说明：原装裱
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 立轴
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：137×35　厘米
钤 印：钤印：文徵明（白）、征仲（朱）
内容介绍：注：日本旧装裱。题识：春夜宴桃李园序，夫天地者，万物之逆旅，光阴者，百代之过客……嘉靖戊申春三月长洲文徵明。　
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 片 纸
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：32　厘米
钤 印：钤印：文徵明（白）
款 识：款识：徵明。　
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
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拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 扇面 设色纸本
历史年代：
书法材质：设色纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：13×32　厘米
钤 印：钤印：停云、亭云子孙。　鉴藏印：李氏珍藏。
款 识：款识：戊午夏月，文壁征明。　
浏览量：25
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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书法 扇面 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：15×46　厘米
款 识：款识：右游西山诗四首，徵明。
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 扇面 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：18×52　厘米
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 扇面 纸本
历史年代：
尺　　寸：18×52　厘米
内容介绍：文徵明，初名壁，一作璧，字征明，以字行，更字征仲，号衡山、衡山居士，文天祥后裔，以岁页生芦试吏部，授翰林院待诏，人称文待诏，他文学宗吴宽，书法宗李应祯，画宗沈周，三人均为明父好友，其画名满当世，影响颇大，有吴门派之称，沈周弟子，与沈周、唐寅、仇英世称明四字，和祝允明、唐寅、徐祯卿四人在文学史上被称为吴中四杰或吴中四才子在书法上，与祝允明、王宠齐名，人称吴中三子。
浏览量：42
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 扇面 纸本
历史年代：
钤 印：钤印：文徵明印　
款 识：款识：徵明。
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 扇页 笺本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1538 年
书法材质：笺本
尺　　寸：50×16　厘米
款 识：款识：戊戌九月十日偶……作四首，徵明。
内容介绍：文徵明，名壁，字徵明，又字征仲，号衡山居士。长洲（今江苏苏州）人，擅绘山水，师从沈周有出蓝之誉，曾一度进京任翰林院待诏，参加编修实录，不久辞归，专心艺事。
浏览量：34
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 设色绫本
历史年代：
尺　　寸：97×39　厘米
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 绢本
历史年代：
尺　　寸：46×390　厘米
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 墨笔纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：96×21　厘米
钤 印：钤印：徵、明 鉴藏印：灵壁何氏；三十二夫容山主爰白首；叶名沣润臣印；我家旧物；何晏鉴藏；敦陶如斋；永堇
款 识：款识：长洲文徵明书。
内容介绍：注：翁方纲题签，原装裱。
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 墨笔纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：23×235　厘米
内容介绍：作者简介：文徵明，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：21×95　厘米
钤 印：钤印：徵，明，灵璧何氏，我家旧物
款 识：款识：长洲，文徵明书。　
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：29×270　厘米
钤 印：钤印：罗振玉印（白）、文学侍踪（朱）、文徵明印（白）、衡山（朱） 鉴藏印：雪庵鉴藏（朱）
款 识：题首：文衡山赤壁真迹，月湖草堂珍藏，癸酉八月贞松罗振玉。 题识：嘉靖戊午冬日，书于玉磬山房徵明时年八十有九。
浏览量：34
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：408×2587×24　厘米
浏览量：16
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：29×270　厘米
钤 印：钤印：罗振玉印（白）、文学侍踪（朱）、文徵明印（白）、衡山（朱）　 鉴藏印：雪庵鉴藏（朱）
款 识：题首：文衡山赤壁真迹，月湖草堂珍藏，癸酉八月贞松罗振玉。　题识：嘉靖戊午冬日，书于玉磬山房徵明时年八十有九。　
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：28×586　厘米
钤 印：印文：徵仲父印
款 识：款识：嘉靖癸丑闰三月廿又三日，徵明时年八十有八。　
浏览量：21
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 手卷
历史年代：
尺　　寸：29×920　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：49×33　厘米
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：78×34　厘米
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法 四屏 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：四条屏
尺　　寸：143×34　厘米
钤 印：钤印：文璧（白）衡山（朱）
款 识：款识：观驾幸文华理讲徵明　
浏览量：20
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法（临兰亭序四通） 手卷 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：26×437　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、微仲（朱） 鉴藏印：庞公（白）、我思古人（白）、子青（朱） 寸心千古（朱）、赐鲤堂（朱） 大奇（白） 精于勤（白）、虚斋（朱）、唐少坡收藏印（朱）、立諴（朱）、容田（白）、禹乡文（朱）、赐鲤堂秘藏（白）
款 识：题识：临《兰亭序》 右国学本明成化年间修国学掘地得者。 临《兰亭序》 右颖上本从井底得者风神飞举飘飘欲仙，与国学石刻另一种丰度，当是诸中令得意笔恐它手不能嗟乎，此石今不可得矣，今人远想慨然。 临《兰亭序》 右苏才翁藏本米南宫评为天下第一定为褚摹且云清润，有秀气转揩毫，釯备，尽其玄少与真无异，经卷近在海宁陈氏犹可见也，惜被俗子勅チ叫辛钊撕拗?Ⅻbr>临《兰亭序》古唐摹绢本不知出于何手较中令少肥而风格相似，当时文皇帝近臣摹赐王公贵人多本而传于世者唯诸最它则冯承素一卷耳，如韩道政赵模诸葛真汤普彻之流遂不概见此傥，诸公之手乎余堂在兴季宅见一绢本与此刻无异激字畅字怀字皆与它本不同然，心疑之若非中令恐不能若是。长洲文徵明临。
浏览量：59
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法（临兰亭序四通） 手卷 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：26×437　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、微仲（朱）　 鉴藏印：庞公（白）、我思古人（白）、子青（朱）　寸心千古（朱）、赐鲤堂（朱）　大奇（白）　精于勤（白）、虚斋（朱）、唐少坡收藏印（朱）、立諴（朱）、容田（白）、禹乡文（朱）、赐鲤堂秘藏（白）
款 识：题识：临《兰亭序》　右国学本明成化年间修国学掘地得者。　 临《兰亭序》　右颖上本从井底得者风神飞举飘飘欲仙，与国学石刻另一种丰度，当是诸中令得意笔恐它手不能嗟乎，此石今不可得矣，今人远想慨然。　临《兰亭序》　右苏才翁藏本米南宫评为天下第一定为褚摹且云清润，有秀气转揩毫，釯备，尽其玄少与真无异，经卷近在海宁陈氏犹可见也，惜被俗子勅チ叫辛钊撕拗?Ⅻbr>临《兰亭序》古唐摹绢本不知出于何手较中令少肥而风格相似，当时文皇帝近臣摹赐王公贵人多本而传于世者唯诸最它则冯承素一卷耳，如韩道政赵模诸葛真汤普彻之流遂不概见此傥，诸公之手乎余堂在兴季宅见一绢本与此刻无异激字畅字怀字皆与它本不同然，心疑之若非中令恐不能若是。长洲文徵明临。
内容介绍：说明：2005年5月13日《重庆晨报》专题介绍。
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法对联 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：133×31　厘米
内容介绍：作者简介：　原名壁，字征明。明代画家、书法家、文学家。江苏苏州人。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法宫词百首 册页 （十开选一）
历史年代：
尺　　寸：28×33　厘米
钤 印：钤印：徵明（朱）衡山居士（白）停云（白）
内容介绍：释文：宫词：五云楼阁凤城间，花木长新日月闲，三十六宫连内苑，太平天子住昆山……燕子初来语更新，一声声报内家春，遥闻御巷樱桃熟，先进金盘捧紫宸。文征明书。备注：侯湘题跋。旧装裱。
浏览量：16
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法扇面 镜片 金笺
历史年代：
书法材质：金笺
书法形式：镜片
尺　　寸：15×49　厘米
款 识：题识：戊戌九月十日 偶过 禄之斋中 出实父画扇索书 余趣旧作四首□□ 徵明
内容介绍：简介：文徵明，原名壁，字徵明，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。长州（今江苏苏州）人。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
浏览量：21
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法扇面 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：18×52　厘米
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法扇面 水墨纸片
历史年代：
尺　　寸：18×52　厘米
浏览量：13
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法扇面 水墨纸片
历史年代：
尺　　寸：18×50　厘米
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法扇面 水墨纸片
历史年代：
尺　　寸：18×50　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：47×17　厘米
钤 印：文仲子、悟言室印
款 识：徵明。
内容介绍：文徵明，少时即负盛名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为吴中四才子。家居以翰墨自娱，潜心书画30馀年。书法清俊秀雅，兼工篆、隶、楷、行、草等书体，尤精楷、行。其楷书师承晋唐各家，80岁以后尚能书蝇头小楷。行、草书早年师法怀素和苏轼、黄庭坚、米芾，后融合《圣教序》和智永，自成一体，风格遒劲俊秀；晚年喜书大草字，多效黄庭坚。扇上这首题诗可谓温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。在尽兴的书写中，往往流露出温文儒雅之气。
浏览量：20
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
书法
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：24×12　厘米
钤 印：文徵明印、衡山
款 识： 徵明。
内容介绍：文徵明，明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。
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预展上拍量：2件
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书法
历史年代：
钤 印：钤印：征明、征仲父印
款 识：款识：石湖，征明。　
内容介绍：释文：濠股东来淂断垣，一龛清梵托旃檀。苍苔绕径无尘到，落日敲门借竹看。风急帘光先送瞑，春阴梅韵独禁寒。垆香深寂蒲团凈，欲就山僧结淡欢。（晚步竹堂）使君置酒蕡公房，飞盖追随草木光。选胜不辞萧寺远，为闲翻遣老僧忙。千林霁雪人凭阁，一坞碧云山堕墙。斜日离离宾客乱，好修故事续欧易。（吴尹邀游虎丘）横塘西下水如油，拂岸垂杨翠欲流。落日谁歌桃叶渡 ，凉风徐度藕花洲。萧然白雨醒烦暑 ，无赖春山破晚愁。满目烟波情不极，游人还上木兰舟。说明：此首诗见之于文徵明《甫田集》卷三《同子重晚步过竹堂》。
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书法
历史年代：
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：款识：征明书。　
内容介绍：释文：围坐清读尘尾长，墨痕狼藉练袌香。水亭纨扇歌杨柳，春院琵琶醉海棠。王谢风流才子弟，齐梁烟月铄篇章。豪华岂是泥沙物，好在挥毫白玉堂。说明：此首诗见于文徵明《文氏五家集》卷六《咏孔周》。
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为项元汴书《北山移文》卷 手卷 绫本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1557 年
书法材质：绫本
书法形式：手卷
尺　　寸：50×588　厘米
钤 印：钤印：衡山、征仲父印、文徵明印（2次）、停云、悟言室印　鉴藏印：檇李项氏士家宝玩、退密、项子京家珍藏、项墨林鉴赏法书名画、项墨林鉴赏章、寄敖、平生真赏、游方之外、项墨林印、项元汴氏审定真迹、墨林之印、墨林秘玩、项墨林秘籍之印、子京、子孙永宝、步云（2次）、子京父印、桃里、浏阳李鸿球字韵清鉴藏、剑花楼、子孙世昌、绮（2次）、清尘书画（2次）、伯愔（2次）
款 识：款识：嘉靖丁巳三月廿又四日书，征明时年八十有八。　
著 作：著录：《剑华楼书画录》卷上P12，台湾大中书局，1971年。
内容介绍：备注：1、此作为文徵明应项元汴之请所书。2、项元汴题跋。度白雪以方洁?干青云而直上—文徵明为项元汴书《北山移文》卷赏析刘鹏文征明以一生最大的努力用于书法创作，注重法度，崇尚严谨，讲究应规入矩。诸体俱佳，小楷与行书尤精。他对法度非常重视，不论是楷书还是行草书都重视合乎法则，并能注重个性意趣，主张在融合古法的前提下，成自家面貌。小楷得晋唐人笔意，不逊于古人。行书风格一种学黄庭坚，遒劲而舒展，得黄山谷真传；一种学《圣教序》，温润风流，颇有雅韵。明陶宗仪《书史会要》说：“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞”。文徵明不仅深刻影响了?饷诺氖榉ǎ酝砻鞯氖樘骋嘤泻苌畹挠跋臁４酥帷侗鄙揭莆摹纷饔诩尉溉辏?1557），是年文徵明八十八岁，风神俊朗，意气风发，为晚年精品力作，著录于《剑华楼书画录》。《北山移文》是南朝孔稚圭创作的名篇，讽刺了那些靠伪装以求得功名利禄之人。文征明一生最重人品，视书品如人品，即心正则笔正。文征明在嘉靖二年曾被授翰林院待诏，在翰林院里既有对其尊重者，又有少数翰林予以排挤，心中不顺；后群臣因“左顺门苦谏事件”遭廷杖致死者达十六人，对文征明的触动极大，观仕途之险恶，故有早归故里的想法。虽然《北山移文》书于三十多年后，但文征明的心气从未改变。他始终重视人品与情操，即使穷困时亦不受别人之扶助，真凛凛清风高士。卷后有项元汴跋：“吴门文衡山行书孔德璋《北山移文》，墨林项元汴真赏，嘉靖卅八年春日装袭于天籁阁；求书润笔礼金廿金，纹绫一端。释。”项氏晚文征明五十六年，与文彭、文嘉同时，收藏之富，鉴赏之精，在有明一代私家收藏中堪称巨擘。所藏书画精品，常在下角处，用《千字文》中的一个字作为编号，此卷《北山移文》项氏所编“释”字，为第929号。因是求来的文太史书作，甚是宝爱，故本幅前后加盖多方印记，有数十方，且在“天籁阁”予以装池。项氏花费润笔廿金，纹绫一端，亦可使后人知当时书画之价，为书画史的研究又添得一份第一手的资料，殊为难得。文征明书此卷两年后即归道山，此卷作为文征明生前最后晚年之力作，加之项元汴的鉴藏向来是极有保证，其重要意义是可想而知的。文征明与同列“明四家”的唐寅极为不同的是，文氏内心对儒家信念的坚持是自始而终的。他早年期望从科举入仕途是因为要实现儒家“兼济天下”之类的信仰，随后在京城期间的上疏乞归也是因为要坚守自己的信仰；后期隐居乡间，潜心于书画，便是坚持的最后诠释。因此他内心苦苦信守的儒家信仰和原则便时时流泻笔端，尤其是在书法作品中。此件煌煌巨卷《北山移文》是为其中代表，也是文徵明比较属意的作品之一，前后多次书写。其中所论，如“若其亭亭物表，皎皎霞外，芥千金而不眄，屣万乘其如”句，乃是品节高贵之表现；末段“使我高霞孤映，明月独举，青松落阴，白云谁侣结句”有恨世无知己之感。全篇的主题其实都在立人立品上，也恰好的表现了这一时期文徵明的思想现状，这与他当时对儒家道德规范的强调互为表里。具体表现在其书法艺术上，这一时期文徵明更注重规矩，并更多地将书品上升为与人品统一的高度。在《跋姜太仆书法》中，他便发挥了这一观点：“观其点画形体，端庄严肃，士大夫品其有正人君子立朝之象。噫！岂虚誉哉！后之君子，即此是学。因其笔法而和其心法，其心正，则笔正，如正人君子，则其为益不小矣，岂特为六艺之一而已哉。”文征明作为执吴门书坛牛耳者，虚怀若谷，广泛学习，在书法成就上超越时人，可谓集大成者。文徵明既受儒家影响，同时又吸收了道家与玄学的思想，兼收并蓄，放至书法上即重视人品与书品合一。他的行书含蓄流美，温文尔雅，暗合古人谦和之风。加之他享九十高寿，好提携后学者，因此，吴门书风不绝，余韵遍及南北。
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文稿九篇卷 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：28×464　厘米
钤 印：鉴藏印：项德枌印（白文）、宛秀堂印（朱文）、墨林山人（白文）、平生真赏（朱文）、项墨林父秘籍之印（朱文）、项子京家珍藏（朱文）　说明：△樊增祥题引首。　△冯金伯、墨晋题跋。
款 识：录文：文略。　
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文徵明 草书书卷
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：432×27　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 鉴藏印：南海康有为更生珍藏、涑筠鉴定之印
款 识：题识：徵明时年八十。
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文徵明 書法
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：124×58　厘米
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文徵明 行书册
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1550 年
尺　　寸：25×16　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、停云馆
款 识：题识：嘉靖庚戌十月二日书旧作数首，老眼晦昏殊不佳也。徵明。
内容介绍：来源：美国回流。附文物临时入境单。 文徵明（1470-1559），原名璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。擅长诗文书画，在书法上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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文徵明 行书诗句
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：143×65　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、真山
款 识：题识：徵明。
内容介绍：释文：江城秋色净堪怜，翠柳鸣蜩锁断烟。南国新凉影白梦，西湖夜雨落红莲。美人寂落空愁簪，华发凋零不待年。莫去倚栏添怅望，夕阳多在小楼前。 文徵明（1470-1559），原名璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。擅长诗文书画，在与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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西园雅集图记 镜心 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：42×103　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、徵仲、停云
款 识：款识：长洲文徵明书。　
内容介绍：释文：西园者，宋驸马都尉王诜…… 盖有旷千载而不二见着，旲可焉盛边已。
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西园雅集图记
历史年代：
钤 印：钤印：征明
款 识：款识：嘉靖壬子春三月既望，长洲文徵明书。　
内容介绍：释文：李伯时效唐小（李）将军为著色泉石，云物草木花竹，皆绝妙动人。而人物秀发各肖其形，自有林下风味，无一点尘埃气，不为凡笔也。其乌帽黄道服捉笔而书者为东坡先生。仙桃巾紫裘而坐观者为王晋卿。幅巾青衣据方几而凝竚者为丹阳蔡天启。捉椅而视者为李端叔。后有女奴，云鬟翠饰，倚立自然，富贵风韵，乃晋卿家姬也。孤松郁盘，上有凌霄缠络，红绿相间；下有大石案，陈设古器瑶琴，芭蕉围绕，坐于石盘，道帽紫衣，右手倚石，左手执卷而观书者为苏子由。团巾蚕衣，手秉蕉箑而熟观者为黄鲁直。幅巾野褐，据横卷画渊明归去来者为李伯时。披巾青服，抚肩而立者为晁无咎。跪而捉石观画者为张文潜。道巾素衣，按膝而俯视者为郑靖老，后有童子执灵寿杖而立。二人坐于盘根古桧下，幅巾青衣袖手侧听者为秦少游；琴尾冠紫道服摘阮者为陈碧虚。唐巾深衣，昂首而题石者为米元章。幅巾袖手而仰观者为王仲至。前有鬅头顽童捧古研而立，后有锦石桥，竹径缭绕于清溪深处，翠筠茂密，中有袈裟坐蒲团而说无生论者为圆通大师，傍有幅巾褐衣而谛听者为刘巨济，二人并坐于怪石之下，激湍潀流于大溪之中，水石潺湲，风竹相吞，垆烟方袅，草木自馨。人间清旷之乐不过于此。嗟乎！汹涌于名利之域而不知退者岂易得此耶？自东坡而下，凡十有六人，以文章议论、博学辨识、英祠妙墨、好古多闻、雄豪绝俗之姿、高僧羽流之杰，卓然高致，名动四夷。后之览者，不独画图之可观，亦足仿佛其人耳。文徵明（一四七○－一五五九），明代书画家。生于成化六年，猝于嘉靖三十八年，享年九十。初名壁，以字行，更字征仲，号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿相结交，有「吴中四才子」之誉。五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。工行草书，小楷师二王，行书学黄庭坚，晚岁取法《集王书圣教序》，遂自成一家。擅画山水，远师郭熙、李唐，近学吴镇，生平雅慕赵孟俯，笔墨苍润秀美，多写江南湖山庭园与文人生活。早年多用偏锋，悟入吴镇遗意。亦善花卉、兰竹、人物。学生甚多，形成「吴门派」，与沈周、唐寅、仇英合称「明四家」。文徵明于书画之闲，与无锡大鉴藏家华中甫，苏州名士友善，常接清芬，每观览古迹，师心自诣，潜移默化。并勤于撰文作诗，著有《甫田集》。
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西苑诗 镜片 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：27×393　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）真山（朱文）停云（朱文）征仲父印（白文）
款 识：款识：嘉靖戊午春日，徵明　
内容介绍：紫云依旧围黄屋，青鸟还应识翠华—文徵明西苑诗十首赏析文徵明西苑诗十首，向来颇负盛名，是学书人珍爱的帖本。文徵明曾写《西苑诗》多本，北京故宫藏有其八十五岁时所写的《西苑诗》。嘉靖四年，56岁的文徵明在京任翰林院待诏，曾与友人游历西苑。美丽的御苑景色令其心旷神怡，归来后，文氏赋西苑诗十首。这十首诗作于嘉靖乙酉年（1525）春，此卷乃是文氏重题于1558年，与成诗年代时隔33年，乃是其辞世前一年所作，比故宫所藏之版本成书年代还要晚一些。西苑诗主要介绍大内御园的美丽景致，包括万岁山、太液池、百果园、琼华岛、承光殿、芭蕉园、乐成殿、南台、兔园、平台、龙舟浦等处，文辞优美，情致缱绻，再配以文氏书法，珠晖交映，端庄杂流丽，刚健含婀娜，堪称至宝。文徵明于书法是博飞专精的典范，王世贞在《艺苑卮言》中评论文徵明书法：“于整肃遒劲中不失虚和舒徐意致”，是为箴言，文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。黄姬水，明诗文家、学者。初名道中，字致甫，后更名姬水，字志淳、又字淳父,长洲（江苏吴县）人。生于正德四年1509年卒于万历元年1573年，自小聪明伶俐，其父省曾出入必携之。有文名。髫髦时，曾侍奉文徵明。性孝顺，父母成疾，弃诸生，侍左右。嘉靖三十四年（1555）避倭寇患，居金陵，一住六年。善文，工诗，所蓄敦彝法帖名画甚富。《明史》有其传。《列朝诗集》载：“五岳（姬水之父）拙于书，命淳父学书于祝京兆（祝允明），遂传其笔法。”王世贞《艺苑卮言》中云“正书初宗虞永兴（虞世南），行书本主王履吉（王宠），而晚节加率”，可见黄姬水的书法除了直接师承文徵明、祝允明外，还着力于虞世南、王宠二家。翁方纲评曰：“枝山之学晋法得一王履吉，复得一黄淳甫，竟若据有明一代楷法之胜者，亦犹徐廸功之谈艺云尔。”著有《两汉纪》、《贫士传》、（隆庆）《长洲县志》、《黄淳父先生全集》、《高素斋集》、《白下集》等。
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西苑韵 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
尺　　寸：302×22　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
内容介绍：旧写本1卷
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小楷 册页 纸本水墨
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1555 年
尺　　寸：10×6　厘米
钤 印：钤印：文徵明、征仲、衡山居士 收藏印：潘氏德畬审定、潘氏德畬珍赏、李匝秋屏珍藏、游于艺、秋屏、岭南潘氏宝琴斋珍藏书画之印、学然后知不足、新化周游收藏
款 识：题识：嘉靖乙卯（1555）三月望徵明
内容介绍：147说明：文徵明，初名壁，一字徵仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。明代中期著名的画家、书法家。与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。兼善诸体，尤擅长行书和小楷。此小楷用笔洁净，笔画劲挺，生动活泼，是文徵明楷书的典型。此件来于美国藏家。
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小楷 扇面镜心 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：16×53　厘米
钤 印：钤印：徵明
款 识：款识：徵明。
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小楷“千字文” 册页 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：册页
尺　　寸：24×13　厘米
款 识：题识：文壁临。
内容介绍：说明：1.刘墉题跋。2.Lot3601-3719为叶公超旧藏作品。
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小楷《停云馆诗选》 册页 泥金磁青纸
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1529 年
书法形式：册页
尺　　寸：22×11　厘米
钤 印：钤印：停云、太史之章　鉴藏印：慈护心赏、静俭斋藏
款 识：题识：嘉靖八年蒲月书于虎丘之顽石山房。长洲文徵明。　
著 作：著录：《中国古代书画图录》第十二册，第367页。
内容介绍：来源：美国回流。
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小楷封建论 原道 册页 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：19×9　厘米
钤 印：钤印：征明　藏印：仇氏乐晋斋珍藏、鲍俊之印、岷谷、奂阶
款 识：题识：嘉靖癸丑九月廿又二日八十四翁征明书于停云馆。　
内容介绍：说明：鲍俊、李元江题跋。作者介绍：文征明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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小楷花蕊夫人宫词 镜心 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1554 年
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：31×37　厘米
钤 印：钤印：停云、文徵明印、征仲
款 识：题识：嘉靖甲寅三月廿又二日征明书于停云馆。　
内容介绍：作者介绍：文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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小楷列仙传 册页 纸本
历史年代：
尺　　寸：16×9　厘米
钤 印：钤印：徵明、衡山
款 识：题识：友人持素纸属余小楷列仙传一册。系之杖头登山临水以便捧读。书之不工不足存也。徵明时年九十。　
内容介绍：作者介绍：文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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小楷七言诗十首 扇面 纸本
历史年代：正德年间(明)
创作年代：公元 1518 年
书法材质：纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：16×59　厘米
钤 印：钤印：征明
款 识：题识：戊寅三月十日丽文持石翁画扇索书落花十咏但字画拙劣不足为石翁匹耳。征明识。　
内容介绍：作者介绍：文征明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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小楷太湖形记 立轴 纸本泥金
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1550 年
书法材质：泥金纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：62×28　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：嘉靖庚戌四月，衡山文徵明并识。　
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小楷五种 手卷 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：14×27　厘米
钤 印：钤印：徵明、征· 明、徵明（二次）、徵明、征· 明 　
款 识：题识：（一）黄州竹楼记。嘉靖癸卯（1543年）秋八月廿二日，徵明书于悟言室。　 （二）乐志论。嘉靖丙午（1546年）夏四月三日，饭后无聊，书此遣兴，不暇计工拙也。徵明识。　 （三）右调水龙吟。右调满江红。戊申（1548年）春三月二日，雨窗漫书。徵明。时年七十又九。　 （四）徵明雨中闲书松雪诗。时年八十。　 （五）后赤壁赋。庚戌（1550年）二月廿日，徵明书于玉磬山房。时年八十又一。　
内容介绍：本幅张孝思（明崇祯-清顺治间）跋：观此赋书似从山谷老人法中得笔，与泛然作者迥异，尤可宝也。懒逸张孝思识。 钤印：则之　后纸：1.孔继勋（1792-1842，广东佛山人）题：衡山楷法世多刻本，然明代如文楷者极少，文楷如此卷之精妙者又绝少。火齐木难，何可多觏。乙未（1835年）仲秋，逸卿前辈出以相示，展阅数四，精光耿然，信希世之珍也。南海孔继勋谨识。 钤印：开文　2.梁同新（生卒年不详）题：明代楷法当推文征仲为最，此卷各种书俱极精妙，笔锋所运，英锐莫当，下视雅宜诸公皆培塿耳。道光乙未中秋后二日，贲禺梁同新观于京师之守鲁轩并识。 钤印：矩亮　3.蔡锦泉（道光十二年进士，广东顺德人）题：论画者有粗文细沈之说，谓老而愈工也。逸卿前辈所藏文待诏小楷真迹一卷，乃晚年书，笔法精绝。古人耄而进德，书画皆一致欤。道光乙未六月下浣，蔡锦泉拜观。 钤印：锦、泉　4.谢念功（1794-1834，广东南海人）题：衡山先生天分既高精力又过人百倍，故晚年作楷逾老逾精。此卷凡五种，用笔神妙，当以《乐志论》一段为最。《后赤壁赋》笔意略仿欧禇，或疑不类公书，其实同一韵致。凡善书者，固不拘拘于一体也。逸卿精鉴藏，当必有以审定。道光乙未六月十九日，南海谢念功观于京邸之因寄所托轩。时凉雨乍过，几榻无尘，并记。 钤印：尧山　5.陈启迈（1797-1863，湖南武陵人，道光十八年进士）题：待诏书精入唐贤之室，时复染指苏黄，逸趣故应胜朝推首。此卷五种，具极妍妙，洵足宝也。道光丙午（1846年）典试粤东，撤棘后蔗田农部出示因题。古汉寿陈启迈倚装。 钤印：启迈、竹伯　6.张其翰（生卒年不详）题：文待诏楷法为前明第一，王、薛诸家皆宗仰之。此卷是其老年得意之作，细筋入骨，无不精妙。逸卿先生书实神似之，宜其得此珍若拱璧也。道光乙未端阳前三日，梅州山人张其翰拜观并跋。 钤印：其翰　7.温承悌（？-1855，广东顺德人，道光六年进士）题：文待诏小楷为明代之冠，其合处深得山阴骨韵。此卷所收俱极精妙，尤以《乐志论》为最。字小人仅若蝇头，而运笔如铁，虽细若游丝，亦必劲婉相济。所谓能于结密之中具宽展有余之势者，最为小字所难，况在耄年所作，其神明不衰，精力倍人为何如耶！逸卿前辈精于鉴藏，丙申（1836年）十月，过龙山出此见示，时霁色澄鲜，黄花满径，展对移时，令人神爽，谨跋数语于后。温承悌识。 钤印：承悌　8.黄言兰（嘉庆二十一年举人，广东番禺人）题：衡山小楷发源子敬，其妙处前人论之详矣。今逸卿出所藏五种见示，尤为铁兵之精。先生之精鉴藏，于此概见，而余之眼福用自多矣。因题数语用志不忘。道光丙申十月廿三日，黄言兰。 钤印：言兰　9.何春培题：唐贤小书原出《黄庭》《乐毅》，遂开后人无数法门。文待诏专师晋唐，其楷法至老不倦，世传刻本千文，精妙绝伦，如入晋唐之室。兹获观逸卿太史珍藏五种，美不胜收，洵属待诏晚年得意之笔。《竹楼记》以苍老取致，《乐志论》以清微取韵，诗辞二体秀逸异常，《后赤壁赋》紧严不放，自非真鉴乌能得此。特未有钩摹妙手寿诸贞石，以为艺林嘉惠耳。余窃幸拜观，种福不少矣。时道光丁酉（1837年）清和节久雨初晴，古贲何春培识。 钤印：春· 培　10.陈其锟（光绪十二年进士，广东南海人）题：待诏小楷五则，暮年极笔。逸卿太史持赠蔗田农部，物常聚于所好，信然。陈其锟 钤印：其· 锟待诏所书诗词各种，皆闲窗日课，正尔端谨如此，想见前辈风流。公为博士弟子时，学官严束，诸生辨色而入，张灯乃散。诸生壶弈消晷，公独写千文，日以十本为率，书遂大进云。棠溪再笔。 钤印：梧衫　11.徐德周（江西龙南人，咸丰五年翰林）题：待诏楷书自《黄庭》《乐毅》中来，愈小愈精，老而益妙。此小楷五种乃暮年极笔，虽楷法遍满人间，未有若此之细入无间，精妙绝伦者也。当为待诏生平甲观。蔗田先生其永宝之。丙午长至后一日，龙南徐德周识。 钤印：受· 泉　12.王锡振题：《黄冈竹楼记》最近黄庭。曩于京师见莆田郭氏旧藏宋拓本，圆者如椎，卓者如锥，尤似待诏所从取法《乐志》《赤壁》，出入晋唐；诗词两种闲取闲远之趣。待诏精楷冠绝胜朝，此卷暮年杰笔，又聚此数种。晴窗展对，使人尘虑澹忘。蔗田农部宝之勿失。马平王锡振。 钤印：臣锡振印　签条：文待诏小楷真迹。西蠡所藏。 钤印：蘧盦得宝、一月二十九日观　鉴藏印：则之、宋荦审定（二次）、休宁朱之赤珍藏图书、卧庵所藏、朱之赤鉴赏、朱之赤印、择枱印（二次）、睫庵鉴赏（二次）、卧庵、蘧盦、蘧盦得宝（二次）、一月二十九日观、蘧盦癖爱不假不市、端溪何氏蘧盦所藏一时 两（二次）、端溪何叔子瑗王号蘧盦过眼经籍金石书画印（四次）、珍帚斋长物（三次）、蘧盦三十年精力所聚、虞琴收藏书画（三次）虞琴心赏、瑗玉私印、何·瑗·玉、何氏有元四家画楼之印、曾在何蘧盦处、家（三次）、在五羊多珍桥畔（2印参见《中国书画家印鉴款识· 宋荦》14印，553页；3、4印参见同书《朱之赤》23、12印，258页） 说明：1.卷末本幅题跋者张孝思，字则之，号懒逸，明末清初丹徒人。善书法，喜画兰竹。精鉴赏，富收藏，家有培风阁，蓄藏晋唐书法、宋元名画。2.宋荦（1634-1713），字牧仲，号漫堂、西陂，河南商丘人。以诗、画名世，于前贤书画颇具鉴赏力，收藏多见名品。3.朱之赤，明末清初安徽休宁人，长于书画鉴赏，有《朱卧庵藏书画目》传于世。 4.何瑗玉，字蘧盦，号莲身居士，清道光-光绪间广东高要人。官翰林院待诏，少负奇才，精鉴别，与兄何昆玉同享盛名。5.签条有“西蠡所藏”记载，当为清代江苏武进人费念慈（1855-1905）旧物。费念慈，号西蠡，光绪进士。工书精鉴赏，善诗。6.姚虞琴（1867-1961），名瀛，字虞琴，浙江仁和人。长于诗文书画，尤善写兰。精鉴藏。按语：文徵明于书法，正、行、草、隶、篆无不擅长，而以小楷功力尤深，极为后世所宝爱。此卷集他七十四岁至八十一岁所书细楷五则，字字精工饱满，篇篇美轮美奂。正如卷后嘉、道诸公题跋所云：“俱极精妙，笔锋所运，英锐莫当。”“而运笔如铁，虽细若游丝，亦必劲婉相济。所谓能于结密中具宽展有余之势者。”并认为文徵明“虽楷法遍满人间，未若有此之细入无间，精妙绝伦者，当为待诏生平甲观。”此卷曾经明末清初时大鉴藏家张孝思收藏，后复经宋荦、朱之赤、何瑗玉、费念慈等递藏，是流传有绪的精作，非常宝贵。释文（三）依依落日平西，正池上晚凉初足。看太湖石畔，疏雨过，芭蕉簇簇。院落深沉，帘栊静悄，画阑环曲。猛然间何处，玉箫声起，满地月明人独。风约轻纱透肉，掩凝酥，盈盈新浴，一段风情，满身娇怯，慌然寒玉，青团扇子，欲举还垂，几番虚扑。夜阑独笑，还又凄凉，自打天银屏烛。右调水龙吟。漠漠清阴，正梅子弄黄时节。最恼是，欲晴还雨，乍寒又热。燕子梨花都过也，小楼无奈伤春别。傍阑干，欲语更沉吟，终难说。一点点杨花雪，一片片榆钱荚。渐日隐西垣，晚凉清绝。池面盈盈清浅水，柳梢淡，黄昏月，是谁家吹彻玉参差，情凄切。右调满江红。（四）搔首乾坤双短鬓，侧身天地一儒冠。中原人物思王猛，江左风流愧谢安。苜蓿秋风戎马健，江湖日短白鸥寒。金罇白酒无钱共，那得愁中却暂欢。露下碧梧秋满天，砧声不断思绵绵。北来风俗犹存古，南渡衣冠不及前。苜蓿摠肥宛腰褭，琵琶曾泣汉婵娟，人生俯仰成今古，何待他时如惘然。
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行草《梅南记》 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：27×117　厘米
钤 印：　钤印：文徵明印、衡山　鉴藏印：伍氏澄观阁收藏书画
款 识：题识：衡山文徵明。
内容介绍：来源：美国回流。文徵明（1470-1559），长州（今江苏苏州）人，原名璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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行草七言诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：140×56　厘米
钤 印：　钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：春来三月昼迟迟，薄汗沾裳力气微。起傍曲欗垂手立，清风细细落蔷薇。征明。
内容介绍：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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行草-千字文卷 手卷 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：手卷
尺　　寸：43×379　厘米
钤 印：钤印：文徵明、徵明　
款 识：题识：嘉靖戊午八月四日书，文徵明时年八十有九。
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行草诗册 册页 （八开选六） 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1522 年
尺　　寸：32×24　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、徵仲（朱）　钤印：臣王钟（白）
款 识：款识：壬午冬病中所作回首十一年矣，因理旧章漫录一过。徵明　
内容介绍：题跋：此卷词清笔秀，不食人间烟火，真结构也。乙亥孟冬，南城王钟观于环江官廨。
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行草书 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：32×680　厘米
钤 印：钤印文徵明印、征仲、玉磬山房钤印：杨氏梦羽、五川居士
款 识：款识　西虹桥晚睡，从来往丽地。闾阖更虽华，大舶浮空下。（文略。）岁暮。陋巷还车马，高斋漫简编。尘埃消短日，雨雪入残年。揽照空双鬓，探囊有一钱。西风洒修竹，吾意亦萧然。南楼二首。南楼冰雪尽，江郭岁年穷，暮岭延西日，枯条振北风。孤云天一握，万事凝双蓬，徙倚青烟灭，萧条立眼中。西山开晚霁，返照落窗中，岁事收残雪，生涯入断鸿。寒多裘失重，愁薄酒天功，零落双桐树，萧萧不受风。虎丘阁上。阁外云千顷，风前首重搔。倚阑双鸟下，落日乱山高。积水连横浦，疏林带远皋。泠然发清啸，吾意欲凌霄。（文略。）舟中对月。竹枝风动更，百里暮扬舲。涌月寒潮白，沉山宿霭青。轻帆移断岸，急探乱春星。浩荡中流兴，深惭双玉瓶。望湖亭。春风吹白发，醉上碧岧嶤。帆落天边雨，人行树里桥。舞台青草合，霸气白烟销。吴越横分地，登临不自聊。徵明。　　引首　（杨仪题）衡山墨妙。五川杨仪。
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行草书七言诗
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：51×18　厘米
钤 印：文徵明印
款 识：徵明。
著 作：出版：《中国书画名品编目·抗古斋藏品》，第60页，2008年。
内容介绍：此帧行书兼涉草书笔法，结字用笔较为放逸，但仍法度严谨，笔力不苟。用笔中锋为主，折笔之处间以侧锋，此幅墨法多变，章法上偶或相连，自然顺畅。通幅观之，笔墨信手写来，遒劲洒脱，不见雕琢之气，天真自然。
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行楷《虎丘诗》 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：44×538　厘米
钤 印：钤印：文徵明、征仲、徵明、停云　钤印：吴永之印、乐古轩　鉴藏印：玉兰堂印、君匋心赏、吴永之印、吴氏盘庵所藏
款 识：款识：嘉靖丁未八月十有二日书于大雅堂，徵明。
内容介绍：释文：虎丘。短薄祠前树郁蟠，生公台下石孱颜。千年精气（精）池中剑，一壑风烟寺里山。井冽羽泉茶可试，草荒支涧鹤空还。不知清远诗何处，翠壁苔花细雨斑。说明：本拍品由上海著名海派画家家属提供。作者简介：文徵明，名壁或作璧，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。贡至京师，授翰林待诏。工书画诗文，其小楷温纯精绝。其山水人称兼有赵孟俯、倪瓒、黄公望之体。又善写花鸟竹果。为明季吴门四大画家之一。藏家简介：1. 吴永（1865?1936）字渔川，一字盘公，盘庵，室名观复斋，曾国藩孙婿。籍苕溪（今浙江吴兴）人，早年从师郭绍先，郭嵩焘，曾官，画隶怀来知县，辛亥革命后曾任山东提法使，国务院秘书，工书，学董其昌三十年，几可乱真。吴永是湖南巡抚吴大澂的本家，又是曾国藩的孙女婿。虽是七品知县，还是见过些世面的。他口述的《庚子西狩丛谈》。2. 钱君匋（1907～1998），浙江桐乡屠甸镇人，名玉堂、锦堂，字君陶，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗钱君陶山馆、抱华精舍。他既是鲁迅先生的学生，装帧艺术的开拓者，也是中国当代“一身精三艺，九十臻高峰”的著名篆刻书画家。曾任西泠印社副社长、上海文艺出版社编审、上海市政协委员等职。他一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。 他是一位诗、书、画、印熔于一身的艺术家，创作有《长征印谱》、《君长跋巨卯选》等。　题签：文徵明大书虎丘诗卷，丙辰四月观复道人吴永题。
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行楷《乐志论》 立轴 纸本
历史年代：隆庆年间(明)
创作年代：公元 1568 年
尺　　寸：122×30　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 衡山 征仲
款 识：款识：辛亥七月十五日，征明书。
著 作：出版：1、《第十二届亚运会协赞事业·中国明清书画展》P7，日本书艺院，1974年。 2、《日本·中国の名迹展图册》（上卷）P137，日本书艺院，1996年。
内容介绍：释文：乐志论（文略） 展览：1、第十二届亚运会协赞事业“中国明清书画展”，1994年，日本书艺院主办。 2、日本书艺院创立50周年“日本·中国の名迹展”，1996年大阪市立美术馆。 读文徵明《行楷乐志论》 木公 汉末朝纲不振、道德沦替，仲长统因作《乐志论》，声称“讽于舞雩之下，咏归高堂之上。安神闺房，思老氏之玄虚；呼吸精和，求至人之仿佛”，“如是则可以凌霄汉，出宇宙之外矣。岂羡夫入帝王之门哉”，要求人们退隐乡野，不求仕进，这才是最好的出路。文中充满了自汉初已开始流行的黄老思想。 之后，《乐志论》成为书家们中意的书写对象。其中原因，多是《乐志论》言辞优美，为人们勾勒出了一个美好的世外图景；后世书家书此，大有寄意。考察一下书法史，历代书《乐志论》的大家，如初唐褚遂良、元赵孟俯、明祝枝山、文徵明、张瑞图、王宠、董其昌，似乎都有过穷途末路、愁困蹇顿的时候。不过奇怪的是，根据现存资料，以苏黄米蔡四大家为首的宋代书家似乎都无意于此，即使推重老庄如苏轼者，亦不曾有此举动。 后人书《乐志论》，一个很重要的原因是为发抒胸中块垒，如文徵明。 文徵明因被迫辞官归里，尽管表面上已经“杜门不复与世事，以翰墨自娱”，但内心似乎从未停止过对自己才未见用身已老的慨叹，这种感情愈老愈笃。在生命的最后十年，他比之前更热衷于誊抄《赤壁赋》、《乐志论》、《出师表》等名篇，借这些名篇表层的遁世和消极色彩为自己掩饰。1551年，距1526年文徵明归里已经过去25年，但文徵明的愤世之心似乎并未随之消减。就在这年七月中，或许是因事有感，他援笔誊书了《乐志论》，并署下清晰年款。整幅以行楷书就，极为清丽洒脱；但偶尔又夹以草书，于工整雅饬中不乏腾挪变化。 此作不知何时流入日本，并多次参加日本重要展览，如纪念“日本书艺院”创办50周年举办的日本藏中国名迹书法展。
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行书 （一件） 镜片 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1545 年
尺　　寸：33×46　厘米
钤 印：钤印：徵（朱）。　藏印：石渠宝笈（朱）、养心殿鉴藏宝（朱）、宜子孙（白）、乾隆鉴赏（白）、神品（朱）、乾隆御赏之宝（朱）。
款 识：题识：嘉靖乙巳八月十日，玉磬山房书，徵明。　
内容介绍：（小品）（文征明75岁所作）说明：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易苏轼，文受业于吴宽，学书子李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐页卿并称“吴中四才”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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行书 册页 （三十二开选十） 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1546 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：24　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　
款 识：款识：嘉靖丙午春日书于玉磬山房。征明时年七十又七。　鉴藏印：覃溪审定、心清珍藏
内容介绍：注：文物商店旧藏
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行书 横幅 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：横幅
尺　　寸：29×98　厘米
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行书 横片
历史年代：
尺　　寸：25×122　厘米
浏览量：7
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行书 镜片 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：24×45　厘米
钤 印：鉴藏印：吴兴戴传贤藏书之印（白）、俪荃鉴赏之章（朱）、梦坡室主（朱）
款 识：款识：徵明肃拜奉覆茅华阳先生执事。九月六日。　
内容介绍：藏家简介：一、伍元蕙，字俪荃，广东南海人，清道光咸丰时期著名收藏家。二、戴传贤（1891-1949），中华民国时期国民政府考试院院长。原名良弼、传贤，字季陶，笔名天仇。
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行书 镜心 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：镜心
尺　　寸：24　厘米
款 识：题识：徵明。
内容介绍：文徵明（1470-1559），长州（今江苏苏州）人，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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行书 镜心 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：镜心
尺　　寸：192×54　厘米
钤 印：钤印：徵明（朱）文壁徵明（白）歌斯楼（朱）　鉴藏印：张学良印（白）戴芝农鉴赏章（白）一眼秋光尽是诗（朱）
款 识：款识：文徵明。　
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行书 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　
款 识：款识：征明。
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行书 卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：24×186　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　
款 识：款识：征明时年八十有七。
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行书 立轴 绢本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1546 年
尺　　寸：168×72　厘米
钤 印：文徵明印、玉兰堂印
款 识：嘉靖丙午，前翰林待诏长洲文徵明书。
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行书 立轴 洒金纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：21×18　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲
著 作：出版：《中国明清书画展图录》P4
内容介绍：释文：偶思乡国解朝簪，时夸赢骖觅灯吟，试问长安听晓漏，何如溪岸踏松阴。徵明。
浏览量：36
数据统计：
预展上拍量：2件
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行书 立轴 设色绢本
历史年代：
书法材质：设色绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：151×65　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、徵仲、歌斯楼
款 识：款识：徵明
内容介绍：说明：原装裱
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
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行书 立轴 水墨绢本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1546 年
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：169×72　厘米
钤 印：钤印：徵明印　
内容介绍：题识：嘉靖丙午前翰林待诏长洲文徵明书。　藏印：玉兰堂印
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：24×24　厘米
钤 印：钤印：衡山、徵明
款 识：款识：文徵明　
内容介绍：释文：雪满湘山处士家冲寒时复探梅花，暗香踈影寻常句，宜得骚坛到处夸。作者简介：文徵明，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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数据统计：
预展上拍量：2件
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：77×23　厘米
钤 印：钤印：征仲父印、衡山　藏印：筠清轩、荆筠山人、汪继美印、李爱荆汪继美珍、爱荆爱所藏　
款 识：题识：近作书与张宝评之，徵明。　题签：文衡山真迹妙品，后学岩谷修题。
内容介绍：按：岩谷修，日本汉学家，字诚卿，号迂堂，与杨守敬最契，杨氏于日本访书，多赖其力。文徵明，名壁，字徵明，江苏苏州人，因世居衡山，号“衡山居士”。嘉靖三年1524授翰林院待诏，被称为“文待诏”。文氏书法，上法宋元，远追魏晋，博取众长，自成一家，四体俱长，小楷尤精。
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预展上拍量：2件
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：126×49　厘米
钤 印：钤印：徵明（白）、玉兰堂印（朱）、柏叔审定珍藏（白）
款 识：题识：一林残雪初霁，何处啼鸟夜寒。酒闺明月在左，折得毒花自看。徵明。　
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：143×66　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）天津文物商店旧藏
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：文徵明，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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预展上拍量：2件
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：183×53　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　
款 识：题识：徵明。　
著 作：著录：《咸韶斋藏书画集》P168，上海书画出版社，2011年9月第一版第一次印刷。
内容介绍：按：此件原为刘鹗（1857-1909年）旧藏，刘鹗号老残，著有《老残游记》等。为近代发现甲骨文第一人。文徵明，明代画家、书法家、文学家。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。题签：一、文衡山诗轴，刘铁云藏。　二、文待诏行书，庚子劫余冬月重装，铁云。　三、文徵明诗条，此幅得之同乡刘铁云处，因重付装并记。
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：150×58　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）　鉴藏印：景唐珍藏（白）、吴大瀓印（白）　 钤印：云间（朱）
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：签条：明大书家文徵明自书行草诗轴吴大澂藏品云间。 释文：郭外青烟柳带柔…… 辜负山花插满头。
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行书 立轴 纸本水墨
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：130×55　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、徵仲
浏览量：10
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书 立轴 纸本
历史年代：
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预展上拍量：2件
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行书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：125×30　厘米
钤 印：印鉴：徵明印、玉磬山房
款 识：款识：徵明。　
著 作：出版：《蜗庐藏珍图录》P13，（日本）天六书房。
内容介绍：释文：鸡声茅屋早，霭霭墟烟白。市散人亦稀，山空翠犹滴。
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行书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：描银纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：24×24　厘米
内容介绍：说明：附盒。
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预展上拍量：2件
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行书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：120×61　厘米
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数据统计：
预展上拍量：2件
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行书 扇面 金笺
历史年代：
书法材质：金笺
书法形式：扇面
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：题识：征明。　
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行书 扇面 泥金纸本
历史年代：
书法材质：泥金纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：18×52　厘米
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：款识：徵明。　
浏览量：18
数据统计：
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行书 扇面 水墨金笺
历史年代：
书法材质：水墨金笺
书法形式：扇面
尺　　寸：21×52　厘米
钤 印：钤印：玉磬山房（白）徵明（朱）
款 识：款识：右调寄风入松，石湖行春桥玩月之作，甲午早春书，徵明。　
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行书 扇面 水墨金笺
历史年代：
尺　　寸：55×20　厘米
钤 印：钤印：征明印　
款 识：题识：征明
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行书 扇面 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：15×46　厘米
钤 印：钤印：停云、征仲父印
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行书 扇面 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：16×48　厘米
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行书 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：31×40　厘米
钤 印：钤印：徵明、衡山居士、停云　钤印：李三　钤印：魏戫　　鉴藏印：庚春眼福、古玥轩、瑶卿珍藏、叔祥珍藏
款 识：款识：九成宫醴泉铭（略）。翰林待诏将仕佐郎长洲文徵明书。　
内容介绍：题签：文衡山楷书九成宫醴泉铭真迹。瑶青属，释堪题。引首：停云馆墨宝。魏戫。后有贺伦夔、黄浚、李宣倜、侯毅、周肇祥、苏庚春等作尾跋。
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行书 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：32×136　厘米
浏览量：12
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行书 四屏 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：172×49　厘米
钤 印：印文：徵明、西山
款 识：款识：徵明。
浏览量：18
数据统计：
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行书 四屏 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：173×49　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、真山
款 识：款识：徵明。
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数据统计：
预展上拍量：2件
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行书“金粉福地赋”卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1557 年
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：27×513　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）、文仲子（白文）、停云馆（白文）　鉴藏印：吴兴姚伯子觐元鉴藏书画图籍之印（朱文）、灏文堂供养（朱文）
款 识：款识：嘉靖丁巳十月十日雨窗漫书。时初病起，书将毕而意已倦矣。草草终之，殊为不工也。徵明年八十有八。　
内容介绍：录文：金粉福地赋。闽山右姓，策府无勋……倾铅华而迟述。
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行书“桃源行” 册页 （八开选五） 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：28×14　厘米
款 识：款识：嘉靖戊子春三月望书于玉磬山房。徵明。　印鉴：停云（朱）、征仲父印（白）、征仲（朱）
内容介绍：释文：桃源行。渔舟何招招，浮在武陵水。拖纶掷饵信流去，误入桃源行数里。清源寻尽花绵绵，踏花觅径至洞前。洞门苍黑烟雾生，暗行数步逢虚明。俗人毛骨惊仙子，争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜，笑言委曲问人间。因嗟隐身来种玉，不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐，灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻，晓光葱笼开五云。渔人振衣起出户，满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处，一息不肯桃源住。桃源满溪水似镜，尘心如垢洗不去。仙家一出寻无踪，至今流水山重重。
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行书《赤壁赋》 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：32×277　厘米
钤 印：钤印：嘉、文徵明印、衡山、停云
款 识：题识：嘉靖壬子八月晦夜，客去无顾研有殊墨惜其无用漫之，一遇时年八十有三，徵明。　
内容介绍：来源：日本回流。
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行书《春日漫兴》 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：20×55　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、玉兰堂印　鉴藏印：承泽、子云审定
款 识：款识：文徵明。　
内容介绍：备注：孙承泽旧藏。孙承泽(1593-1676)，字耳北，号北海，又号退谷，山东益都人，明末清初政治家，收藏家。著有《庚子消夏记》、《春明梦余录》、《天府广记》等四十余种，多传于世。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书《归去来兮辞》 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：26×47　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、真山
款 识：款识：嘉靖二十年岁在辛丑九月既往，长洲文徵明书　
内容介绍：释文：遇形宇内复几时？曷不委心任去留？胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期。怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。登东皋以舒啸，临清流而赋诗。聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑！作者简介：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书《柳色一首》 扇面 水墨金笺
历史年代：
书法材质：水墨金笺
书法形式：扇面
钤 印：钤印：文徵明印、悟言室 鉴藏印：宫子行玉父共欣赏（参见《中国书画家印鉴款识·宫本昂》1印，845页）、诚斋审定真迹 　　
款 识：题识：右柳色一首。徵明。　
内容介绍：说明：此行书扇面曾经江苏泰州宫本昂、无锡廉泉收藏。简介见本场690、691号拍品说明。释文：漫说鹅儿色似油，何如杨柳绿幽幽。初收宿雨浓于染，远映新波翠欲流。十里蝉声溪上路，一痕斜照驿边（愁）楼。莫言濯濯无人爱，别有风光上御沟。著录：《名人扇画集》（第三十三集）第一页，文明书局，1915年7月出版。按语：此为文徵明行书典型风格，俊拔遒丽，气力健举，观其风骨，已是极晚笔了。此扇亦宫子行旧藏，民国初印行于《名人书画扇集》第三十三集。
浏览量：52
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书《满江红》《风入松》词 手卷 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：33×413　厘米
钤 印：钤印：停云、惟庚寅吾以降 　
款 识：题识：徵明。　
著 作：著录：《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社，2006年出版。
内容介绍：后纸：1.谢稚柳（1910-1997）跋：予尝谓衡山书号清劲而刚崛，不无过当。此书温婉凝重之气，盎然笔端，体出于山谷而情致特异。遂为绝调。当时吴门石田为前辈，为文唐所钦仰。石田书纯出于山谷。衡山与之同好，偿亦追风其前辈耶。壬戌（1982年）春初在广州南湖，南生同志出示，为之赞叹无已，聊识数语以志墨缘。壮暮翁谢稚柳时年七十有三。 钤印：稚柳、谢稚　2.陆俨少（1909-1997）跋：衡山翁书早年取法山谷，及其晚岁，兼习二王，然每失之板刻，少生动流转之趣。故论书者每崇明季诸公，以其变化不可测，而于衡山乃嫌不足。惟其学山谷者，排奡劲健，势虽外拓而笔锋内敛，为难能可贵，此卷是矣。南生同志出示，顿觉眼目清明，不胜赞叹之至。壬戌春正月，广州南湖题。陆俨少。 钤印：陆俨少、宛若、穆如馆　3.刘旦宅（b.1931）跋：予于明人书法无甚癖嗜，今见此卷，顿改旧观，盖衡山健笔，未可概论也。壬戌新春，南湖客次，刘旦宅题。 钤印：刘旦宅 　谢稚柳书引首：黄九风流。壮暮翁谢稚柳。 钤印：稚柳、谢、夕好　谢稚柳书签：文徵明书词卷。南生同志所收妙迹。壬戌春初，稚柳题。 钤印：谢稚　鉴藏印：我思古人、延陵立庵氏珍藏、家住黄山六六峰、共栽桃李寿山河、盘斋鉴藏 说明：1.卷尾“惟庚寅吾以降”印，见于台北故宫博物院1976年出版《文徵明画系·文徵明款印谱》中之1558年作品《独乐园图并书纪》卷，此卷亦出版于台北《故宫书画图录》卷十九，113页。2.本卷所书《满江红》词著录于文徵明《甫田集》四卷本附页附录（字句略有不同，参见《文徵明集·补辑》卷十七，1234-1235页）展览：1.“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日—4月2日。2.“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日—15日。释文满江红小院风生，正午夜、炎敲都净。最好是，宝月徐升，碧天如镜。玉露无声河汉转，翠阴洒面梧桐冷。是谁家、长笛起高楼，人初醒。 千古事，何须问？明日计，何能定？趁乐事赏心、良辰美景。一笑且抛忙里债，三人聊共樽前饮。为思量，日出事还生，浑忘寝。风入松空庭人散语音稀，独坐漏迟迟。风撩纨扇无聊赖，桐阴乱，露下沾衣。斗转银河东泻，月斜乌鹊南飞。 无端心事集双眉，睡思转迷离。墙面突兀高楼静，流萤度，疑是星移。何处一声长笛，等闲唤起相思。按语：明代中期，行书学黄山谷者甚多，一时蔚为风气。其中文徵明用功犹深，影响亦大。此卷书《满江红》《风入松》词，结字舒展，笔力健举，有华贵的庙堂气息。前有谢稚柳先生书引首，后则有其长题及陆俨少等跋，称其学山谷“排劲健，势虽外拓，而笔锋内敛为难能可贵。”所评极是。
浏览量：32
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书《七言诗》 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：31×22　厘米
钤 印：钤印：萧闲斋（朱）徵明（朱）文璧徵明（白）　鉴藏印：二百兰亭斋鉴藏（朱）
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：说明：铁石山人题签。
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书《陶氏世烈堂记》 册页 （十一开） 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：26×13　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　钤印：伊秉绶印、墨卿　钤印：覃溪、覃溪审定、苏斋墨缘　钤印：刘薇卿印、麋园老人　钤印：憩常　收藏印：叶氏风满楼印、叶梦龙鉴藏、南海叶氏云谷家藏、叶应新印
款 识： （一）文徵明题：嘉靖三十七年戊午七月既望，长洲文徵明书。　
内容介绍：（二）伊秉绶（1754-1815）题签条：文待诏书。上上品。云谷□颜氏姑通书史藏此本一日授之，喜不敢忘。嘉庆八年九月伊秉绶。（三）翁方纲（1733-1818）题跋：衡山书陶氏世烈堂记在嘉靖戊午，先生年八十九矣。行笔古健，在高正臣，王知敬之间，公瑕棐几不虚篇也。云谷嗜古精鉴，其善藏之。嘉庆十年乙丑春三月朔北平翁方纲。（四）刘薇卿跋：此卷为贲禺盛季莹先生所藏。民元初季莹语余曰，新会之宝当还之新会人，举以赠余而藏之，尝回邑遍访陶公子孙，拟物返原主，惜未得其人。此关本邑文献，须择人而待时。今世好张君澜洲，修学好古，为文化界巨子，并精赏鉴，洵堪持赠。张君其善藏之。民国二十九年岁庚辰秋七月麋园老人记于香江之寓庐。（五）罗汝楠跋：新会张君澜洲，以乡先喆陶氏世烈堂记见示，余不禁惊喜而叹为奇宝也。夫陶氏起家西粤，而治绩着于新邑士民爱戴，如朱邑之在桐乡，诏移籍此邦，旗其勋阀是以功臣，而转为耆献，可宝者一。陈文恭公为岭表真儒，生长是间复与同时，特为之名其堂，以昭信史，可宝者二。李大厓先生为文恭入室弟子，特命之托其事以表敬爱，可宝者三。文待诏时地不同，本传谓富贵，人不易得其片楮。吴梅村京江送远图歌序，且称其书画妙天下。又特为之书，可宝者四。有此四宝今复归之邑人张君，张君敬前贤嗜文学，必能珍之重之。使乡邦文献垂诸不朽。余固为张君幸抑，亦为此记幸也。太岁在重光大荒落陬月，南海罗汝楠识，时年七十有四。释文：世烈堂记。吾身在天下国家，而死生以之难其人乎，难其人也。勋名在天下国家以世继之，而能不有其功，难其人乎难其人也。正统末，国家承平日久，腐夫擅权，群小争趋以富贵。于是抵正直，戮谏官，民犯其分，四郊多垒，此小人之所必避，而君子独辱之秋也。浙江妖贼起于处，声震东吴。按察宪副陶公成，愤身殉国，卒死于事。既而公之子自强，由新会丞历今宪使，诛逆抚顺，推诚宣力，广人享其治平之功者几四十年。松桂之不复为蒲柳，芝兰之不复为荆，龙之不复为犬羊，虎豹不复为狐兔，其类异也。呜呼，若公之父子古之所谓劳臣欤，然而功大者报必崇，其享于世长久而民不厌。三王以来皆然矣。白沙陈石翁题其所居之堂曰世烈，所以表陶氏之耿光，家宗者有其道，而朝廷崇德劝功之典，亦昭昭于无穷也。欧阳子为韩魏公记昼锦堂其言曰，仕官而至将相，富贵而归故乡，此人情之所荣。而今昔之所同者，是何其言之浅浅哉。若公之世烈，盖孟子所谓广居大丈夫之位，君子之所属望，而又将以告其后人者也。公命记之，余不敢以不敏辞，于是乎书。弘治六年岁次癸丑夏五月望，嘉鱼李承箕世卿谨记。注：此册于清代嘉道时，为叶云谷（即叶梦龙）所藏。叶梦龙（1775-1832），字仲山，号云谷。粤南海（今广州）人。官户部郎中。父建熏喜书画，收藏极富。有风满楼丛帖，雅与冯敏昌、黎简交善。梦龙有父风，居京师日，结交多一时胜流。归里筑倚山楼。翁方纲、伊秉绶、汤贻汾南来皆与订绝尘。是册翁跋、伊签可鉴。至民国初年，此册归番禺盛季莹所藏。盛以新会之宝还之新会人，而举赠新会刘薇卿藏之。而刘回邑遍访陶公后人不果，转赠于乡彦张澜洲先生，什袭珍藏至今。（可参阅是册刘薇卿题跋。）“张澜洲先生”即张子柱（1896-1981），字澜洲，号梅景。广东新会人。近代政治家、经济家及教育家。1920年赴法国留学。1924年与曾琦、李璜等在巴黎创办中国青年党，任宣传主任。1925年回国后任教于上海大厦大学、法政大学、武昌中华大学。1928-1938年先后在香港创办西南中学、《香港时报》、《探海灯》三日刊、中国书局。曾任东华三院、保良局总理、新会商会主席等职。1946年受聘为国民参政会参政员，旋被选为制宪国民大会代表，先后任经济部政务次长、工商部政务次长、署理部长。1953年去台湾，任光复大陆设计委员会委员、侨务委员会顾问、青年党主席、政务委员等职。文徵明，初名璧，字征明，更字征仲，号衡山居士、停云生，中国明代画家，长洲（今江苏苏州）人。与唐伯虎、沈周、仇英合称为“明四家”；并与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“吴中四才子”（亦称江南四大才子）。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。伊秉绶，字祖似，号墨卿，晚号默庵。福建汀洲人，故人又称“伊汀洲”。 乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。翁方纲， 字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今北京）人。乾隆十七年（1752）进士，官至内阁大学士。（伊秉绶书签 翁方纲题跋）
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行书《西苑诗》 册页 （十六开三十一页） 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1549 年
尺　　寸：25×14　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、征仲父、停云（参见《中国书画家印鉴款识·文徵明》38、96、128、1170印，176-177页）　 钤印：杨千里　 钤印：卓人　
款 识：题识：嘉靖乙酉（1525年）春，余在翰林，同官陈侍讲鲁南、马修撰仲房、王编修绳武偕余为西苑之游。先是，鲁南教内书堂，识守苑官，是日实导余四人行，因得尽历诸胜。既归，随所忆为诗，得十首。窃念神宫秘府，迥出天上，非人间所得窥视。而吾徒际会清时，列官禁近，遂得以其暇日游衍其中，得非幸欤！及今二十余年，诸公俱已物故，余老退林下，而绳武亦以病归。追思旧游，不可复得。而诸诗在箧，时时展读，慌然如在广寒、太液之间也。己酉十月十日，徵明识。　
著 作：著录：《石渠宝笈初编》御书房卷一，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第2册836页，上海书店1988年出版。
内容介绍：后页杨天骥（1880-1960）跋：停云石墨重琳琅，茧纸谁家出旧藏。文献乡邦灵落尽，海南喜见鲁灵光。佳根雍容出苑池，霜豪拔灯内家姿。行间细体忧民意，不作寻常应制诗。春水楹联劫火收，落花诗卷付横流。难忘孙宋（过庭、仲温）章今法，又向春明坠简搜（余藏待诏落花诗卷及“一片垂杨春水渡”楹帖，俱沦于寇）。廿七年避地香岛，曾题待诏西苑诗册，今再观瀛士先生所藏别稿，因移题于后。杨天骥写记。 签条：文衡山先生西苑诗册。卓翁识。 释文：西苑诗十首　万岁山。在子城东北玄武门外，盖大内之镇山也。其上林木阴翳，尤多珍果，一名百果园。　日出灵山花雾消，分明贠峤戴金鳌。东来复道浮云迥，北极觚棱王气高。仙仗乘春观物化，寝园常岁荐樱桃。青林翠葆深于沐，总是天家雨露膏。　太液池。在子城西干明门外。周凡数里，环以林木亭榭，东西跨以石梁，琼华岛在其中。　泱漭沧池混太清，芙蓉十里锦云平。曾闻乐府歌黄鹄，还见秋风动石鲸。玉蝀蜷垂碧落，银山缥缈自寰瀛。从知凤辇经游地，凫雁徊翔总不惊。　琼华岛。在太液池中，上有广寒殿。相传辽太后游息之所。　海上三山拥翠鬟，天宫遥在碧云端。古来漫说瑶台迥，人世宁知玉宇寒。落日芙容烟袅袅，秋风桂树露漙漙。胜游寂寞前朝事，谁见吹箫驾彩鸾。　龙舟浦。在琼华岛东。　别殿阴阴水窦连，汉家帝子有楼船。兰桡桂楫曾千里，锦缆牙樯忆往年。汾水秋风空落日，隋堤杨柳漫青烟。今王别有同民乐，不遣青龙漾碧川。　芭蕉园。在太液池东。崇台复殿，古木珍石参错其中。每实录成，于此焚稿。　小山盘折翠岈，松桧阴阴辇路斜。草长兰亭迷曲水，雨深桃洞自飘花。紫云依旧围黄屋，青鸟还应识翠华。知是使臣焚草地，文光隐隐结红霞。　乐成殿。在芭蕉园南，引水为池。中建三亭，左右为九岛。东有别殿，凿涧汲水，以转碓磨。南田榖成于此舂治。故云乐成。　太液东来锦浪平，芙蓉小殿瞰虚明。曲栏醮影双龙卧，绿水浮渠九岛轻。漾日金鳞堪引钓，拂天翠柳乱闻莺。激流静看飞轮转，天子无为乐岁成。　南台。在太液池南，上有昭和殿，下有水田村舍。　青林迤逦转回塘，南去高台对苑墙。暖日旌旗春欲动，熏风殿阁昼生凉。别开水榭亲鱼鸟，下见平田熟稻粱。圣主一游还一豫，居然清禁有江乡。　兔园。在太液池西。崇山复殿，林木蔽亏。山下小池，石龙激水，地中转出龙吻。　汉王游息有离宫，琐闼朱扉迤逦通。别殿春风巢紫凤，小山飞涧架晴虹。团云芝盖翔林表，喷壑龙泉转地中。简朴由来尧舜事，故应梁苑不相同。　平台。在兔园之北，东临太液，西面苑墙。台下为驰道，可以走马。武皇尝于此阅射。　日射宫墙霏紫埃，先皇阅武有层台。下方驰道依城尽，东面飞轩映水开。云傍绮疏常不散，鸟窥仙仗去还来。金华待诏（头）都白，欲赋长杨愧不才。　　鉴藏印：石渠宝笈、御书房鉴藏宝、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、高氏瑞南、墨林山人、赐衮堂印（二次）（1，2，3印参见《中国书画家印鉴款识· 弘历》112，154，146印，245，247页；4印参见《中国书画家印鉴款识· 颙琰》4印，1561页） 说明：1.陈鲁南，陈沂（1469-1538）鄞（今浙江宁波）人，居金陵（今南京）。正德十二年（1517）进士，嘉靖中以行太仆卿致仕。少好苏氏学，自号曰小坡。 与顾璘、王韦称“金陵三俊”，复称“弘治十才子”。书学苏轼，旁及篆、隶、绘事，皆称能品。六七岁便搦笔模仿古人画，后在翰林与文徵明讲论，其画更进。凡宦游所历名山大川，皆图成卷，最得马、夏之妙。2.马汝骥（1493-1543），字仲房，绥德人。正德十二年（1517）进士。改庶吉士，后授翰林院编修。世宗立，召复编修，寻录直谏功，增秩一等。预修《武宗实录》，进修撰。历两京国子司业，擢南京右通政，就改国子祭酒，召拜礼部右侍郎。尚书严嵩爱重汝骥，入阁称之，帝特加侍读学士。汝骥行己峭厉，然性故和易，人望归焉。卒赠尚书，谥文简。3.王绳武，王同祖（1497-1551），字绳武，号前锋，昆山人，文徵明甥。正德十五年（1520）进士，选庶吉士，授编修，官至国子司业。为诗清丽，有唐人风。善草隶。有《五龙山人集》，《载笔录》等，修《昆山志》。4.旧藏者高濂（明嘉靖、隆庆至万历间），字深甫，号瑞南，明仁和（今杭州）人。明代著名戏曲家、藏书家。隆庆六年（1572）捐资待选鸿胪寺，父丧后归隐西湖。能诗文，兼通医理，擅养生，着有《玉簪记》、《节孝记》、《遵生八笺》等。藏书处名妙赏楼，又名山满楼。诗词歌赋，鉴赏文物，无所不涉，琴棋书画，茶酒烹调，无所不通，并与同时的艺术家频繁往来。展览：“香港国际古玩及艺术博览会—悦山园古代中国书画”，香港会议展览中心，2008年10月。按语：文徵明行书学二王而出以尖劲姿媚，不论结体用笔，皆极作意而绝无轻率跳沓之习，故婀娜流丽而气度雍容。《西苑诗》为其五十余岁在京师当待诏时所作，晚年一再书之。此册作于他八十岁时，但俊爽娴熟一如往昔，且意态安详，瘦硬入神，已趋熟中熟之老境。曾经明代大藏家项子京收藏，后入乾隆内府，著录于《石渠宝笈初编》，是可靠的文徵明佳作。竞投本件拍品，需办理特别竞买号牌。
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行书《元旦》七言诗 镜心 笺本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：17×51　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 衡山 鉴藏印：仲清鉴藏
款 识：款识：徵明书似玉江总帅一笑。
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行书《元旦有感》 立轴 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：224×93　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、停云（2、3印参见《中国书画家印鉴款识·文徵明》101、117印，178、179页）
款 识：题识：右元旦有感作。书似寅叔文学。徵明。
内容介绍：文徵明，名壁，字徵明，以字行，更字征仲。长洲（江苏苏州）人，因世居衡山，号“衡山居士”。嘉靖三年 （1524）授翰林院待诏，被称为“文待诏”。文氏书法，上法宋元，远追魏晋，博取众长，自成一家，四体俱长，小楷尤精。 按语：文徵明大字楷行，多学黄山谷，宽博利落，气度华贵。因用硬毫秀笔，与平素姿媚峭利，锋颖毕露的小行草稍有不同。和他的画一样，在一贯的秀丽文雅之外，亦会露出他大刀阔斧，雄强豪迈的一面。此件幅式巨大而元神贯通，是功力与气概俱备的佳作。
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行书《早朝诗》 （一首） 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：214×62　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　钤印：启功私印、元伯　鉴藏印：我家欢喜
款 识：题识：文徵明书。　启功（1912-2005）边题：衡山得意硬毫书，点画精严势自如。西苑仙班归欲午，高吟想见早朝初。小诗敬题衡翁早朝诗后。衡山翁书工力精纯，无一懈笔。挥洒巨幛不异尺幅。模拟之作，谁能企及。启功获观，因志敬服。时在癸酉（1993年）岁朝。
内容介绍：按语：文徵明此轴，法二王而自具尖劲遒美本色，是他常见的面目。他作书如其为人，方正严谨，从不苟且，虽时露姿态，但决不狂狷草率，字字有规矩法度。启功先生称他“工力精纯，无一懈笔”，确是知者言。释文剡藤湘竹巧栽将，珍重琼华出上方。四海清凉初拜旸，一时怀袖总生光。最怜明月难捐弃，即有仁风可奉扬。真觉自天题处湿，墨痕狼籍露华香。
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行书《早朝诗》 （一首） 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：350×99　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、停云　
款 识：题识：征明。
内容介绍：按语：文徵明一生书写的自作诗，当以他五十四岁至五十七岁时在京城当待诏时所作的“怀归”诗为最多，六十多首诗有完整书写的，亦有零星或单独书写的；其次则是同样在北京所作的《早朝诗》及《西苑诗》，手卷册页大多一组全写，立轴多写一首。和前者一样，这二组诗每每见之于他的老年书法中，可见他一方面淡泊名利，厌弃官场生活，一方面感念君恩，留恋帝苑风光的矛盾心理。本幅便是他书写的《早朝诗》之一。征明大字，大多取法于北宋黄鲁直（庭坚），以其舒展雄阔，易得气势。但他又能力避黄书伸腿展脚的习气，以右军“圣教序”的体貌来规范黄书的用笔，现出了文徵明自身的严谨态度与笔性。雄豪之中，有俊朗的书卷气，亦有堂皇的庙堂气，与书写的内容十分统一。难得的是，如此巨幅而从头至尾一气呵成，绝无率笔和懈怠之笔，可见其弥满的精力和非凡的功力。在文徵明大字书作中，这是极精的一幅，非常难得。释文祥光浮动紫烟收，禁漏初传午夜筹。乍见扶桑明晓杖，却瞻阊阖觐宸旈。一痕斜月双龙阙，百叠春云五凤楼。潦倒江湖今白发，可能供奉殿东头。
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行书阿房宫赋·赤壁赋 册页 （三十六开，跋二开） 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1550 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
钤 印：钤印：征仲父印（白） 文徵明印（白） 停云馆（白） 徵明（白） 停云（白）　鉴藏印：曼农审定（朱） 狄氏种石轩印（白）
款 识：款识：嘉靖二十九年岁在庚戌七月既望书，徵明时年八十一。　
内容介绍：跋文：1. 衡山太史公书帖流布人间不下千百，而赤壁、阿房居多。盖公稍有休豫，即以此自课也。既大耋，犹不少辍，而字法苍古与年俱高，知赏之家较其少日所作自可见。壬子夏，周天球题。　2. 余家藏太史小楷千文赤壁赋秀媚绝伦，先二伯父与家先君幼年时窗下实时为临写，先君在日颇宝爱之，以其与太史其它小楷绝异也。此册为晚年之作，有挥洒如意之趣，可称二妙。病中展视，以遣长昼，然动笔辄误，其精神之亏弱可想。平子。　3.小楷千文小卷字体工整，与小楷赤壁赋用笔不同。小楷赤壁赋乃先祖中年时得于金陵者，病后竟误书千文，衰老可嘅。　说明：周天球、汪士慎、狄平子题跋。作者简介：文徵明，名壁，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。贡至京师，授翰林待诏。工书画诗文，其小楷温纯精绝。其山水人称兼有赵孟俯、倪瓒、黄公望之体。又善写花鸟竹果。为明季吴门四大画家之一。跋者简介：1. 周天球（1514～1595），字公瑕，号幼海，一作幻海，又号六止生、群玉山人、群玉山樵，江苏苏州人。博学多识，以诗文、书画名世。少年时于文徵明门下学习书法。善大小篆、古隶、行楷，晚年自辟蹊径，一时丰碑大碣无不出其手，善写兰，间作水墨花卉。《明画录》云：“墨兰松雪后失传，惟天球独得其妙。”2. 狄平子（1872～1941），名葆贤，后更名平，字楚青，号平子，以号行，室名宝贤庵、平等阁，自署平等阁主，江苏溧阳人。擅诗文书画，家富收藏，精鉴别，作山水，书法晋人。3. 汪士慎（约1686～1762），字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽休宁人。流寓扬州，与金农、华嵒相友善。工诗词、书画，画水仙、梅花清妙独绝，为“扬州八怪”之一。20.5×13.5cm×36 跋文21×13 cm； 21×16 cm
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行书册 册页 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1543 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：25×17　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　鉴藏印：古润戴培之收藏书画私印
款 识：题识：癸卯七月九日，征明识。　
内容介绍：来源：美国回流。
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行书长短句 扇面 水墨笺本
历史年代：
书法材质：水墨笺本
书法形式：扇面
尺　　寸：16×48　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、玉兰堂（白）
款 识：款识：徵明。　
著 作：著录：1.《民间收藏中国书画集粹》河南美术出版社2008年。2.《中国扇面书画集锦》河南美术出版社1992年。3.《艺苑集英》，上海书画出版社。
内容介绍：说明：本件拍品为海派名画家程璋先生旧藏。文徵明，原名璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。 吴门四家介绍自元朝以后，江南苏州一带，成为文人荟萃之地。许多著名画家云集苏州，他们形成一个强大的画派。苏州史称“吴门”，作为有共同地区特区的画家群形成了吴门画派。吴门画派的领袖沈周同他的学生文徵明、唐寅，再加上仇英，合称“吴门四家”。 四人中沈周、文徵明都擅长画山水；唐寅山水、人物都很擅长；仇英以工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。不同之点是他们的个人画风不同，各有师承体系：沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟俯古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟俯、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特区，也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。唐寅擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟俯，书风奇峭俊秀。仇英出身工匠，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后从而业画。擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。书藏楼主将以下精心收藏的九幅精品扇面，与大家共享。
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行书长短句 扇面 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：16×48　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、玉兰堂
款 识：题识：征明。　
内容介绍：说明：本件拍品为海派名画家程璋先生旧藏。文徵明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。出版：1.《民间收藏中国书画集粹》河南美术出版社2008年。2.《中国扇面书画集锦》河南美术出版社1992年。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书赤壁赋 册页 （二十开） 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1551 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：24×12　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白） 衡山（朱）　钤印：次风珍藏（朱）　鉴藏印：韬园长寿（白） 癸卯优贡举人（白） 光绪甲辰进士（朱）　云石主人（白）
款 识：款识：辛亥二月十又八日，灯下书，徵明。　
内容介绍：识文：而观之，则物与我皆无尽也。且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月。耳得之而声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共食。客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。后赤壁赋。是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从余过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹：有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！客曰：今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？归而谋诸妇。妇曰：我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。余乃摄衣而上，履巉颜，披蒙茸，踞虎豹，蹲虬龙，盖二客不能从焉。划然长啸，草木振动，山鸣谷应，风起水涌。余亦悄然而悲，肃然而恐，凛其不可留也。返而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东。翅如车轮，玄裳（然）缟衣，戛然长鸣，掠余舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖余而言曰：赤壁之游乐乎？问其姓名，俛而不答。呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？道士顾笑，余亦惊寤。开户视之，不见其处。签条：文待诏书赤壁赋真迹。次风珍藏。　说明：送拍人直接得自藏家贾景德家属。作者简介?何尼缑鳎冢终髦伲藕馍骄邮浚账罩萑恕９敝辆┦Γ诤擦执９な榛模湫】麓烤Ｆ渖剿顺萍嬗姓悦细⒛哞丁⒒乒濉Ｓ稚菩椿裰窆Ｎ骷疚饷潘拇蠡抑弧２丶壹蚪椋杭志暗拢?1880～1960），字煜如，一字玉如，号韬园，山西沁水人。光绪三十年进士。入民国后，为阎锡山所聘，历任上将秘书长等职。1941年任国民政府铨叙部长，1948年任考试院副院长，后去台湾。又任“总统府”资政等职。
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行书赤壁赋 手卷 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：26×180　厘米
钤 印：钤印：文征明印
款 识：题识：赤壁赋。壬戌之秋七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下，清风徐来。水波不兴，举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章，少焉月出于东山之上，绯徊于斗牛之间。白露横江，水光接天……杯盘狼籍，相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。征明。 收藏印：陈氏宝琛家藏
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行书赤壁赋 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：359　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）、停云（朱文）、衡山（朱文）、玉兰堂印（朱文）　鉴藏印：神品（朱文）、退密（朱文）、桃里（朱文）、项元汴印（朱文）、项子京家珍藏（朱文）、宫保世家（白文）、子京所藏（白文）、雪盦鉴藏（朱文）钤印：臣玉之印（白文）、叔言（朱文）　　钤印：罗振玉印（白文）、文学侍从（朱文）
款 识：款识：嘉靖戊午冬日书于玉磬山房征明时年八十有九。　
内容介绍：说明：原装旧裱，带木盒。参见《近现代书画家款印综汇》P1270。题签：明文衡山赤壁赋真迹长卷，雪盦珍藏，贞松罗振玉署。引首：文衡山赤壁赋真迹，月湖草堂珍藏，癸酉八月贞松罗振玉。
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行书出师表 手卷 纸本
历史年代：
创作年代：公元 1542 年
尺　　寸：31×268　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、停云（2次）
款 识：题识：嘉靖壬寅春日书。徵明。
内容介绍：释文：前出师表。（文略）。 以出世心 书入世情 ——文徵明行书《出师表》卷赏析 罗汉松 自1526年辞官归里后，文徵明（1470-1559年）似已绝意仕途，“杜门不复与世事，以翰墨自娱”（王世贞《文先生传》），但心中块垒却始终难以消除。文徵明既为宦门之后，向以气节、功业自持，又因致仕是由于受到排挤、倾轧所致，私心常有块垒也属自然。王世贞《文先生传》中所说即可佐证。王文中说，文徵明刚致仕还乡的时候，名动一时，但并不为仕宦将相们操笔，所谓“郡国守相连车骑、富商贾人珍宝填溢于里门外，不能博先生一赫”；但到了后来，他的这一立场当有比较大的松动，以致王世贞有“己未（1559年），为御史严杰母书墓志已，掷笔而逝，然若蜕者”的说法。而这也可以解释为什么文徵明晚年屡有“抒愤懑”之作，如题为“嘉靖乙卯（1555年）二月八日书，徵明为子际江茂学”所书《行书〈咏花诗〉卷》中的《桃花》一诗：“莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身”，即透露个中消息。此外，署为“嘉靖乙卯（1555年）二月既望”的《行书〈离骚〉卷》及署为“嘉靖戊午（1558年）冬十一月廿日，夜寒不寐，筹灯漫书”的《行书〈赤壁赋〉卷》都可证文徵明不能忘怀“世事”而寄情山水之心，特别是前者，字多欹侧、笔画多有勾连，可见书时心态并非一平如水。 最能说明文徵明这种心态的，当属署款为“嘉靖壬寅（1542年）春日书”的《行书〈前出师表〉卷》。该卷纵约30公分、长逾200公分，卷书诸葛亮《前出师表》全文，连署款共计630字，成58列分布，全卷一气呵成，毫无怠慢，卷首钤“停云”朱文印，卷后钤白文“文徵明”印及朱文“衡山”、“停云”印，是文徵明晚年比较少见的巨幅长卷书法作品之一。 诸葛亮《前出师表》一直被当作忠君爱国的首选教材，被后世人奉为其中圭臬。南宋绍兴八年（1138年）八月，北上抗金的岳飞路过南阳，拜谒武侯祠，因心中激愤，竟夜不能寐，瞬间写就《前出师表》。在后跋中，岳飞说明当时来由：“绍兴戊午秋八月望前，过南阳，谒武侯祠，遇雨，遂宿于祠内。更深秉烛，细观壁间昔贤所赞先生文祠、诗赋及祠前石刻二表，不觉泪下如雨。是夜，竟不成眠，坐以待旦。道士献茶毕，出纸索字，挥涕走笔，不计工拙，稍舒胸中抑郁。”以后，陆游也作有《书愤》一诗，说：“《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。”都是借书（赞）《前出师表》抒写心中激愤、胸中块垒。 嘉靖壬寅当1542年，文徵明时已73岁，早已过了“为赋新词强说愁”的年龄，行书《前出师表》显然不至于“师出无名”而只是纯粹的自娱而已。史载，自1540年至1542年，鞑靼铁骑连续三年兵犯太原。1540年，鞑靼骑兵破宁武关，长驱直入清源、太原；1541年，鞑靼再破宁武关，兵临太原城下，后劫掠榆次、太谷而去；1542年，明廷诱杀鞑靼贡使，遭到疯狂报复，鞑靼第四次南侵太原，并绕城南掠，一直杀到上党，成为明代北陲最大的一次兵燹。 鞑靼的进犯和明廷的昏庸使当时以气节自持的文人们无比愤慨。与文徵明并为“江南四才子”的徐祯卿即多有此类作品，如弘治十八年（1505年）因闻官兵抵抗不力惨败于鞑靼而作长诗《榆台行》，极尽慷慨悲切。文徵明既与徐祯卿同列“四才子”，本就是“同声相应、同契相求”以互相砥砺的，并且，早在弘治十六年（1503年）便与徐合纂过《太湖新录》，两人过从不可谓不密。因此，文徵明受徐祯卿影响而以国为事，应该是毋庸置喙的。他作于正德庚辰（1520年）的《吴山秋霁图》卷，后面以隶书工整誊录杜甫的《秋兴八首》即为明证。《秋兴八首》是杜诗中最有寄托的组诗，历来被认为是怀君忧国的经典之制。文徵明一笔不苟地誊录于后，足见其心。这种坚持直到晚年仍未改变，只是变得更加委婉而已。匡时去年秋拍以1110万元成交的《行草书诗卷》中有诗句说：“白发岂堪供世用，青山自古有闲人”，与其视为对世外生活的向往，不如说是对当局不满的牢骚。而如《忆昔四首》之三：“零落江湖俦侣散，白头心事许谁知？”之四：“愧无忠孝酬千载，曾履忧危事一人。”（参见文徵明嘉靖丁巳年作绢本《行书诗册》）则是对自己未能为君父、为国分忧而叹悔不已。 在这种背景之下，文徵明愤而书《前出师表》并寄以深情就不难理解了。诸葛亮《前出师表》本就是以所谓“北定中原”、“攘除奸凶以兴复汉室”为旨要的，文徵明书此卷，即寄寓自己愤于明廷昏聩而恨不能讨伐鞑靼之心。不过，这种愤慨之心被有意无意地忽略了，人们一向认为文徵明书法极少沾染世间火气、而以所谓“书卷气”为著。但实际上这只能是一种假象，而错觉产生的根源即在文徵明的“以出世之心写入世之情”。 所谓“以出世之心写入世之情”，其实是文徵明独特的处世之道。尽管他实际上是怀有入世之心的，但每每都以出世的面貌加以掩饰。具体到其作品上，方法之一是以不同的作品相互映证，以彼作的世外色彩抵消此作的入世心，如与行书《前出师表》几乎同时作的《兰亭流觞图》。文徵明不仅在画中表明自己毫无入世心，更在画的跋中展示自己的出世之心：“曾君曰潜，自号兰
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行书出师表 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1542 年
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：31×178　厘米
钤 印：钤印：[学到古人难] [吴郡徐氏] [云叔]　钤印：[停云] [文徵明印] [衡山] [停云]
款 识：款识：先帝创业未半而中道崩殂。今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同；若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之治；不宜偏私，使内外异法。侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下。愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰能，是以众议举宠为督。愚以为营中之事，事无大小，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军，此悉贞亮死节之臣也，陛下亲之信之，则汉室之隆，可计日而待也。臣本布衣，躬耕南阳，苟全性于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感，许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来，夙夜忧叹，恐付托不效，以伤先帝之明，故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，以兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。责攸之、祎、允之咎，以彰其慢。陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。今当远离，临表涕泣，不知所云。嘉靖壬寅春日书。徵明。　
内容介绍：引首：精妙入神。文衡山墨妙，徐云叔题。　说明：1.徐云叔，1947生，江苏吴县人。曾饰事白蕉、陈巨来。1970年起参加历次上海书法篆刻展览，1983年起赴美留学，曾在纽约“汉墨画廊”讲授篆刻学。1984年起在纽约五义艺术学院教授书法篆刻至今。中国书法家协会会员，西泠印社社员，美国纽约中国书画会会员。2.文徵明，原名璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。长州（今江苏苏州）人。曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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行书词卷 纸本
历史年代：
尺　　寸：33×416　厘米
钤 印：钤印：停云、惟庚寅吾以降。（长方形朱文）　
著 作：著录：《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社2006年
内容介绍：藏章：我思古人（方形朱文）、延陵立庵氏珍藏（方形白文）　跋：一、谢稚柳跋：予尝谓衡山书号清劲而刚崛，不无过当。此书温婉，凝重之气，盎然笔端，体出于山谷而情致特异。遂为绝调。当时吴门石田为前辈，为文庚所钦仰。石田书纯出于山谷。衡山与之同好，偿亦追风其前辈耶。壬戌春初在广州南湖，南生同志出示为之赞叹无已，聊 识数语以志墨缘。壮善翁谢稚柳时年七十有三。　二、陆俨少跋：衡山翁书早年取法山谷，及其晚岁，兼习二五，然每先之板刻，少生动流转这趣。故论书者每崇明季诸公，以其变化不可测，而于衡山乃嫌不足。惟其学山谷者，排劲健，势号外拓而笔锋内敛，为难能可贵，此卷是矣。南生同志出示顿觉眼目清明，不胜赞叹之至。壬戌春正月，广州南湖题。陆俨少。　三、刘旦宅跋：予于明人书法无甚癖嗜，今见此卷，顿改旧观，盖衡山健笔，未可既论也。壬戌新春，南湖客次，刘旦宅题。展览：一、《憨斋珍藏书法展》，广东美术馆2006年2月26日—4月2日二、《憨斋珍藏书法展》，汕头市博物馆2007年3月1日—15日引首：黄九风流。壮暮翁谢稚柳。释文：满江红：小院风生，正午夜，炎敲都净。最好是，宝月徐升，碧天如镜。玉露无声河汉转，翠阴洒面梧桐冷。是谁家，长笛起高楼，人初醒。千古事，何须问？明日计，何能定？趁乐事赏心，良辰美景。一笑且抛忙里债，三人聊共樽前饮。为思量，日出事还生，浑忘寝。风入松：空庭人散语音稀，独坐漏迟迟。风撩纨扇无聊赖，桐阴乱，露下沾衣。斗转银河泻。月斜乌鹊南飞。无端心事集双眉。睡思转迷离。墙面突兀高楼静，流萤度，疑是星移。何处一声长笛，等闲唤起相思。按：文徵明大字取法黄山谷，与小字迥异其趣。盖当时沈周为吴门“艺苑班头”，其书法亦取径山谷，文徵明有同好，可能是受沈周之影响。然若论二氏高下，则石田拘紧，衡山放逸，其格调更在沈周之上。此卷自书词二阕，刚柔相济，精气内涵，其劲健处出于山谷，而结体得二王之精髓。一九八二年初春，国家文物鉴定小组组长谢稚柳携陆俨少诸公避寒来穗，于南湖获观此卷，为之赞叹无已。携归上海精裱，并为之题签、首及跋。此卷钤“惟庚寅吾以降”一章可参阅《中国书画家印鉴款识》（文物出版社）一书。
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行书后赤壁赋 册页 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：24×14　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　鉴藏印：季彤平生真赏
款 识：题识：嘉靖戊午四月既望书。征明时年八十有九。　
内容介绍：来源：美国回流。
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行书画论一则 镜心 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：26×22　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 徵仲 鉴藏印：睿目存书画记 卧庵所藏
内容介绍：备注：朱之赤、上睿曾藏。 释文：陈道复作画不好模楷，而绰有逸趣。故生平所製无一点尘俗气。此卷尤其合作者，吴中少年不胜家鸡之贱。余得其片楮，未尝不磅礴竟日也。徵明题。
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行书还家志喜诗卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：31×723　厘米
内容介绍：录文：还家喜志。绿树成荫迳有苔，园庐无恙客归来。清朝自是客劾粒?髦骱卧??徊拧Ａ舟制裎尥独系兀?滔汲；ざ潦樘āＪ???虾崽谅罚?嗌偕交ù?铱?Ｒ湮羲氖状纬率探苍稀Ｈ?甓肆羰堂鞴猓?实拐?窗追⒗伞Ｖ怀叱Ｒ捞毂奔??址?蛑钡疃?取Ｗ夏鄾怕斗馓馐??δ??绱蜕认恪＜堑媒??樵壕玻?⒁餍泄?├赴?Ｗ系疃?烦ū膘椋?烦级贾?蟹揭隆Ｃ啃?衽逄?θ耄??鞴?ㄗ呗砉椤４巳障懵?シ?恚?找鞲吒篥扳呕浴Ｎ逶苹厥撞捉?叮?碳撬????伞Ｉ瓤?囡袅较嘁耍?窀?中谢⒙盟妗Ｗ掀?畴蹈∠笪海??馄?可项妨Q。幸依日月瞻龙■，偶际风云集凤池。零落江湖俦侣散，白头心事许谁知？一命金华忝制臣，山姿偃蹇漫垂绅。愧无忠孝酬千载，曾履忧危事一人。陛拥春云严虎卫，殿开初日照龙鳞。白头万事随烟灭，惟有觚棱入梦频。春日漫兴：春雨潇潇草满除，春风吾自爱吾庐。高情喜诵闲居赋，老眼能抄种树书。金马昔年贫曼倩， 文园今日病相如。焚香燕坐心如水，一任门多长者车。徒步：布袜青鞋短褐衣，酒樽书卷一僮随。白头自笑曾供奉，徙步谁怜老拾遗。五亩喜闻稻熟，重阳刚恨笔花迟。松寮竹谷逍遥地，时有山僧乞小诗。拙作数首书上维钦先生请教，徵明顿首。
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行书还家志喜诗卷 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：文徵明印、征仲、玉磬山房、停云　鉴藏印：王季迁氏审定真迹
款 识：款识：拙作数首，书上维钦先生请教，征明顿首。　
著 作：著录：《中国书法家全集·文徵明》P8，河北教育出版社，2005年。
内容介绍：32×69cm；31.5×722cm；34.5×95.5cm备注：1、溥儒、黄君寔題跋。2、王季迁旧藏。石湖东畔横塘路?多少山花待我开—文征明行书《还家喜志诗》手卷考析刘鹏文征明行草书深得二王笔法，遒劲流畅，娟秀之外别开生面，为世人所称道。一生留世大量作品，对当时和后世皆有深远影响。早年规模宋元，待到悟的笔意，遂专法晋唐。得遇古人妙迹，惟览观其意而学其神，至穷微妙处，天真烂漫，不减古人。此件行书《还家喜志诗》手卷为文征明自书诗，赠维钦先生之作，分别是《还家喜志》七律一首、《忆昔四首次陈侍讲韵》七律四首、《春日漫兴》七律一首、《徒步》七律一首。落款为：“拙作数首书上维钦先生请教，征明顿首。”当为嘉靖四年（1526）五十七岁辞官回家时之作。此幅行书之作，气韵贯穿整纸，一气呵成，取法苏黄而清秀雅致。第一首《还家喜志》“绿树成荫迳有苔，园庐无恙客归来。清朝自是疏客懒，明主何曾弃不才。林壑岂无投老地，烟霞常护读书台。石湖东畔横塘路，多少山花待我开。”诗中表达了辞官回家的喜悦之情，开篇较含蓄，结体沉稳，用笔踏实?ザ蜃莺希中畏趴＜爸恋健兑湮羲氖状纬率探苍稀芬咽抢侠逼驷龋灰黄烊餮胖拢白夏鄾怕斗馓馐δ绱蜕认恪＜堑媒樵壕玻⒁餍泄├赴！逼涫屏枥鞑坠牛莘ň煺胬寐笤救恢缴稀！洞喝章恕酚质堑雌鸱浴耙蝗蚊哦喑ふ叱怠笔瘴玻榔亢廖醇酢４健锻讲健罚ǘ妊辖鳎允字廖参抟恍副剩贰叭绶缥枨砘ǎ窠А薄Ｎ恼髅髟缒昙从行坌淖持荆梢恢蔽茨芸既」γ尉付辏?1523）五十四时始由工部尚书李充嗣推荐至京城，经吏部考核，被授予翰林院待诏职位。翰林院待诏共设六人，为从九品。官职既微，加之文征明非科举出身，自然难得重用；且历经嘉靖初年的“大礼仪”之争，看厌了朝廷的勾心斗角，归去之心日渐强烈。自到京第二年起即求岂归，三年上疏三次，始得恩准。于嘉靖五年（1526）五十七岁时出发离京，回苏州后致力于诗文书画，声名远播海内外，历经几百年而不衰。此手卷即是那段时间的作品，诗曰“还家喜志”，作者之急切之可见。说自己是“懒疏客”， 对回家充满了渴望“绿树成荫迳有苔，园庐无恙客归来。”诗中也有对自己的自嘲“白头自笑曾供奉，徙步谁怜老拾遗”，“三年端留侍明光，潦倒争看白发郎。”一切都已过去，惟余清风明月相伴。《还家喜志诗》手卷作为文征明人生转折时期的重要作品，当为文征明书史之重物，殊为难得。
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行书酒德颂 立轴 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：84×31　厘米
钤 印：钤印：征仲父印、衡山
款 识：题识：嘉靖戊午三月既望，书酒德颂。徵明。 藏印：泰州宫氏珍藏、袁氏符坞珍藏
内容介绍：文徵明，名璧，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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行书卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　
款 识：题识：徵明书于玉礊山房。
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行书兰亭卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1553 年
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：28×126　厘米
钤 印：印鉴：文徵明印、征仲、征仲父印、衡山居士
款 识：款识：嘉靖癸丑八月既望书。徵明。　
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行书乐志论 册页 纸本
历史年代：
创作年代：公元 1555 年
尺　　寸：28×30　厘米
钤 印：钤印：玉兰堂、征明、衡山鉴藏印：水云栖、竺常之印、大典氏
款 识：题识：乙卯九月廿又二日书于停云馆。征明时年八十有六。
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行书李白诗 手卷 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：25×229　厘米
钤 印：钤印：征仲父印　鉴藏印：阮氏琅环仙馆收藏印、愙斋鉴藏书画、君画心赏、吴湖帆潘静淑珍藏印、屺瞻欢喜、程十发审定书画之印、有秋堂、扬州余氏收藏
款 识：题识：戊子冬日，书于志敏堂，徵明。　
内容介绍：引首：衡山墨妙。道光癸巳春分，古真州程荃题。
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行书列仙传 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：28×217　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲鉴藏印：虞山萧氏收藏
款 识：款识：嘉靖二年秋七月书，徵明。
内容介绍：释文：列仙记（略）。作者简介：文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。跋者简介：翁同龢，清代书法家。字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。咸丰六年（1856）进士。官至协办大学士，户部尚书，参机务。光绪戊戌政变，罢官归里。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。题跋：庚子八月瓶庐翁同和识，翁同龢。
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行书六言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：126　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）
款 识：款识：征明。　
内容介绍：录文：九日高斋风雨，十年衰鬓江湖。问字有人载酒，打门无史催租。
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行书落花诗十首册 册页 （二十二开） 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1545 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：24×12　厘米
钤 印：钤印　征明、征仲父　鉴藏印　结翰墨缘、莘田、竹心、竹□珍藏、长白柳舫如麓之印、十研翁、莘田真赏
款 识：款识　落花诗十首。扑面飞帘漫有情，细香歌扇鄣盈盈。红吹干雪风千点，彩散朝云雨满城。春水渡江桃叶暗，茶烟围榻鬓丝轻。从前不恨飘零事，青紫梢头取次成。 零落佳人意暗伤，为谁憔悴减容光。将飞更舞迎风面，已褪犹嫣洗雨妆。芳草一年空路陌，绿荫明日自池塘。名园酒散春何处，惟有归来屐齿香。蜂撩褪粉偶沾衣，春减都消一片飞。蒂桡园风无那弱，影摇庭日已全稀。樽前漫有盈盈泪，陌上空歌缓缓归。未便小斋浑寂寞，绿荫幽草胜芳菲。怅人无那晓风何，逐水纷纷不恋柯。春雨卷帘红粉瘦，夜凉踏影月明多。章台旧事愁边路，金缕新生梦里歌。过眼莫言皆物幻，别收功实在蜂窠。战红酣紫一春忙，回首春归属渺茫。竟为雨残缘太冶，未遂风尽有余香。美人睡起空攀树，蛱蝶飞来却过墙。脉脉芳情天万里，夕阳应断水边肠。桃蹊李径绿成藂，春事飘零付落红。不恨佳人难再得，缘知色相本来空。舞筵意态飞飞燕，禅榻情怀袅袅风。蝶使蜂媒都懒慢，一番无味夕阳中。开喜秾纤落更幽，树头何用胜溪头。有时细数坐来久，尽日贪看忘却愁。惹草萦沙风冉冉，伤心怅别水悠悠。不堪旧病仍中酒，疏雨浓烟锁画楼。风袅残枝已不任，那堪万点更愁人。清溪浣恨难成锦，红雨鏖香并作尘。明月黄昏何处怨，游丝白静竟日春。急须办取东栏醉，倒地犹堪籍绮茵。飞如有恋堕无声，曲砌斜台看得盈。细草栖香朱点染，晴丝撩片玉轻明。江风漂泊明妃泪，绿叶差池杜牧情。赖是主人能爱惜，不曾缘客扫柴荆。情志芳事去还来，眼底飘飘自可哀。春涨平添弃脂水，晓寒思筑避风台。沾衣成阵看非雨，点径能匀衬有苔。浓绿已无藏艳处，笑他蜂蝶尚徘徊。右诗弘治甲子岁作，抵今嘉靖乙巳四十二年，而余亦既老矣，因阅叔平所作落花图，辄录一通。是岁八月三日征明记。　
著 作：出版《碎金集》（一）?P12-17许礼平主编?翰墨轩出版有限公司
内容介绍：说明本作品为黄莘田旧藏。黄莘田（1683-1768），即清代著名诗人黄任。字于莘，又字莘田，因喜藏砚，自号十砚老人、十砚翁。永福（今福建永泰县）人。康熙四十一年举人，官广东四会知县，罢官归，船中所载惟砚石。归里后生活清苦。工诗，以轻清流丽为时人所称，七绝尤负盛名。著有《秋江集》、《香草笺》。《落花诗十首》是文徵明自书其和诗，文徵明曾学画于沈周，对于这位老师宿儒，文氏极为尊敬，每每谈到这位恩师时，总是说“我家沈先生”，恭敬之情溢于言表。此幅书作是文徵明七十五岁时所书，所书之和诗为四十二年前所作，忆及往事，不胜感慨。适值其得意门生陆治（1496—1576）作落花图，文氏当晚年之时，阅后更添物是人非之惆怅，因此又将旧作重录一通，聊志己怀。全文笔致苍劲挺秀，铁画银钩。虽是行书却端严肃整，一笔不苟，有的点画映带连绵处细如发丝，而法度森严，极见敬谨之心境。笔力沉实劲健绝无轻滑，笔势婀娜中见劲健，其挥洒自如、从容自在之神态跃然纸上。通观全篇文氏以不激不厉之笔墨，示沉劲入骨之风貌，虽是晚年所书，其笔力弥坚，亦无丝毫衰弱气象。充分显示了他平素用功精勤，至老不怠的谨严作风。 文徵明作为吴门书派的代表人物，以高寿享盛誉，而其书法至晚年亦是愈老愈妙。这是他融汇百家，精勤为艺带来的必然结果。近人葛康俞说：“艺文之事，最上见性情，次之以风神，次之以巧好。”以书法衡之，文氏此册当是风神居上。缘于潜在的遒媚笔墨之后隐藏着一位渊雅的书者，他靠精熟的技巧挥洒自己的情思，寄托自己的怀抱，与其说风格不够凸显，不如说这种潜在的风格特征比故作新貌者更为淳雅正统。因此在纯熟的技巧中见性情正是文氏此幅书作深湛之处。文氏对赵孟俯极为推重，其艺术思想、艺术风貌及取法大都与赵氏极为相像。在继承传统、汲古出新、积健为雄这方面两者都是宗师级人物，这也正是文氏书法深雅的原因，然而骤看却不觉其风格之明显。故知后世以文氏为吴门书派之盟主，而以祝允明为中坚，不为无当。其子文嘉《先君行略》曾云：公平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。论者的公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。”较为透彻的论述了文氏在与古为徒的艺术道路上的志趣。也道出了这位在明代地位与赵孟俯像仿佛的一代书家的作品精妙原因之所在。文氏在此册中以其雅健之笔到晋唐之髓，正是其晚年入古既久涉笔成趣的写照。我们从那苍劲鲜活的笔墨中依稀能够感到一位神情自适而又恭谨儒雅的老者闲窗挥洒的情景。
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行书盘谷序手卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：257×27　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲、停云钤印：君匋　钤印：张启后印　钤印：笙伯言志钤印：芝亭
款 识：款识：嘉靖甲午五月书于玉盘山房。徵明。　引首：徵明妙墨，乙亥，十月，钱君匋。题跋：1.囗城张启后敬观，　2.嵊县商言志敬观。　3.壬午端阳余姚鲁菣亭指南。时年六十，敬题于凌烟阁，
内容介绍：释文：盘谷序，太囗之阳有盘谷，盘谷之间……马泾子于囗前，终吾生以?溽唷?
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行书七律二首 镜心 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：18×52　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 衡山
款 识：款识：右春日登山诗二首。徵明。
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行书七律诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：248×77　厘米
钤 印：钤印 ：停云、衡山、文徵明印
款 识：款识 ：徵明。　
著 作：出版：1.《中国古代书画图目》第六卷，第425页，苏21-04，文物出版社，1986年2.《十竹斋藏画精选》第1页，南京文物公司 南京十竹斋出版社，2000年
内容介绍：来源：南京文物公司旧藏释文：紫殿东头敞北扉史臣都着尚方衣每玄玉佩听鸡入曾带宫花走马归此日香炉违伏枕空吟高阁霭馀晖五云回首沧江晚犹记双龙傍辇飞老罴当道 八面威风——文徵明行书七律大轴赏鉴故宫博物院古书画部?金运昌在有明一代的书坛上，文徵明（1470-1559）是无可争议的泰山北斗。他虽年享九十，但平生履历却并不复杂，大致可分三个时期：1. 嘉靖二年（1523）之前，在家乡长洲（今苏州）研修、应试。据王世贞《文先生传》介绍，他“于文师故吴少宰宽，于书师故李太仆应祯，于画师故沈周先生”，名师指授，皆有大成。与祝允明、唐寅、徐贞卿并称“吴中四才子”，饮誉江南。唯科场不利，“十试有司，每试辄斥”。 2. 嘉靖二年，五十四岁的文徵明得到巡抚吴中的工部尚书李允嗣举荐，入朝应吏部试，特授翰林院待诏，在北京做官三年。由于徵明固有的才情、名望，以及友人林见素、杨升庵等的延誉，他的官职虽卑，在京城却颇受重视，经常与朝廷词臣们一起参加皇家的重大典礼、朝会、宴游活动，得到皇帝的丰厚赏赐。他情绪高涨，大量写诗记录在京见闻。这些诗成为他后半生书法创作常写的内容，可见这段生活是难忘的。然而不久，朝堂内部残酷的政治斗争，特别是翰林院同人对他的严重倾轧，又使他心灰意冷。乃三次上疏乞归，终于嘉靖五年获准致仕还乡。3. 嘉靖六年后，在家筑“玉磬山房”，杜门隐居，以翰墨自娱。为了晚节清白，他坚决不与藩王、宦官及外国使臣交往。这三类人虽甘辞厚币不能得其片纸。而对于学生、亲友，他很好说话。《文先生传》云：“诸造请户外屦常满，……书生、故人子属、为姻党而窘者，虽强之（作书画），竟日不倦。”文氏的传世作品，大部分创作于这个时期。在京城的时候，文徵明结识了一位叫陈沂（1469-1538）的好朋友。此人字鲁南，号石亭。浙江鄞县人，以医籍居南京。正德十二年进士，官翰林编修，以诗文书画着称于时，与顾璘、王韦并称“金陵三俊”。他对当代书画巨擘文徵明渴仰已久，故能不顾世俗偏见，倾心与这位“没有进士学历”的大师交往。何良俊《四友斋丛说》记云：“衡山在翰林日，大为姚明山、杨方城所窘。时昌言于众曰：‘我衙门不是画院，乃容画匠处此耶？’惟黄泰泉佐、马西玄汝翼、陈石亭沂与衡山相得甚欢，时共酬唱。”更令文徵明难忘的，是陈沂利用他教读大内时结识的一位王姓守苑官，“开后门”引导徵明等人游览了皇家禁苑西苑（即今北京北海、中南海）的胜景。文氏在自作诗的一则题记中说：“嘉靖乙酉春，同官陈侍讲鲁南、马修撰仲房、王编修绳武偕余为西苑之游。先是，鲁南教内书堂识守苑官王满，是日实导余三人行。因得尽历诸胜。既归，随所记为诗十篇。”这就是他一再书写的名作《西苑诗十首》的来历。文徵明致仕后，对陈沂这位“逆境知己”仍然念念不忘。二人时有书信往来、诗文唱和。如陈沂《石亭集》中有《怀文待制征仲》；文徵明《莆田集》中有《忆昔四首次陈鲁南韵》：三年端笏侍明光，潦倒争看白发郎。咫尺常依天北极，分番曾值殿东廊。紫泥浥露封题湿，宝墨含风赐扇香。记得退朝归院静，微吟行过药栏旁。紫殿东头敞北扉，史臣都着尚方衣。每悬玉佩听鸡入，曾戴宫花走马归。此日香炉违伏枕，空吟高阁霭余辉。三年归卧沧江上，犹记双龙傍辇飞。扇开青雉两相宜，玉斧分行虎旅随。紫气氤氲浮象魏，彤光缥缈上罘罳。幸依日月瞻龙衮，偶际风云集凤池。零落江湖俦侣散，白头心事许谁知？一命金华忝制臣，山姿偃蹇漫垂绅。愧无忠孝酬千载，曾履忧危事一人。陛拥春云严虎卫，殿开初日照龙鳞。白头万事随烟灭，惟有觚棱入梦频。这四首七律，将与陈沂一起度过的京城生活，以及失意归来后对老友的怀念，都描写得细致入微。置之唐宋怀旧名作中，亦毫无愧色。可谓用情至深！我们目前的这件文徵明行书大轴，写的正是《忆昔次陈鲁南韵》四首中的第二首（仅第七句“三年归卧沧江上”改易数字为“五云回首沧江上”）。虽然不能确定这轴字是为陈沂所写，但作者挥毫之时，笔端饱蘸着故人之思，应当毫无疑义。从这个角度来说，它也是一件用情之作，比题咏风花雪月的应酬笔墨要高级得多。说到文徵明的字，王世贞《艺苑卮言》里的一段评论非常全面：“待诏小楷临二王，精工之甚，惟少尖耳。亦有作率更者。少年草师怀素，行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家。”照这个说法，文徵明的书法共有八种路数：①“二王”体小楷，②欧阳询体小楷，③怀素体草书，④苏轼体行书，⑤黄庭坚体行书，⑥米芾体行书，⑦《集王圣教》体行书，⑧“文体”行书（由第⑦种发展而成）。实际上，文氏的传世作品，王体小楷、黄体行书、文体行书三种最为多见，也最为人所熟知。小楷是文徵明引以为豪的长项，“文体”则本色当行，都不必说了。那么，他又为什么对黄庭坚的风格情有独钟呢？我以为，首先是因为他的老师沈周先生写一手好黄字，衣钵传承，孺慕情深。其次，更重要的，是因为黄体笔画如“长枪大戟”，结构挺拔开张，最适于作大字。我在讲书法史时常对学生说，王羲之虽好，可惜没有大字。晋唐宋元人作字，都是“短笺长卷”，立幅极少，更不用说像明代那种动辄八尺、寻丈的大轴了。文徵明的重大贡献之一，就在于他对《集王圣教》碑上的王字进行了一番改造：将婀娜的意态改为劲健，纤细的笔画改为粗实，多变的字形改为齐整。创造了小大皆宜的“文体”行草，适应了新时代新的创作幅式对行草书的要求——行草也可以写较大的尺幅了。但是，对于更大的巨幅作品，行草书仍难免有些捉襟见肘。这就是文徵明凡书巨轴大卷，多须乞灵于黄庭坚的原因。黄体虽曰行书，多具楷意。在布局上能够撑得起场面，而且特具视觉冲击力，在“碑学”尚未兴起的年代，实在是大前缀选。尝见黄庭坚《牛口庄题字》（今藏国博），十米长卷，字大近尺，每行一字，蔚为奇观。后世能继其风神者，惟沈周、文徵明师生而已。我们谈论的这件立轴，本幅高248厘米，宽77厘米，正文五十六个大字，文氏用黄体写来，一气直下，使转灵动，挥洒自如，绝无僵硬板滞、鼓努为力之病。从整体布局上看，字与字、行与行之间的穿插错落，宛若天成，黄体夸张的撇捺在其中发挥了突出的作用；单字的高低错落，欹侧俯仰，也使通篇韵律跌宕起伏，变化多端。整幅字撑得很满，大气磅礴，撼人心魄；却不给人丝毫壅塞、沉重之感，反倒处处可见才子之思、书卷之气。真无愧大师神笔！究其创作年代，当在文氏七十岁上下，正是风格成熟、精力弥满之时。早于此，则笔墨未能如此沉雄老辣，变化未能如此丰富多彩；八十以后，则精力就衰，行笔略感迟滞，字的间架结构也常有失准之处。世知文氏字者，当不韪予言。古人常以“老罴当道”（典出《北史·王罴传》）这个成语形容老书法家精神矍铄的力作，用之文徵明此轴，可谓切合。收藏文徵明书法，去伪存真十分重要。文氏在世之时，社会上针对他的造假活动已十分猖獗。王世贞《文先生传》指出：“先生书画遍海内外，往往真不能当赝十二。”王穉登《吴郡丹青志》也说：“（文徵明）海宇钦仰，缣素山积。寸图才出，千临百摹。家藏市售，真赝纵横。一时砚食之士，沾脂浥香，往往自润。”四百多年来，假文字、假文画不知又造了多少。试看如今哪场拍卖会上没有几件“文徵明”呢？文徵明艺术的爱好者、收藏者对这种状况相当头痛，大家都希望自己的藏品能有可靠的“帮手”来保驾护航。此件大立轴在这方面的显着优势，就是拥有两个响当当的著录。十竹斋是南京经营书画文物的首席“老字号”，向与北京荣宝斋、上海朵云轩鼎足而三，以历史悠久、收藏宏富着称。这件大轴曾是十竹斋所藏精品。2000年南京文物公司出版的《十竹斋藏画精选》，开卷第一页就是此轴。可见其当年在店中的重要地位。1983年，国家文物局成立了由谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生七人组成的中国古代书画鉴定组，用七年时间全面地鉴定甄别了国有文物单位所藏古代书画。凡当时定为真迹者，录入《中国古代书画目录》（文物出版社出版十卷本，俗称“灰皮书”）。在此基础上，后又编印《中国古代书画图目》二十四卷，将《目录》分印各卷之后。这是新中国官方最大规模、最高等级的一次文物鉴定活动，《中国古代书画目录、图目》因而被誉为“新中国《石渠宝笈》”，具有极高的权威。文徵明行书七律大轴作为“南京市文物商店”（十竹斋的上级单位）藏品，亦有幸被鉴为真迹，列名书中，编号“苏21-04”。业内经验，书画作品凡膺此殊荣者，近年无不身价暴增，在拍场上大受追捧。我相信，文徵明行书七律大轴此次现身，也一定会引起古书画收藏界的强烈关注，这类“博物馆级藏品”在民间交流的机会是很难碰到的。
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行书七言律诗 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：348×104　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 衡山 停云
款 识：款识：元旦朝贺。徵明。
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行书七言诗 扇面 水墨金笺
历史年代：
尺　　寸：20×54　厘米
钤 印：钤印：文征明印 　 鉴藏印：玉兰堂印
款 识：题识：征明。　
内容介绍：释文：三年端笏侍明光，潦倒争看白发郎。只尺常依天北极，分番曾直殿东廊。紫泥浥露封题湿，宝墨含风赐扇香。记得退朝归院静，微吟行过药兰傍。
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行书七言诗 镜心 金笺
历史年代：
尺　　寸：18×54　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山藏印：伯郊藏扇
款 识：题识：徵明。
内容介绍：说明：附入境单。文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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行书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：17×51　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲　鉴藏印：金协中藏扇、群众出版社资料室藏书
款 识：款识：征明。　
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行书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：19×53　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　鉴藏印：寻常百姓、盛升颐、伯郊藏扇
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：备注：盛升颐、徐伯郊递藏。
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行书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：20×56　厘米
钤 印：钤印：徵仲　鉴藏印：性初审定
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：备注：江兆申题跋。江兆申，台湾著名画家。民国十四年生于安徽歙县，溥儒弟子。
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行书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：19×56　厘米
钤 印：钤印：徵仲父印、衡山
款 识：款识：徵明。　
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行书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：27×56　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 衡山
款 识：款识：文徵明。
内容介绍：释文：幽人卜筑冶城东，自绕崇岗植万松。激耳清声风淅沥，覆檐凉影月笼松。高情自托山中相，故事何烦意外封。会见他时春雨足，森然头角起苍龙。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书七言诗 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：175×70　厘米
钤 印：钤印：文徵明印
款 识：题识：徵明。
内容介绍：说明：附入境单。带盒。
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行书七言诗 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：173×44　厘米
款 识：题识：征明
浏览量：54
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书七言诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：31×22　厘米
钤 印：钤印：徵明鉴藏印：文徵明印（白文）、徵仲（朱文）
款 识：款识：六宗调伏向东来，五叶芬芳震旦开。冷坐九年不识，之乘一履又空回。
内容介绍：题签：文徵明纸本神品，雨莊居士珍玩
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行书七言诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：125×51　厘米
钤 印：钤印：文徵明　鉴藏印：清仪阁藏
款 识：题识：征明。　
浏览量：30
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行书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：159×73　厘米
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：印鉴：徵明、衡山。文徵明（1470－1559），字徵明，后更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。江苏苏州人。明代最杰出书画家之一。在绘画上，与沈周、唐寅、仇英世称“明四家”；在书法上，与祝允明、王宠并称“吴中三子”。
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行书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：25×18　厘米
钤 印：钤印：文征明印
款 识：题识：征明。　
内容介绍：说明：带盒。作者介绍：文征明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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行书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：198×104　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：徵明。　
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行书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：353×103　厘米
钤 印：钤印：文徵明印　藏印：周伯鼎、至德周氏晓书楼收藏书画
款 识：题识：奉天早朝。征明。　
内容介绍：说明：周伯鼎题跋。作者介绍：文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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行书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：129×53　厘米
款 识：款识：徵明。　印鉴：衡山（朱）、玉磬堂印（朱）
内容介绍：释文：横笛何人夜倚楼，小庭月色近中秋。凉风吹堕双桐影，满地碧云如水流。
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行书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：159×73　厘米
钤 印：钤印：徵明、衡山
款 识：题识：徵明。
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预展上拍量：2件
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行书七言诗 扇面 金笺
历史年代：
书法材质：水墨金笺
书法形式：扇面
尺　　寸：17×51　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：录文：杜若洲西宿雨馀，行春桥下长蘼芜……相看不尽兴亡恨，落日长歌倒玉壶。
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行书七言诗 扇面 水墨金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：20×54　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、玉兰堂印
款 识：题识：文徵明。 鉴藏印：承泽、子云（1印参见《中国书画家印鉴款识·孙承泽》7印，856页）
内容介绍：释文：春雨潇潇草满除，春风吾自爱吾庐。高情时诵闲居赋，老眼能抄种树书。金马昔年贫曼倩，文园今日病相如。焚香燕坐心如水，一任门多长者车。 说明：旧藏者孙承泽（1592-1676），字耳伯，号北海、退谷。山东益都人。明崇祯进士，官给事中。入清，官至吏部左侍郎。精研历史之学及书画鉴别，富收藏。著有《庚子消夏记》，记所蓄藏品及过眼名迹，考据鉴载，精到可信。 按语：文徵明待人、待事、待艺俱谨慎严肃绝不苟且。即使作行草书，亦笔笔不离法度，显出他纵控自如的功力。此扇流丽秀美，形质俊健，是其精作，且保持完好，很难得。
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行书七言诗 扇面 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1551 年
尺　　寸：17×48　厘米
款 识：款识：辛亥二月十日书。徵明。　　
内容介绍：印鉴：玉兰堂印。纸本泥金笺、扇面作者简介文徵明（1470－1559），42岁前名壁，一作璧，后以字行，44岁后均署徵明，更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。长洲（今江苏苏州）人。文天祥后裔。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。文学宗吴宽。书法宗李应祯。少拙於书，刻意临学，亦规模宋、元，既悟笔意，遂悉棄去，专法晋、唐。其小楷虽自黄庭、乐毅中来，而温纯精绝。行草深得智永笔法。大书倣黄庭坚者尤佳。隶书法锺繇，独步一时。生平雅慕赵孟頫，每事多师之。其书宽展舒和，温和雅遒，极是丰富。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法。山水、人物、花卉都极出色，画风细致温雅，笔墨精锐，气韻神采。粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法於王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长於用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。其画名满当世，影响颇大，有“吴门派”之称。所刻印章，虽不能法秦、汉，然雅而不俗，清而有神，得六朝陈、隋之意，苍茫古朴，略有不逮。与沈周、唐寅、仇英世称“明四子”；在文学史上，与祝允明、唐寅、徐祯卿被称为“吴中四傑”或“吴中四才子”；在书法上，与祝允明、王宠并称“吴中三子”。有《莆田集》等行世。长子文彭、次子文嘉，均为画家。鉴定专家：萧平鉴定证书：本公司随拍品提供由以上专家签发的真迹证书。档案总编号：ZGSF00000018
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行书七言诗 扇片 墨色金笺
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1538 年
书法材质：水墨金笺
书法形式：扇片
尺　　寸：15×49　厘米
钤 印：印鉴模糊不可辨识
款 识：款识：戊戌九月十日，偶过禄之斋中，出实父画扇索书，余辄录旧作四首□□。徵明。　
内容介绍：录文：寒英剪剪弄轻黄，百卉凋零见此芳。天意也应怜晚节，秋光端不负重阳。郊原惨淡风吹日，篱落萧条夜有霜。输与陶翁能领略，南山在眼酒盈觞。雨余秋色满坡塘，风猎平畴早稻香。白发又逢吹帽节，夕阳来上振衣冈。渚蒲汀柳俄惊晚，黄菊茱萸搃待霜。自咲渊明缘不浅，一年三醉远公房。满城风雨近重阳，暝色寒声漫绕堂。明日阴晴难自料，一时牢落已先尝。衰颈偏暎乌纱白，病脸何如野菊黄。四美难并何用叹，但令有蟹荐枼郎。满城风雨近重阳，车辙何人顾草堂。此日衣成酬自授，明朝酒熟共谁尝。秋深泽国莼空紫，霜薄洞庭柑未黄。怪底白头甘寂寞，子云曾是校书郎。文徵明：初名壁（亦作璧），以字行，更字征仲，号衡山居士。长洲（今江苏吴县）人。明书画家、文学家。贡至京师，授翰林待诏。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。工行、草书，有智永笔意，字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书；擅山水，师法宋、元，构图平稳，笔墨苍润秀雅；兼善花卉、兰竹、人物。
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预展上拍量：2件
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行书七言诗二首 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：16×50　厘米
钤 印：钤印：文徵明印　鉴藏印：影苏室、盛升颐
款 识：款识：徵明书似季孚茂学。　
著 作：著录：1、《中国书法家全集·文征明》P214，河北教育出版社，2002年。2、《甫田集·卷十五》，《钦定四库全书·集部六·别集类五》，清乾隆四十四年。3、《文征明集·卷第十二》P360，上海古籍出版社，1987年。
内容介绍：备注：盛升颐旧藏。玉版圣教 温纯精绝——文征明《行书七言诗二首》赏析文征明以赵吴兴为楷模，履其学书之路，借径宋元上溯晋唐，遂得入二王之堂奥，尤于行草与小楷见长。其书疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。文氏年寿九十，一生沉浸于诗、书、画之中，在吴门四家中是对吴门书坛影响最为深广者。此作纸本扇面镜心，内容为文征明的自作诗。其一为《丙辰除夕》，其二为《丁巳元旦》，这是他在嘉靖三十五年丙辰除夕与嘉靖三十六年丁巳正月初一所作的诗，而文氏卒于嘉靖三十八年，以此可见这件扇面当作于文征明八十八与九十岁之间，乃其晚年深工之作。这幅扇面作为文征明的暮年之作，已从众家面目中化孕出自家的成熟风格，因其一生楷模赵吴兴，故而其结字依然略有吴兴气血。《丙辰除夕》云：“百岁匆匆过隙驹，等闲八十七回除。前行日月前无几，俯仰乾坤乐有余。白首诗书重结课，青春草木旧吾庐。由来多病还多寿，一笑残疴未负余。”诗中文氏回首他走过的八十七个春秋，历经沧桑蹉跎，心态复归平静，笑看余生日月，“青春草木归吾庐”更是独与天地精神相往来的达观境界。而《丁巳元旦》记录了履端（正月初一）之庆，《文征明集》卷第十二“履端同庆承天语”一句诗下注云：“是日，群臣致词毕，上宣旨云：履端之庆，与卿等同之。”以此可知此诗乃文氏于得沐圣恩之?保淙恍Яσ环街敢盐蘅善诩剑泊手辛宋抟藕蓿湫娜缰顾诖丝杉话摺Ｕ夥让婵晌轿氖先耸榫憷现鳎攀质槿矗慊剑抟凰客切钢狻Ｓ绕浜蟀氩糠郑疤旎贸鲆怀厮愕谓猿晌萋┖邸保渥执砺溆兄拢媚蝗巫匀弧Ｗ怨潘赜小暗松瘛敝担氖系乃克康此亢撩挥兴鸷λ癜媸ソ痰木拢从星寰⑿憷觯沤″倬ⅲ胶椭新源Х牛慵淠昃弥恚αχ詈瘛Ｎ氖现心昝渴艹⒁抢裨际质笔芨罅排懦猓罡械痴蠖瘛⑹送鞠兆瑁诩尉噶耆ス伲曛茫镌暗氖榛昭淝饔谛奶窬沧匀弧４松让嬲瞧淠耗昀媳剩捎谒亢敛煌切钢屑洳ɡ讲痪谛模俗骺晌侥训弥缂！?
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行书七言诗卷 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：34×436　厘米
钤 印：钤印：文征明印、衡山
款 识：题识：征明。　
内容介绍：作者介绍：文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
浏览量：107
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行书七言诗卷
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：1030×46　厘米
浏览量：12
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书七言诗
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：192×75　厘米
钤 印：文徵明印、衡山
款 识：月转苍龙阙角西，建章云敛玉绳低。碧箫双引鸾声细，彩扇平分雉尾齐。老幸缀行班石陛，谬惭通籍预金闺。日高归院词头下，满袖天香拆紫泥。徵明。
内容介绍：题签：文徵明行书精品：风上王翰之题。 文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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行书七言诗
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：152×64　厘米
钤 印：文徵明印、衡山
款 识：徵明。
内容介绍： 文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
浏览量：20
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行书七言诗
历史年代：
尺　　寸：139　厘米
浏览量：16
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书七言诗
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：54×19　厘米
钤 印：文徵明印、衡山
款 识：徵明
内容介绍：鉴藏印：雝希、伯郊藏扇 文徵明（1470-1559）在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
浏览量：18
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行书前出师表卷 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：31×269　厘米
钤 印：钤印：吴郡徐氏（白文）云叔（朱文）停云（朱文）文徵明印（白文）真山（朱文）
款 识：款识：精妙入神文衡山墨妙徐了叔题。嘉靖壬寅春日书，徵明。　
浏览量：22
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书秋兴八景 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：征仲之印、徵明
款 识：题识：长洲文徵明书于玉磬山房。　
内容介绍：文徵明（1470-1559），长州（今江苏苏州）人，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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行书秋兴诗 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1532 年
尺　　寸：30×943　厘米
钤 印：钤印：山涛（白文）印文：中征父（白文）、玉兰堂印（朱文）、停云（朱文）
款 识：款识：银河垂空秋耿耿，碧舟飞霜夜堂冷。幽人无眠夜窥户，一笑临轩酒初醒。庭空无人万籁沉，唯有碧树交清阴。褰衣径起踏流水，柱杖牵确惊栖禽。风檐舟鼎燃湘竹，夜久香浮乳花熟。银杯和月泻金波，洗我胸中成百斛。更阑斗转天苍然，满庭夜色霏寒烟。蓬莱何处亿万里，紫云飞堕阑干前。无人为唤李谪仙，明月万古人千年。人千年月犹昔，赏心且对樽前客。愿得常闲似此时，不愁明月无今夕。壬辰秋夕与客小醉，步月中庭时碧桐萧疏，留影在地，四顾寂寥人境俱静。命僮子煮茗啜之不觉遂至丙夜，赋此纪兴。徵明。
内容介绍：题签：文衡山大书秋兴诗，君寔题签。文徵明（1470-1559）明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟俯、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。他的子女都善于书画。与沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹，并称“明四家”。其画特点粗暴，粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。书法亦丰富多彩，造诣很高，他的字宽宽展舒和，具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，书画、印章均为名手。其著作有《莆田集》。
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行书散文记 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
尺　　寸：203×63　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）
款 识：款识：徵明。
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行书诗 镜框 金笺
历史年代：
书法材质：金笺
书法形式：镜框
尺　　寸：18×52　厘米
钤 印：印鉴：征仲
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：释文：镜里流光惜逝波，故人休问鬓如何。聪明较似前时减，感慨应怜去日多。万里春风新风历，五湖烟水旧渔蓑。柴门寂寞经过断，自折梅花对酒歌；
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行书诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：138×54　厘米
钤 印：印鉴：文徵明印、玉磬山房（参见《中国书画家印鉴款识．文徵明》19、112印、P176、P178）　吴仲熊签条题识：文徵明行出精品，（略）题。
款 识：款识：徵明。　
内容介绍：释文：冷淡生涯本业儒，家贫休厌食无鱼。菜羹且莫熬油煮，留点青灯照读书。说明：吴仲熊（1899-1992），浙江吴兴人。其祖吴少卿为巨商，尤以藏任伯年为最，目前上海博物馆藏的任伯年精品均为其旧藏。其继母为任伯年之女任丽华。仲熊善书画，颇为顾西津、吴昌硕器重，与王一亭、徐悲鸿、吴湖帆等交往密切，曾将大量任伯年画稿相赠徐悲鸿，今藏于徐悲鸿纪念馆。解放前移民美国，1992年逝。按语：文嘉《先君行略》曾云：公平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。由此可知作为吴门派领袖的文征明不但诗文书画皆绝，而且于书法一门亦篆隶正行草皆擅，尤长行书。此帧书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，具晋唐书法的风致。较少具有火气，在尽兴的书写中，流露出温文的儒雅之气。文征明功名仕途不太顺利。五十三岁时经人举荐被授职低俸微的翰林院待诏的职位。五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。此帧正是其稳健风格的代表作品，风神峻朗，法度规严，不失二王风范，不激不厉，书卷气兼挟豪气，盈于一纸中。何良俊《四友篇丛说》评云：“……国中尽有善书者，但非法家书耳。 …… 全学《圣教序》，有见其《兰亭图》上写《兰亭序》，则咄咄逼右军，乃知自赵集贤而后，集书家之大成者，衡山也。”文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书诗 扇面 金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：18×52　厘米
钤 印：印鉴：文徵明印
款 识：题识：右书成蒙恩赐袭衣银币作，徵明。
内容介绍：释文：双银烂烂出朱提，稠文缯五色丝，天子不遗牛马走，侍臣还忝凤凰池，青霄宠渥兼全重，白首遭逢补衮迟，狼藉天香携满袖，春风湛露写乌丝。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书诗 扇面 金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：18×52　厘米
内容介绍：释文：双银烂烂出朱提，稠迭文绘五色丝，天子不遗牛马走，侍臣还忝凤凰池，青宵宠渥兼全重，白首遭逢补袞迟，狼藉天香携满袖，春风湛露写乌丝。 题识：右书成蒙恩赐袭衣银币作，征明。 印鉴：文征明印
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拍卖成交量：710件
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行书诗册 册页 （十五开三十页） 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、停云　
款 识：题识：嘉靖戊午九月既望书。征明，时年八十有九。　
内容介绍：后纸胡璧城跋：衡山应召一出，殊有蛇足之嫌。读怀归诸作，追悔之情，长言永叹，至可味也。怀归诗往往写成一集，所书行楷册已数数见矣。古人出处，名节所关，少一不慎，生平引为至憾。衡山长者，固宜情见乎词，执笔即至腕下也。然衡山之出，视赵松雪之败名、殷深源之遗诮，固自不同，小节尚尔。其生平行谊之懿美，岂惟京兆、六如辈望尘却步哉。衡山人品，为书画所掩，用摘出之，文苑中固有人在也。丙辰（1916年）十月。安吴胡璧城谨识于宣武城北。　按先生享年九十岁，此册书于嘉靖戊午九月，去卒之岁仅一年。晚年笔墨，尤不易得。刊落浮华，溪径独别，此境良非易到。丁巳（1917年）新年端五，展册朗诵复记。夔公。说明：胡璧城，字夔文，泾县人。光绪丁酉（1897）举人，京师大学师范馆毕业。按语：文徵明五十余岁在京供职，但极不满于官场生活，每每触景生情，切念故土及亲友，所作怀归诗多达六、七十首。他一生所作书法，亦以自作怀归诗为最多。此为其八十九岁时所书，走在人生边缘，而当日情怀依旧，故一一书来，情溢于笔，气充于腕。三十页，页页法备意足，与前卷《西苑诗》一样，都是情动于中沛然欲书而成的佳构。此册保存完好，经清末著名藏家胡璧城收藏并题识，很难得。
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行书诗册 册页 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：32×23　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山、停云
款 识：题识：嘉端戊午九月既望书。徵明时年八十有九。　
内容介绍：说明：胡璧成题跋。作者介绍：文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书诗册 绢本
历史年代：
尺　　寸：28×18　厘米
钤 印：钤印：观古斋（长方形朱文）、蓝水远从千涧落玉山高并两峰寒（长方形朱文）、五湖烟景中人（长方形朱文）、文徵明印（方形白文）、衡山（方形朱文）　
著 作：著录：一、《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社2006年二、《中国历代书法碑林碑帖集》，广东人民出版社
内容介绍：藏章：周毓之印（方形朱文）、李鹤年印（方形白文）、李葆恂文石印（长方形白文）、文石审定（方形白文）、兆南（方形白文）、周舒之印（方形白文）、南韵斋印（方形白文）、敦好斋目之（长方形朱文）、义州李葆恂印（方形白文）展览：《憨斋珍藏书法展》，广东美术馆2006年2月26日—4月2日释文：还家志喜：绿树成阴径有苔，先庐无恙客归来。清时自是客疏懒，明主何曾弃不才？林壑岂无投老地，烟霞常护读书台。石湖东畔横塘路，多少山花待我开。石湖初泛：舟出横塘意渺然，本来归计为林泉。青山相见无惭色，白社重投有宿缘。三月莺花歌扇底，五湖烟水酒樽前。吟风弄月闲情在，此是春游第一篇。闲居漫兴：春雨萧萧草满除，春风吾自爱吾庐。高情时诵闲居赋，老眼能抄种树书。金马昔年贫曼倩，文园今日病相如。焚香燕坐心如水，一任门多长者车。泛湖：莫言花落雨丝丝，胜日登临有所思。六月空山无杜宇，五湖新水忆鸱夷。春深茂苑生芳草，月出横塘听竹枝。十日一回将艇子，白头刚恨去官迟。忆惜四首次陈侍讲韵：三年端笏待明光，潦倒争看白发郎。只尺常依天北极，分番曾直殿东廊。紫泥浥露封题湿，宝墨含风赐扇香。记得退朝归院静，微吟行过药栏傍。紫殿东头敞北扉，史臣都着尚方衣。每悬玉佩听鸡入，曾戴宫花走马归。此日香炉违伏枕，空吟高阁霭余辉。五云回首沧江远，犹记双龙傍辇飞。扇开青雉两相宜，玉斧分行虎旅随。紫气氤氲浮象魏，彤光缥缈尚罘罳。幸依日月瞻龙衮，偶际风云集凤池。零落江湖俦侣散，白头心事许谁知。一命金花忝制臣，山姿偃蹇漫垂绅。愧无忠孝酬千载，曾履忧危事一人。陛拥春云俨虎殿，壁间初日照龙鳞。白头万事随烟灭，惟有触棱入梦频。戊子除夕二首：堂堂日月去如流，醉引青灯照白头。未用飞腾伤暮景，尽教强健博穷愁。床头次第开新历，梦里升沉说旧游。莫笑绿衫今潦倒，殿中曾侍翠云裘。■果纷纷酒荐椒，笑看儿女斗分曹。灯前春草新裁帖，箧里宫花旧赐袍。老对亲朋殊有意，病抛簪笏敢言高。功名无分朝无籍，不用临风叹二毛。上已天池山燕集：天池日暖白烟生，上已行游春服成。试就水边修禊事，忽闻花底语流莺。空山灵迹千年秘，胜友良辰四美并。一岁一回游不厌，故园光景有谁争。天平道中：三月韶华过雨浓，暖蒸花气日溶溶。菜畦麦陇青黄接，云岫烟峦紫翠重。一片垂杨春水渡，两岸鸣鸟夕阳松。晚风酒吃篮舆倦，忽听天平寺里钟。九日吴氏振衣小集还饮东禅：雨余秋色满陂塘，风猎平畴早稻香。白发又逢吹帽节，夕阳来上振衣冈。短蒲衰柳俄惊晚，黄菊茱萸总待霜。自笑渊明缘不浅，一年三醉远公房。荆溪道中：荆溪西下小船通，高墨铜官在眼中。坐咏风烟怀杜牧，曾穿岩窦识张公。远山如画云开嶂，落日供诗翠满蓬。剩欲跻攀老无力，空余双目送飞鸿。扁舟十里下荆溪，落日苍凉草树低。绝巘凝辉知积雪，晚风吹水欲流澌。行逢曲渚常疑断，遥听荒鸡近却迷。一片沙鸥明似雪，背人飞过野塘西。野色苍然树陆离，荆南岁晏独归时。天寒古道逢人少，落日长风进艇迟。十里川光横匹练，一痕山色隐修眉。此时清赏无人共，自领风烟入小诗。空村夜泊：肃肃栖禽共旅魂，荒荒缺月报黄昏。苍烟断霭知何处，人语鸡声自一村。乞火茅檐分榾柮，系舟沙岸有枫根。人生去住原无着，聊寄飞鸿雪上痕。春日雨中：彤阁烟轻翠陆离，晓帘风急雨丝丝。情淹宿酒春愁重，坐弄残棋昼景迟。野色送青山半出，暖痕回绿草先知。老来自觉才情减，开尽梅花未有诗。夏日斋居漫兴：香消古鼎静沉沉，寂寞城居似远林。日上楼台朝气爽，燕飞帘幕夏堂深。疏花净扫风前迹，碧树新添雨后阴。老觅知音殊意懒，任教尘暗壁间琴。嘉靖丁巳五月八日书，徵明。作者简介：文徵明（1470-1559）名壁，以字行，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。少拙于书，刻意临学，亦规模宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，专注晋、唐。其小楷虽自黄庭、乐毅中来，而温纯精绝。行草深得智永笔法。大书仿黄庭坚者尤佳。隶书法锺繇，独步一世。山水师沈周得其仿佛，益以神采，更出周上。然不肯规规模拟。遇古人妙迹，惟览观其意而师心自诣，辄神会意解，至穷微妙处，天真烂漫，不减古人。又善写花、鸟、竹、果。著《莆田集》。文徵明自书诗册奇遇记许习文四百五十年前的五月八日，也即是明代嘉靖的丁巳年，公元1557年。苏州。一名八十八岁的老人正伏案疾书。也许是天日晴和，笔砚精良的缘故，老人在乌丝栏绢本册页上一气呵成写了十六首自作的七律，通篇字体庄严，端厚俊逸，无一懈笔。作书的老人就是文徵明。四百五十年后的今天，他这本自书诗册经历了多番劫难，至今犹完好无损地摆在我们的面前，这不得不说是神物的呵护。文徵明名壁，长洲（今江苏）人，明代吴门画派的巨匠，据记载，文徵明耄耋之年犹能作蝇头小楷，这本自书诗册笔意飞动，没有一丝老态，可信其言非虚。梳理此诗册所钤的伙伙藏章中，可看到至少在清代中期已为大藏家李鹤年的敬和堂中所收入。李鹤年（？-1893），奉天义州（今属辽宁）人，字子和，道光二十五年进士，官编修。李氏精鉴藏，尤喜明代的祝枝山、文徵明、董其昌和王铎四家，凡搜集到四家墨迹均付良工精刻，并拓成《敬和堂初拓法帖》六巨册。这本《文徵明自书诗册》当年很可能便为《敬和堂初拓法帖》所收录。李氏收录四家墨迹多为精品。1998年，故宫博物院重金从北京嘉德拍得文徵明书札一册便系李鹤年旧藏，这是后话。李鹤年的目力不仅在于“鉴书辨画”，还精于“鉴人”。咸丰五年，当太平军进攻长江时，李鹤年奉命赴河南襄办军务，就向朝廷奏请起用曾国藩，复提拔宋庆、张曜统豫军，后来都成了名将。由于吏治卓著而擢河南巡抚。后卒于京，《清史稿》说：“其卒也，豫民有流涕者”。李鹤年既殁，这本文徵明的诗册便传至他的三子李葆恂手里。李葆恂（1859-1915），号文石，是个神童。据记载，他五岁即能作擘窠书，九岁能属文。后来官至江苏候补道。他在官场中有甚么作为现在已没有人去考究了。但由于家学渊源，使他也成为一名文翰风流的佳公子。就连大收藏家端方对他的鉴赏目力也赞赏有加。所著的《海王村所见书画录》等八种在他弃世的那一年汇刻为《义州李氏丛刻》，梓行于世。满清末年，外忧内患，兵火频仍，特别是庚子之变，八国联军入侵北京，对文物大肆掠夺。可能在那个时候，李家这本递藏多年的《文徵明自书诗册》便不知去向，这成了李葆恂的心病。故事的戏剧性也就开始了。1924年的一个初夏，李葆恂已带着遗憾离开人世十年了。这一天，他的孙子李大翀像往时一样，漫无目的地来到了北京琉璃厂闲逛。李大翀也是一个非常有意思的人，名门贵公子的习气很浓，喜欢斗蟋蟀，尤喜欢京戏，和那些京剧名伶混得很熟。但他依仗自己深厚的文化素养也玩出了名堂来，还著有《燕都名伶传》、《蟋蟀谱》、《清代梨园书画史》、《清代青楼书画史》等。这天，他的目光突然被文徵明的这本诗册所吸引。打开首页，赫然看到他曾祖父李鹤年和祖父李葆恂的藏章，便知是其家故物无疑。李大翀狂喜过望，马上以一百四十金购回家，并用恭楷在后面写了一段跋，记下了这件事。还郑重地盖上了“义州李大翀石孙嗣藏”的印章。在八十年前，一百四十金是个甚么样概念，读者不妨翻翻近人陈存仁先生所著的《银元时代生活史》，便可知道个大概。不知这文徵明的诗册在李家又过了多少年？但据现藏者吴南生先生的回忆，大约是在1966年前不久，北京的朋友便在琉璃厂为他买了这本诗册，并委托欧初先生带回广州。谁知不久，“文化大革命”的狂飙骤起，全国各地风声鹤唳。吴老受到严重的冲击，家中藏品自己烧毁大半，但对这本诗册却心有不甘，便偷偷送到一位老朋友家中寄藏。老朋友是知名民主人士，原以为“文化大革命”已宣布是专整那些“走资本主义道路的当权派”，老朋友不是当权派，当保无虞。没想到“文革”这场灾难愈演愈烈，人人自危。这位老朋友亦自身难保，便只好交代家里的老工人把这诗册送到外面设法处理。老工人文化不高，但还知道这本诗册的价值，便把它送到文物部门要求收购，还得到十七元钱的报酬。这时，吴老已被关起来批斗，一切也就无从说起了。“文革”结束，吴老复出。担任省委书记，并分管广东省三个经济特区的创建工作，工作繁忙，只好暂时收拾起收藏的雅兴。但他对这本文徵明的诗册却念念不忘，便向老朋友要求索回。老朋友叹口气说：“不在了。”那个时候人都保不住，这些东西算啥？吴老心里也明白。后来，老工人告诉吴老是他送到文德路一家文物商店卖了。但是哪家文物店却说不清楚，要追回也无从追起。时间一晃就十几年过去了。故事的高潮开始了。大约是上世纪八十年代末期，由于几个特区的工作已走上正轨，吴老也渐渐息肩了，到各处走走的时间也多了。有一次，原国务院副总理谷牧来穗，谷牧也是个修持有素的鉴藏家，吴老便邀请他到广州文物店走走，并事先向文物店打个招呼，要求准备些东西看看，没想到当他们到文物店时，拿出来的第一件东西便是这本《文徵明自书诗册》！后来欧初、苏庚春都作了证明，加上当年的老工人还在。这样，经过协商，吴老用好几张画终于又换回了这本诗册。本来故事就结束了，但这次吴老为了筹集教育经费，将他多年收藏的历代书法又推上拍场，这本《文徵明自书诗册》也在其中，我想，这故事肯定又有续集了。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书诗稿 册页 （二十开） 墨色纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
钤 印：印鉴：五云父（白）鉴藏印：芦泾鉴藏（朱、六次）、剑夫过眼（朱）、原博（朱、两次）　
著 作：著录：《文征明行草墨稿》，西泠印社出版社，2007年12?隆?
内容介绍：诗堂：清玩。　题跋：1. 文征明初名璧，以字行，更子征仲。以岁贡入京，用（诏）荐授翰林待诏，有《甫田集》。受文法于吴原博，受书法于李贞伯，受画法于沈启南，而又与祝希哲、唐伯虎、徐昌谷切磨为诗文。其才稍逊于诸公，而能兼撮诸公之长（《明诗综》）。衡山自录《甫田集》赵子惠携至禾中，子惠适马姓，文淑之女，赵凡夫之女孙，名曰“昭”（见《珊瑚网》）。文太史生于成化六年庚寅，以册中墓志按之，诸篇皆作于嘉靖辛卯，时太史年六十有二。王敬美云：嘉靖戊午，世懋举，非畿先生犹在。己未，举南宫，而先生逝矣。案戊午，太史八十有九。　2. 此稿为《袁方斋墓铭》。方斋讳才鼎，以长子谷虚贵，赠礼部。　3. 吴文定没于正德甲子七月十日，而此诸稿作于嘉靖辛卯，相距二十有七年，何缘有此“原博”印章，岂后人误印之耶？抑或收藏家别有字原博者耶？宏治甲子。　录文 ： 购书以迪诸子，治别弟，礼延四方名胜，与相周旋。屋庐靓深图史充列……则用成，俭则用明，绍此训词，尚允其贞。情景交融 迹于神化——《文征明行草墨稿》略考文/赵冶成《文征明行草墨稿》凡二十开，收文稿十一篇，中间七篇保存相对完整，分别为《史越王遗像赞》、《李梦庚墓志铭》、《赠宜散先生叙》、《太学金君妻沈硕人墓志铭》、《石坚字词》、《林壑散翁墓碣铭》、《曹府君合葬铭有叙》，均未在文征明（1470-1559）文集《甫田集》中收录。四篇不全，其中可考两篇为第一篇《袁府君合葬铭有叙》和末尾《乡贡进士吴君墓表》，另二篇残缺不全，不知所作为谁。此册曾于2007年12月由西泠印社出版社出版单行本，中国书法家协会副主席、著名书法家周慧珺为此书题写书名《文征明行草墨稿》。书中另有杭州师范大学教授、博士陈根民所撰的《心手相应 词翰双美——文征明草书文稿考略》一文，对此册作过初步考订（此文同期曾以《新发现文征明草书文稿册探究》发表在2007年第12期《收藏家》杂志上）。引首为大字行书“清玩”二字，笔力雄健，雄中见文，是比较典型的明清书风。引首无落款，仅钤白文印“五云父”一枚，题写者待考。“五云父”印后有“芦泾鉴藏”（朱）印一枚，册中亦钤有同印五方。清代浙江嘉兴的画家陶绍源（1814—1865，一名绍原，字锥庵、辛伯，室名红薇花馆、忠孝堂）别号周南、芦泾散人，陶家祖上巨富，富于收藏，史载陶绍源“字宗文（征明）、恽（寿平）”，“芦泾鉴藏”印可能即为陶绍源所用之物，但陶氏藏物目前市场并无流通，无从比对。册中另有“剑夫过眼”（朱）、“原博”（朱）二印，尚无确考。部分文稿之首尾及残白处，有佚名所作行书题跋五则，较陶氏画作题款书风为草率，可能为收藏者“剑夫”“原博”所题。五则内容分别为文征明生平考、《袁府君合葬铭有叙》题记（介绍志主情况）、《袁府君合葬铭有叙》跋（介绍志主子嗣情况）、《太学金君妻沈硕人墓志铭》跋（介绍其侄情况）、“原博”非吴宽考，所述内容与当时世情有关，显示收藏者对此作曾作下苦诣挖掘。文征明所书文字内容，《文征明行草墨稿》后附有详细释文，可以从中了解当时的一些地域、人文情况，具有一定的史料价值。据册中题跋内容揭示，此册创作时间在嘉靖辛卯年间，文征明“年六十有二”，案陈根民考证，为文氏退任翰林院待诏后所作，是其从早期向晚期过渡时的作品。文稿书卷气浓郁，技法娴熟，字间映带连绵，一气呵成，体现出一种自由、放松的创作状态。较之于明谢肇浙评文征明行书的“法度有余，神化不足”，此作则渐臻“无意于佳乃佳”的境界。此作为民国政要后人所藏，目前由海外回流（有海关申报单），首次进入大陆拍卖市场，诚然是当前不多见的文征明佳制。
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行书诗句 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：161×29　厘米
钤 印：钤印：衡山、文徵明印 　鉴藏印：质卿秘玩、东海徐氏鉴藏
款 识：题识：征明。　
内容介绍：来源：美国回流。
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行书诗卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1545 年
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：27×489　厘米
钤 印：钤印：征明印、悟言室印、停云馆　藏印：迟庵所藏、丰硕堂主鉴藏、老迟、半禅三宿
款 识：题识：征明顿首再拜。乙巳十月廿九日灯下。　
内容介绍：作者介绍：文征明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京?Γ诤擦执Ｓ染剿稚苹ā⒛瘛⒅瘛⒐４笸夹≈幔瞧嬷隆?
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行书诗卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1547 年
尺　　寸：56×1458　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 玉兰堂印 鉴藏印：问月楼书画记 南翼张氏珍藏 南翊
款 识：款识：嘉靖丁未六月既望书，徵明。
内容介绍：备注：文徵明五世孙文点、文掞跋，宫廷原装。 气节为骨人书品 山谷而后一待诏 —文徵明《行书诗卷》读后 木公 尽管同列“明四家”，但与祝允明极为不同的是，文徵明内心对儒道的坚持是自始而终的。他早年期望从科举入仕途是因为要实现儒家“兼济天下”之类的信仰，随后的上疏乞归也是因为要保护自己的儒家信仰，后期隐居乡间，不问国事，实际上同样也是为了保护自己的信仰。不过，表面上看来，从北京告老还乡过上半隐居生活后，文徵明似乎一直沉醉于山林优游、书画雅玩而无暇他顾；他这一时期的作品也几乎如此，不仅没有了之前多少有些的烟火气，甚至多有魏晋玄学或李庄道家的某些趣味，以致直到今天人们仍以“无烟火气、饶文人气”目之。 但他内心苦苦坚执的儒家信仰和原则却时时流泻笔端，尤其是在书法作品中，此件长达15米的煌煌巨卷《行书诗卷》是为其中代表。《行书诗卷》先后书《明妃曲》、《兰房曲》和《新燕篇》三首古体诗，据款可知书于嘉靖丁未即1547年78岁时。《明妃曲》是文徵明比较属意的作品之一，前后多次书写，后来其子文嘉也多次临写过。其中所论，尽管有袭蹈前人处，如所谓“当日丹青亦等闲，今知不得黄金力”云云，自然是王安石等人的旧调，并无多少发挥；但结句“悠悠青冢胡沙里，千载终为汉家死。红颜薄命古云然，不恨臣工况天子”，却显然有皮里阳秋之意，语外极遗恨自己尽管处处愿意“为汉家死”，但终不见用，其原因当在“天子”。《兰房曲》全诗似是洞房花烛的描绘，其实仍是《明妃曲》的套路，将自己设为“美人”之类，掷出明珠亦未见回报；《新燕篇》则借不管主人家宅如何、新燕仍然每年来访暗示自己对儒说的坚持不随身份、地位、年龄的改变而改变，即所谓“人生未怕长贫贱，但愿年年见新燕”。 三首诗的主题其实都在立人立品上，非常清楚地体现了这一时期文徵明的思想现状。而这与他当时对儒家道德规范的强调互为表里。具体表现在其书法艺术上，这一时期文徵明似乎更注重规矩，并更多地将书品上升为与人品统一的高度。在《跋姜太仆书法》中，他便发挥了这一观点：“观其点画形体，端庄严肃，士大夫品其有正人君子立朝之象。噫！岂虚誉哉！后之君子，即此是学。因其笔法而和其心法，其心正，则笔正，如正人君子，则其为益不小矣，岂特为六艺之一而已哉。” 正因此，文徵明以黄庭坚大字行楷体书此卷，当不是无心之举。盖黄山谷本就是人品气节一直被当时人和后人尤其是明人特别景仰的，在修建于明中期的广西宜山山谷祠中，即书有对联“忠孝振纲常，党籍编名，气节宛如东汉；文章垂宇宙，诗家衍派，门庭别启西江”，对山谷的人品节气颇为嘉善。山谷体则与山谷其人其诗一样，气节为骨，以瘦硬倔强、纵横险侧取胜；文徵明汲汲儒说，从前刻意临习山谷体，已非偶然之举；此处又特以山谷体大书特书自己一向所坚执，其中款曲，自不难推想得到。
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行书诗卷 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：31×705　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲、玉磬山房
款 识：题识：徵明。　
内容介绍：作者介绍：文徵明，名壁，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
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行书诗文 立轴 设色纸本
历史年代：
书法材质：设色纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：180×48　厘米
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：710件
拍卖成交量：774,617,991RMB
行书诗札卷 手卷 纸本
历史年代：
钤 印：钤印：玉磬山房　鉴藏印：朗所藏、东吴高氏（2次）、高生象南、爰居（2次）　钤印：王谷祥、王禄之印、酉室　△嘉靖戊申，余奉延五湖张君于家塾，暇日出示衡翁往来诗札，因知交谊若此之密者。张君博雅蕴借，为文恪公之高弟，当知师友渊源，真有所自岂世俗，所谓泛学杂寅者耶。览斯卷者，庶有考焉。是岁三月上巳前日，汝郡袁记。钤印：袁尚之、谢湖
款 识：款识：△徵明顿首。诗帖子上叔平尊契父文学侍史。　△徵明。徵明顿首奉覆。宪刚先生执事，八月廿又七日。　△友生文徵明再拜。东沙太学尊契侍史。诸令弟不及，别具，意不殊此。十一月廿又一日。　△徵明奉白。世程贤亲茂才，十月十一日。　△徵明再拜。守质乡兄侍史。六月八日。　△徵明顿首再拜。△仲春六日，徵明顿首。　△徵明顿首。斯直文学先辈。正月廿一日。　△徵明顿首。子侍先生执事。　△徵明再拜。斯植契兄先辈。　△徵明再拜。斯植先辈侍史。廿一日。　
内容介绍：题跋：△右手《柬诗帖十七翻》，衡山先生所与张君斯植者也。先生乐奖后进而尤慎许可，一时人士获出其门者，莫不有龙门之托，执御之喜。张君文雅蕴借，先生特器重之故。其手柬往复诗帖赓和者最多。此卷乃其一耳。君尝出以示予，予雅辱先生忘年之交，亦沾香饮醇者也。敬阅庄诵，辄识数语。嘉靖庚子春正月望，谷祥书。 释文：△秋夜二首。宿酒渐消睡思浓，孤怀兀兀夜溶溶。半窗深影双桐月，一榻秋声四壁蛩。坐阅岁时成老大，天教贫病养慵。简余际会浑无补，羞更从人说卧龙。　△黄叶雨晴秋气清，白苹风急苎袍轻。变衰我已甘迟春，护落谁应识老成。旧业飘零团扇子，新深况味短灯檠。有怀无着愁无寐，自起登楼看月生。久不相面，耿耿承，珍饷甚慰，老饕领次感谢，使还草奉覆，近侍就佳一笑。　△是非颠倒，自古如此。君子亦求无愧于心耳。执事乃犹不能忘情耶。自闻邸报，便为公叹恨，见人辄为称屈。弟老懒多事，未及申慰，顾辱不忘特枉。诲问兼拜鲈鱼之贶块，感何如？人还草草，覆奉潦倒之迹记已。厌闻不更数简牍也。　△徵明侧闻。襄奉今祖南坡先生葵事正似，匍匐奔赴以厕，执绋之后，老病暑寒，不能出门，堇令小儿诣拜，几筵纱纸聊引那敬而已，不足为赙也。令尊前不及奉书，足为道意。余惟节哀自慰。　△雪糕牛乳领。贶多谢二刻有榻下者，见画几纸，否则道之。　△佳织领。贶稠叠，区区潦倒，何竟以堪拜，辱之余，独有感藏而已。　△昨岁远辱，车从贲临。雅意郑重，有非笔舌所能言谢者。区区。但有感藏而已。别来复，改朔企仰，惟深缘山妻，卧疾家事，纷纷不获八时。奉问顾承，不敢特枉。诲存重以新茶之贶，拜辱之余，益深渐悚，使还。草草奉覆，别客申谢，不备。　△始入西山。自虞婴世网，甘与虎豹群，当险逢惊猎，将昏喜不云，入深山有窦，眺远将无改，胜可求刍束，跫然幸勿闻。登吴山绝，旷然有江湖之怀。吴山登之紫翠重，独立飘渺之高峰。依啸仍藤雨鸾凤，当春忽吐千芙蓉。襟期旷古或可托，道路一失谁相容。不向金庭杭苇去，更于何处寄浮踪。山中得诗二首，便以奉寄，展览之间，可以想见别来情事矣。　△承寄，梅花多谢远意，寻当赋一诗，奉若先往，近作一笑。　△示教佳篇，妙丽得体，老衰钝劣，望而畏之，又何能赞，一言成愿，集已领使还，子子奉覆。府公韦集曾送至启。　△承画枇杷，多感雅意，祗领之复，草草奉覆。容自面谢不备。　△昨承垂访，适有他客，不具。奉所要石刻，今以七纸去，他日捡得，更奉清，樾卷久滞，辄赋数语纳还，不能雅意也近，诗三首同上。　 备注：1、此卷集文徵明书札十一通，分别致叔平、子传、斯植等。叔平似为文徵明弟子陆治，子传似即陆师道，亦徵明弟子，另一位张斯植，据卷后王谷祥跋知其与文氏有通家之谊，故来往书札颇多。2、高象南旧藏。高象南是清嘉道间苏州地区一位颇有实力的收藏家，高曾以收藏文徵明作品而称著。3、王静芝题签。王静芝（1916-2002）字大安，笔名王方曙，黑龙江省佳木斯人。北京辅仁大学国文系毕业。历任台湾东海大学副教授，辅仁大学教授、中文系主任、中国文学研究所所长等职。曾当选“国大代表”。致力中国传统文化研究，并从事历史剧创作，著作甚丰。
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行书诗轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：121×325　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（方形白文）、衡山（方形朱文）
著 作：著录：《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社2006年
内容介绍：边跋：康熙壬申仲春江上外史笪重光重装于松子阁中。　展览：一、《憨斋珍藏书法展》，广东美术馆2006年2月26日—4月2日二、《憨斋珍藏书法展》，汕头市博物馆2007年3月1日—15日释文：午风吹梦昼茫然，日影亭亭碧树圆。有客叩门都不应，自支高枕听新蝉。徵明。
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行书手卷 手卷 水墨绢本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：23×218　厘米
钤 印：钤印：征明、衡山
款 识：款识：嘉靖戊午闰月十又二日，征明书时年八十九。
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行书书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：120×60　厘米
钤 印：钤印：衡山、秋色里月明中
款 识：款识：徵明。 　
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行书书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：62×30　厘米
钤 印：钤印：贞山（朱）
款 识：题识：征明。　
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行书送李愿归盘谷序卷 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：25×289　厘米
钤 印：钤印　文徵明印、衡山钤印：黄君寔印。　
款 识：款识　送李愿归盘古序。太行之阳有盘谷。盘谷之间，泉甘而土肥，草木丛茂，居民鲜少。或曰：“谓其环两山之间，故曰‘盘’。”或曰：“是谷也，宅幽而势阻，隐者之所盘旋。”友人李愿居之。愿之言曰：“人之称大丈夫者，我知之矣：利泽施于人，名声昭于时，坐于庙朝，进退百官，而佐天子出令；其在外，则树旗旄，罗弓矢，武夫前呵，从者塞途，供给之人，各执其物，夹道而疾驰。喜有赏，怒有刑。才畯满前，道古今而誉盛德，入耳而不烦。曲眉丰颊，清声而便体，秀外而惠中，飘轻裾，翳长袖，粉白黛绿者，列屋而闲居，妒宠而负恃，争妍而取怜。大丈夫之遇知于天子、用力于当世者之所为也。吾非恶此而逃之，是有命焉，不可幸而致也。穷居而野处，升高而望远，坐茂树以终日，濯清泉以自洁。采于山，美可茹；钓于水，鲜可食。起居无时，惟适之安。与其有誉于前，孰若无毁于其后；与其有乐于身，孰若无忧于其心。车服不维，刀锯不加，理乱不知，黜陟不闻。大丈夫不遇于时者之所为也，我则行之。伺候于公卿之门，奔走于形势之途，足将进而趑趄，口将言而嗫嚅，处污秽而不羞，触刑辟而诛戮，侥幸于万一，老死而后止者，其于为人，贤不肖何如也？”昌黎韩愈闻其言而壮之，与之酒而为之歌曰：“盘之中，维子之宫；盘之土，维子之稼；盘之泉，可濯可沿；盘之阻，谁争子所？窈而深，廓其有容；缭而曲，如往而复。嗟盘之乐兮，乐且无央；虎豹远迹兮，蛟龙遁藏；鬼神守护兮，呵禁不祥。饮且食兮寿而康，无不足兮奚所望！膏吾车兮秣吾马，从子于盘兮，终吾生以徜徉！”嘉靖戊午九月既望，征明。　鉴藏印　茂卿审定、曲水风流、鹅群馆、群鹅墨墅珍藏书画、王汝槐印、黄山涛鉴定、君实过眼、恕斋、纵目楼、均风楼、龙□山樵、朱镜虚秘藏、逸少之裔　后跋　一、（王汝槐题）苏文忠尝言唐无文章，唯韩文公送李司农归盘谷序一篇而已。此卷文书韩文，遂成二竗，后纪年嘉靖戊午，考是时太史年已八十矣。而书法苍秀天然，纵横恬畅，无一懈笔，宜沈祝诸公群推为盟主，而吴门书派上下二百年共仰其余韵也。道光辛卯人日书于鹅群墨野，茂卿王汝槐。??钤印：王汝槐印　二、（黄君寔题）文衡山先生精熟智永千文，故转折具气势，又参怀仁集圣教，方中寓圆。此书韩昌黎送李愿归盘谷序，笔画苍劲，墨气沉郁，信是晚年合作。予早岁即学先生书，以疏懒故至白首无成，觐此惟有下拜。甲子暮秋黄君寔识。??钤印：黄山涛玺　三、（黄君寔题）嘉靖戊午先生年已八十九，此书在其卒不过半载，而精力弥满，一笔不懈，可见其年至大耄而神明不衰，胸中所蕴亦非常人之可及也。山涛再题。
著 作：出版《碎金集》（一）?P10-11许礼平主编?翰墨轩出版有限公司
内容介绍：说明1.本作品为黄君寔旧藏并题跋。2.王汝槐，清道光年间学者，号三槐堂，绍兴梅溪人。曾纂修《山阴梅溪王氏宗谱》。这幅书法作品是文徵明晚年行书力作。所书内容《送李愿归盘谷序》，是唐代文学家韩愈写赠给友人李愿的一篇序。韩愈长期以来没有得到朝廷的重用，他在送李愿回盘谷隐居之时写下这篇文章，借以倾吐他的不平之气，并表达他羡慕友人隐居生活的思想感情。文氏曾用小楷书写过此篇，而在暮年所书的这篇行书，是其晚年书法面貌的杰出代表。高寿的文徵明此时对韩愈此文的内容有着更为深刻的体会。他用稳健的书风，儒雅的心态书写的此篇序文自有不同于早年小楷书的风貌。其中透出的神采不同凡响，笔法娴熟，用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感。线条流畅，精妙准确，不失法度，笔势顾盼自如，寓婀娜流丽于刚健端庄之中。所有这些都充分显示出作者深厚的功力、高超的学识与艺术造诣，以及由此产生的自信心。而在不激不厉的中和之美中透出得平和个性，使整幅作品神采奕奕，令人百看不厌。此时的文徵明书法老成，该备诸妙，达到了人书俱老、炉火纯青的境地。以风流儒雅，体态雍容，雅俗共赏的独特韵致造微入妙，以安详、静穆的面貌喜悦人心。　　卷后有王汝槐的题跋：“苏文忠尝言唐无文章，唯韩文公送李司农归盘古序一篇而已。此卷文书韩文，遂成二竗，后纪年嘉靖戊午，考是时太史年已八十矣。而书法苍秀天然，纵横恬畅，无一懈笔，宜沈祝诸公群推为盟主，而吴门书派上下二百年共仰其余韵也。”所言良是，盖名文妙笔，譬若绛树青琴，相得益彰，而静逸之文以清遒之笔娓娓而书，更添娴雅。当是艺苑珍赏无疑。有识之士自当爱之宝之！
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行书太液池卷 手卷 洒金绢本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1528 年
尺　　寸：34×884　厘米
钤 印：钤印：[文徵明印]
款 识：款识：太液池。太液池头新水生，芙蓉十里锦云平……不散鸟窥仙杖去还来金华待诏头都白欲赋长杨槐不才。嘉绪七年春二月既望书于停云馆中。徵明。
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行书条幅 挂轴
历史年代：
尺　　寸：124×28　厘米
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行书辋川诗 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1551 年
尺　　寸：28×350　厘米
钤 印：印文：文徵明印（白文）、徵仲（朱文）、停云（朱文）　鉴藏印：谢印刚国（白文）、墨禅精舍（朱文）、慈月所藏
款 识：款识：辛亥秋九月望日书于玉兰堂，徵明。 　
内容介绍：释文：孟城坳：新家孟城口，古木余衰柳。来春复为谁？空悲昔人有。华子冈：飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。文杏馆：文杏裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。斤竹岭：檀栾映空曲，青翠漾涟漪。将入高山路，樵人不可知。鹿柴：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。木兰柴：秋山饮余照，飞鸟逐前侣。新翠时分明，夕岚无处行。茱萸沜：结实红且绿，复如花更开。山中倘留客，置此芙蓉杯。宫槐陌：仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但客返，畏有山僧来。临湖亭：轻舸迎上客，悠悠湖上来。当轩对尊酒，四面芙蓉开。南垞：轻舟南垞去，北垞淼难即。隔浦望人家，遥遥不可识。欹湖：吹箫凌极浦，日暮送夫君。湖上一回首，青山卷白云。柳浪：行分接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。乐家濑：飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。波跳自相溅，白鹭惊复下。金屑泉：日饮金屑泉，少当千余岁。翠风翊文螭，羽节朝玉常。白石滩：清浅白石滩，绿蒲白堪把。家住水东西，浣纱明月下。北垞：北垞湖水北，杂树映朱栏。逶迤南川水，明天青林端。竹里馆：独生幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。辛夷坞：木末芙蓉花，山中发红萼。涧石寂无人，纷纷开且落。漆园：古人非傲吏，自阙经世务。惟寄一微官，婆娑数株树。椒园：桂尊迎帝子，杜若赠佳人。椒浆奠瑶席，欲下云中君。
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行书五言诗 立轴 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1552 年
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：163×81　厘米
钤 印：钤印：停云、文徵明印、衡山
款 识：题识：嘉靖壬子暮春日，征明。　
内容介绍：录文：吾爱白乐天，退身宗履道。酿酒酒初熟，浇花花正好。作诗邀宾朋，栏边长醉倒。至今传画图，风流称九老。
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行书五言诗 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 1552 年
尺　　寸：163×81　厘米
钤 印：钤印：停云、文徵明印、衡山
款 识：题识：嘉靖壬子暮春日，征明。
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行书西山诗 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
尺　　寸：26×486　厘米
钤 印：八日偶阅旧稿重书一过。征明。　印文：衡山（朱文）、文徵明印（白文）　 鉴藏印：广陵杨氏鉴藏书画印（朱文）、如云轩（白文）
款 识：款识：右韵嘉靖癸未年作，去今已三十五年矣。思忆旧游恍如梦觉，八月廿又
内容介绍：录文：文徵明西山诗十二首。西山诗十二首。早出阜城马上作，有约城西散冶情。春风掇直下承明，清时自得闲官味。胜日难能乐事并，马首年光新柳色。烟中兰若远钟声，悠悠岐路何须问？但向白云深处行。登香山。指点风烟欲上迷，却闻钟梵得招提。青松四面云藏屋，翠壁寻石作梯。满地落花啼鸟寂，倚栏斜日乱山低。去来不用留诗句，多少苍苔没旧题。来青轩寂寂云堂压翠微，高明不受短墙围。好山婉转双排闼，胜日登临一振衣。望里风烟晴更远，坐来尘土暮还稀。松间独鹤如嫌客，顾影翩然忽自飞。下香山历九折阪至弘光寺偃月池边宝■鲜，不知赐额自何年。欲从九折云中阪，来结三生物外缘。岁久松杉巢白鹤，春晴楼阁涌青莲。谁言好景僧能占，已落游人眼界前。碧云寺翠殿朱扉翔紫清，璇题金榜日晶晶。青莲宛转开山界，玉阙分明入化城。双涧循除鸣佩玦，三花拂槛映幡旌。贵人一去无消息，野老依稀说姓名。宿弘济院一龛灯火宿山寮，人静方知上界高。阁外千峰寒吐月，空中解木夜鸣涛。不愁云雾衣裳冷，只觉烟霞应接劳。辛苦忙缘难解脱，五更清梦破云璈。游普福寺观伤石，涧寻源至五花阁道傍飞涧玉淙淙，下马寻源到上方。怒沫洒空经雨急，伏疏何处出云长。有时激石闻琴筑，便是沿洄泛羽觞。还约夜深明月上，五花阁上听沧浪。歇马望湖亭寺前杨柳绿阴浓，槛外晴湖白映空。客子长途嘶倦马，夕阳高阁送飞鸿。即看野色浮天外，已觉扁舟落掌中。三月燕南花满地，春光却在五云东。吕公洞（中有耶律楚材题字）何时神斧辟幽厓，古窦春云福地开。翠壁未磨耶律字，石床曾卧吕公来。阴寒四面凝苍雪，秀色千年蚀紫苔。凡骨未仙翁不得，刚风吹下夕阳。功德寺西来禅观雨牛鸣，曾是宣皇玉辇行。宝地到今遗路寝，山僧犹及见鸾旌。琅函万品黄金字，飞阁千寻日玉楹。头白中官无复事，夕阳相对说承平。玉泉亭爱此寒泉玉一泓，解鞍来上玉泉亭。潜通北极流红白，俯视西山落铙青。最喜发眉摇绿净，忍将缨足濯清冷。马头无限红尘梦，总到栏杆曲畔醒。西湖春湖落日水托蓝，天影楼台上下涵。十里青松行画里，双飞白鸟似江南。思家忽动扁舟兴，顾影深怀短绶惭，不尽西来淹恋意，绿阴深处更停骖。
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行书西苑诗 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：26×293　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山　钤印：书征　鉴藏印：花步寒碧庄印、平湖葛昌楹书征审定、晏庐、朴园、平湖葛昌楹藏（1印参见《中国书画家印鉴款识·刘恕》47印，1437页）
款 识：题识：右诗嘉靖乙酉春官京师，同官陈侍讲鲁南、马修撰仲方、王编修绳武偕游内苑而作，及今戊午（1558年）三十有四年，三君俱已物故，而余年八十九矣。追思旧游，恍如一梦。是岁二月廿日，偶阅旧稿漫书，老眼昏翳，且复病疡后，臂腕力弱，书法殊不工也。观者勿笑。征明。
内容介绍：签条：明文衡山行书西苑诗六首精品真迹。癸亥清明后五日装竟宝藏。刘氏寒碧山庄旧物。葛昌楹记。按语：西苑诗是文徵明晚年写得极多的当年自作诗，皇宫后苑，对文徵明来说印象至深，故一书再书，或自藏，或投赠，以记当年游处。此卷书于他八十九岁之时，已极晚笔了，当日同游的朋友都已物故，因带着感慨而写，故波澜老成，意在笔先，虽自称“老眼昏翳，臂腕力弱”，然气沉力健，精神内敛，并无衰颓之相?Ｊ撬耗晔榉ㄖ械木鳌Ｊ臀牧燮衷谇砘憾保兴疃亓邸１鸬钜跻跛剂杭业圩佑新ゴ＠艰愎痖Ю铮趵卵篱梢渫辍７谒锓缈章淙眨宓萄盍嘌獭＝裢醣鹩型窭郑磺睬嗔檀ā０沤对霸谔撼囟兀靥ǜ吹睿拍菊涫未砥渲校渴德汲桑诖朔俑濉Ｐ∩脚陶鄞溽设硪跻蹰佬薄２莩だ纪っ郧晟钐叶醋云āＷ显埔谰晌Щ莆荩嗄窕褂κ洞浠Ｖ鞘烦挤俨莸兀墓庖岷煜肌＠殖傻钤诎沤对澳希兀薪ㄈぃ笥椅牛憾斜鸬钤浣Ъに宰阅ァＤ咸飿b成，于此舂治，故云乐成。太液池东锦浪平，芙蓉小殿瞰虚明。曲栏蘸影双龙卧，绿水浮渠九岛轻。澜日金鳞堪引钓，拂天翠柳乱闻莺。激流静看飞轮转，天子无为乐岁成。南台在太液池南，上有昭和殿，下有水田村舍。先朝尝于此阅稼。青林迤逦转回塘，南去高台对苑墙。暖日旌旗春欲动，熏风殿阁夜生凉。别开水谢亲鱼鸟，下见平田熟稻梁。圣主一游还一豫，居然清禁有江乡。兔园在太液之西，崇山复殿，林木蔽亏。山下小池，池中石龙激水，地中转出龙吻。汉王游息有离宫，琐闼朱扉迤逦通。别殿春风巢紫凤，小山飞涧架晴虹。团云芝盖翔林表，喷壑龙泉转地中。简朴由来尧舜事，故应梁苑不相同。平台在兔园之北，东临太液，西面苑墙。台下为驰道，可以走马，武皇尝于此阅射。日上宫墙霏紫埃，先皇阅武有层台。下方驰道依城尽，东面飞轩暎水开。云傍绮疏当不散，鸟窥仙仗去还来。金华待诏头都白，欲赋长杨愧不才。
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行书西苑诗十首 册页 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1556 年
尺　　寸：26×13　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：右诗嘉靖乙酉春，同官陈鲁南侍讲。马修撰仲房。王编修绳武偕余为西苑之游。先是鲁南教内书堂，识写苑官。是日寅道余四人行，因得尽历诸胜。既归，随所记忆为诗各十篇。今诸君皆已物故，而余老退林亦三十馀年，年八十有七。追思旧游邈不可得。时诵诸诗，慌然如立广寒太液之间也。嘉靖丙辰正月廿七日，徵明识。
内容介绍：说明：附入境单。带盒。 文徵明，名璧，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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行书西苑诗十首 手卷 绢本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1550 年
尺　　寸：22×530　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 停云馆 停云 征仲父印
款 识：款识：嘉靖二十九年岁在庚戌十月既望书于是，去游苑之岁二十有七年，而余年八十有一矣。回首旧游，恍若梦境，可慨也。徵明识。
著 作：著录：《明清中国画大师研究丛书·文徵明》P228，吉林美术出版社，1996年。
内容介绍：备注：1、王穉登题引首。 2、裴景福壮陶阁旧藏。 尽窥众家之妙 有成一己之功 程良锋 文徵明是继祝允明之后吴门书派的又一位领袖人物。他的书法艺术比之祝允明对后世影响更大。我们可以通过一些书艺评论中看到研究者对他书法艺术的评价。 何良俊《四友斋丛说》云：国中尽有善书者，但非法家书耳。…自衡山出，其隶书专宗梁鹄，小楷则师《黄庭经》，全学《圣教序》，有见其《兰亭图》上写《兰亭序》，则咄咄逼右军，乃知自赵集贤而后，集书家之大成者，衡山也。 由此可知，文徵明的书法，浸润各体，能入能出，确为集大成的一代大师，所以备受时人和后人的推崇。 近人马宗霍《书林藻鉴》中收录了历代不少书家对文徵明推崇的评语，这里就不一一摘录。近代书法大家沈尹默先生在《跋文衡山书舍焦落图诗长卷》中亦云：“书虽小道，前贤为之，亦必博学多师，盖能尽窥众家之妙，始有成于一己之功。明代书家用力最勤，下笔不苟者，断当推此老（文徵明）也。” 昔何元朗（良俊）论书，谓“自衡山出，乃知自赵集贤后，集书家之大成者，衡山也。余人皆不速远甚。”此言中肯精辟。 文徵明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品或手卷；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。 这是文徵明行书《西苑诗》，纸本手卷。从风格上看，应属于前一类。手卷款识曰：“嘉靖二十九年岁在庚戌十月既望书于是，去游苑之岁二十有七年，而余年八十有一矣。回首旧游，恍若梦境，可慨也。徵明识。”由此得知这是文徵明八十一岁重游西苑所书。手卷的前面有王穉登题引首曰：文太史西苑诗。这件作品的用笔是典型的文氏晚年行书用笔方式，起收刚利落。通观整卷，凡运指、凝思、吮毫、濡墨，与字之起落、转换、大小、向背、长短、疏密、高矮、疾徐，莫不有法。他在书法上的用工之深，由此可见一斑。 文嘉《先君行略》曾云：公平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。论者的公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。 由此可知文徵明不但诗文、书画皆绝，而且于书法一门亦篆、隶、正、行、草皆擅，比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝辈更多能于篆隶两体。因此，他理所当然地继祝允明之后主盟吴门书派。
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行书西苑诗五首 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1556 年
尺　　寸：25×187　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：款识：右诗嘉靖乙酉作，及今丙辰三十余年矣，追思旧游，恍如梦中，暇日偶阅兹稿，重书一过，书毕为之慨然。是岁三月既望，徵明时年八十有七。　
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行书渔父词卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1547 年
尺　　寸：27×292　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、停云馆
款 识：题识：嘉靖丁未夏六月十又七日书，徵明。 藏印：张畿珍藏
内容介绍：文徵明，名璧，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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行书岳阳楼记 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1540 年
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：31×136　厘米
钤 印：钤印：停云、文徵明印、衡山
款 识：题识：嘉靖庚子三月望日书。徵明。　
内容介绍：作者介绍：文徵明，名璧，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏苏州）人。贡至京师，授翰林待诏。尤精山水，又善花、鸟、竹、果。大图小轴，莫非奇致。
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行书自书诗卷 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1554 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：560×25　厘米
钤 印：钤印：俊（朱文）钤印：俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）、古鄣（白文）钤印：停云（白文）、文徵明印（白文）、征仲（朱文）　鉴藏印：虞隽鉴藏（白文）、嘉安珍玩（朱文）　
款 识：题签：文待诏诗卷真迹。己未中秋，老缶年七十六。　引首：停云均语，己未秋仲吴昌硕篆于禅甓轩，时年七十六。款识：《解脱》：解脱名术驾泽车，青山白发兴何如。眼看世事如流水，身逐浮云付太虚。缣帐何曾惭夜鹤，?锓缍瞬桓饿杂恪? 寄言弋者无烦慕，回首冥鸿万里余。　《寒原晚眺》：郊外新寒涨野烟，平皋暮色已苍然。半陂山影留斜照，一壑松风咽细泉，野水浮云无世事，空村落木有流年，衰芜断苇秋无赖，总落幽人杖履前。　《雨中游玄墓》：金银宫阙变林丘，前度游人已白头，一唤正如春梦觉，百年堪叹此身浮，湖山晻霭翻宜雨，木叶萧疏待秋，不尽重来淹恋意，晚风吹飞更登楼。《宿瑞云房》：入寺青林日已曛，登楼暮色转氤氲，烧灯拟听千峰两，袱被来分半榻云，不厌清斋消世味，还从浴室净尘氛，十年一梦今谁在，酬与山僧话旧闻。　《雨晴登山阁》：木末层轩倚穴寥，西风白首不胜搔，天垂一镜蓬壶近，云拥千峰佛剎高。雨后新波浮碧落，烟中远渚见黄茅，晚晴长啸下山去，一径松声万壑涛。　《晋台山》：胥台山色带平川，木叶随流共渺然，巨浸浮空三万顷，丛祠落日几千年。风云犹恨夫差事，烟水难呼范蠡船。莫唱乌栖旧时曲，堕江秋月正娟娟。甲寅（1554年）三月四日闲书旧作，徵明。
内容介绍：拖尾：1.施南金跋：文待诏书，吴门珍藏家唯研樵山人最多，故其摹仿亦最熟。此卷嘉安吴君携以示余，适研翁在坐，谛审之，极为叹赏，属署数语以归之。七十二叟施□。钤印：南金之印（白文）、种纸轩（朱文）2.王一亭跋：有时闲兴寄长城，书法停云铁铸成，持赠敢云青玉案，恍如良友和渊明。题文征仲自书诗卷以贻子云先生赏鉴，己未孟冬白龙山人王震。钤印：王震大利（白文）、一亭（朱文）、海云楼（朱文）文徵明精于小楷，而传世作品最多者为行草书。此卷《行书自书诗卷》，书写《解脱》、《 寒原晚眺》、《雨中游玄墓》、《宿瑞云房》、《雨晴登山阁》、《胥台山》等六首七律诗，自谓“闲书旧作”。根据单国霖考证，此六首诗中有四首见于徵明书于壬辰（1532年）九月的《游玄墓诗卷》（上海博物馆藏）里，但诗名略有小异，即《雨中游玄墓》后者为《玄墓》；《宿瑞云房》后者为《雨宿玄墓》；《胥台山》后者为《登胥台山》；《雨晴登山阁》则篇名相同，可证这些诗他在甲寅前曾经书写过。又有文徵明书于乙卯（1555年）的《行书诗册墨迹》（着录于周道振编《文徵明集》），此卷六首诗均在内，诗名亦有小异，可见文徵明曾经多次书写这些诗篇。此卷《行书诗卷》，书体将王羲之的俊逸和赵孟俯的温雅融合成一体，笔势劲健中含柔婉，起笔和使转的锋颖不像中年那般峻强，而是凝劲流畅，体现出他晚年书艺达到精熟，表现出萧散虚和的意韵。以此卷书法与同年所作《林泉雅适图卷》。后题诗（台北故宫博物院藏）比照，其书体之精熟和笔法的圆融，是颇为一致的，可信为真迹。（参见艺术市场2004年第六期“书法停云铁铸成”观《文徵明行书自诗卷》）此行书卷有吴昌硕己未（1919年）76岁题签“文待诏诗卷真迹”和篆书题“停云均语”引首。此时期吴对文徵明的作品已经研究入深，尤其是其中年以后的作品。癸丑（1913年）夏吴昌硕就在观文徵明丙辰（1556年）作的《离骚》册页于题跋中云；“虽行草杂见。然落笔谨严，亦如作细字也。先生寿过大耋，其晚岁所书醰醰然尤得古致。此册可定为中年以后之作，故神光奕奕，一笔不懈。古人谓：审书可知其人之福泽年命，先生寿征于此，亦可窥测。缶今年政七十，每得前辈书画，尤喜见其晚作，岂以衰健妄思颉颃古人，盖癖嗜在此耳。”（参见2009年11月29日香港佳士德拍卖）。此卷是文徵明甲寅（1554）85岁时的书作。卷后有施南金和王震题跋，施南金是清代苏州城里人，《苏州志》记载：“城子南金，字献琛，诸生，亦以书名吴中，不及乃翁矣”。施氏题中所提到的“研樵山人”，即晚清苏州画家张培敦（1772-1846年），是翟大坤的弟子。书法和绘画都追慕文徵明，深得其遗意，且家藏徵明书画墨迹甚多，他对此卷极为叹赏，谅非谬赞。王震己未（1919年）孟冬题跋云：“题文征仲自书诗卷以贻子云先生赏鉴”，即将此卷赠送给画友赵云壑（子云），尚是王震的藏物。此卷经清吴嘉安（待考）、王震、赵云壑收藏，又经张培敦、吴昌硕、王震等书画名家鉴识，是为难得的文徵明书法佳作。
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行书自作《西苑诗》诗之一 立轴 设色纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1555 年
尺　　寸：342×94　厘米
钤 印：钤印：文徵明、歌斯楼、文壁之印
款 识：题识：兔园龙伯。文徵明书，时年八十有六。
内容介绍：释文：汉王游息有离宫，琐闼朱扉迤俪通。 别殿春风巢紫凤，小山飞涧架晴虹。团宫芝盖翔林表，喷壑龙泉转动中。 简朴由来尧舜事，故应梁苑不相同。 来源：海外回流。
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行书自作诗 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：325×105　厘米
钤 印：印鉴：文徵明印。 周伯鼎题记：此文衡山真迹，何疑耶，取山谷之刚健而不失本来之娴雅，儒冠佩剑，意态雄深，作大如小，行所无事，为书此亦云，唯能而可贵矣，也有自命识书者，认为伪且劣，噫，何斯道之衰也。岁在己丑，晓书楼主人周伯鼎识于青岛。钤印：周鼎
款 识：款识：《奉天早朝》，征明。
内容介绍：释文：月转苍龙阙角西，建章云敛玉绳低。碧箫双引鸾声细，彩扇平分雉尾齐。老幸缀行斑石陛，缪惭通籍金预闺。日高归院词头下，满袖天香拆紫泥。 说明：一、周伯鼎（近代），山东农业大学教授，著名书法家，收藏家。 二、此诗为文徵明自作诗，著录于《文徵明诗书画全集》P351，中国言实出版社，2006年2月。
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行书自作诗 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1553 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：44×464　厘米
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行书自作诗 手卷 水墨纸本
历史年代：正德年间(明)
创作年代：公元 1517 年
尺　　寸：292×627　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、征仲（参见《中国书画家印鉴款识 · 文徵明》30、73印，177页）　
款 识：题识：近作。书赠竹田老兄。徵明。丁丑七月。
内容介绍：说明：1.上款“竹田老兄”林廷选（1450-1526年），幼名文铨，字舜举，号竹田，长乐县人。明成化十七年（1481年）进士，授苏州府推官，屡决疑狱，民颇敬服，作《青天谣》歌颂其功绩。弘治五年（1492年），授监察御史，巡按广西，后历官浙江佥事、广东按察使、江西右布政使、浙江左布政、南京大理寺卿、右都御史，总督两广军务、兼理巡抚。督广五年，对安定两广形势起了重要作用。正德十年辞官回乡，以清廉自守。2.据江兆申著《文徵明与苏州画坛》“年谱”，有丁丑（1517）“夏日，同次明、履仁治平寺纳凉”事。释文治平寺纳凉竹根疏净石苔斑，钟梵萧然昼掩关。坐爱微凉生碧殿，忽看飞雨生青山。云分暝色来天外，风卷湖声落树间。更是晚晴堪眺□，夕阳横抹蓼花湾。 山中六月可逃禅，相与清斋佛坐前。风细石坛松落子，雨凉沙窦竹垂鞭。别来光影浑依旧，壁上题名不记年。底因忘归归自好，晚霞新月载溪船。 寂寂云堂车马稀，阴阴灌木曙光微。竹根雨过蛙争吠，松下日斜僧未归。每见青山羞世网，欲临流水置柴扉。紫微胜概吾能领，只恐时情与愿违。闻蛙青灯照壁睡微茫，群蛙正绕堂。细雨黄昏频鼓吹，谁家青草旧池塘。年来水旱真难卜，我已公私付两忘。□□繁声休□聒，吴城明月是端阳。喜雨一雨萧然万瓦鸣，如风如水坐来生。江声入夜惊围屋，秋色明朝寒满城。共知农事足，里中争说长官清。野人何以酬佳兴，自汲新泉□茗烹。按语：此文徵明为友人所书，时在正德十二年七月，徵明年四十八岁，皆自作诗。徵明书风成熟较早，此虽中年作，但俊朗秀美，流利而不逾规矩，已自成家法了。考竹田为林廷选之号，廷选字舜举，福建长乐人。明成化十七年进士，尝任监察御史、广东按察使、南京大理寺卿、南京工部尚书等职，政绩卓著，复清廉自守，徵明称之为“老兄”，当是素有交往的。据文徵明《莆田集》所载，本年夏，他曾携次明、履仁至“治平寺纳凉”，则本卷所书应是其近作了。此卷用明代冷金笺，极宜书写。故首尾一气呵成，又有抑扬顿挫之妙，是其中年佳作。
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行书自作诗《内直有感》 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：35×1439　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：徵明。　
内容介绍：来源：日本回流。
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行书自作诗册 册页 （十九开） 绢本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1543 年
尺　　寸：24×17　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山 鉴藏印：孙之同鉴藏 自藐斋珍藏 臣延春印 六十年前老秀才
款 识：款识：南岷先生以绢素索拙书，病懒相仍，久未能办。比来稍闲，为书旧作数首，聊藉以为请教之地耳。非□月，衔其陋也。始自六月上旬，再作再辍，历二十余日，至今七月九日，始得卒业。昔欧文忠公谓，夏月投案作书，可以消暑忘身。此公自有所乐耳。若区区挥汗执笔，只觉烦劳耳，可发一笑也。癸卯七月九日，徵明识。
著 作：著录：1、《明清中国书大师研究丛书·文徵明》P221，吉林美术出版社1996年5月。 2、《文徵明书画简表》P96，人民美术出版社，1985年6月。
内容介绍：优游山林称高隐 浑然世外藏机锋 —读文徵明《行书自书诗卷》 木公 文徵明乞假归后，优游山林，一派与世无争的隐者模样。从当时与之交往甚密的何良俊的记载和《列朝诗集》中所载，可知文徵明当时真以隐者自居—尽管只是“隐者”。《列朝诗集》中的记载如是： （文徵明）博习典故，元末国初，故家遗老，流风旧事，从容抵掌，历历如贯珠。晚年衣红绒衣，戴卷檐帽，坐白纸窗下，拥炉曝背、剧谈，坐客皆移日忘去。 俨然一世外老者，无怪乎后来人以为他“无烟火气”，可见文徵明生活之一斑。不过，何良俊的记载似乎更可说明问题。在《四友斋丛说》卷十五里，何良俊说： 南岷为苏州太守日，一月中常三四次造见衡山。每至巷口，即摒去驺从，及门下轿，换巾服，径至衡山书室中，必坐竟日。衡山亦只是常饭相款，南岷虽蔬食菜羹，未尝不饱，谈文论艺至日暮乃去。今亦不见有此等事矣。 南岷即王廷，时任苏州太守，是文徵明停云馆的常客。这则记录可看出他对文徵明相当尊重。不过，似乎是有所顾虑或者出于其它考虑，文徵明对他倒是待以平常之心、平常之礼，并不越分。此亦可与本卷文徵明自书款相为发明：“南岷先生以绢素索拙书，病懒相仍，久未能办。比来稍闲，为书旧作数首，聊藉以为请教之地耳。非□月，衔其陋也。始自六月上旬，再作再辍，历二十余日，至今七月九日，始得卒业。昔欧文忠公谓：夏月投案作书，可以消暑忘身。此公自有所乐耳。若区区挥汗执笔，只觉烦劳耳，可发一笑也。” 与文徵明的一贯做法一样，此卷中，文徵明仍然处处留心，却总在出其不意处将心底事略略说出。《除夕》中刚刚大发牢骚，感喟“功名无分朝无籍，何用临风叹二毛？”马上在《翠云裘》、《鸡声》、《蛙声》诗里到处游戏、不问世事了 不过，尽管礼数周全、不愿得罪，文徵明似乎对王廷仍有些惺惺相惜，不似他对其它为官者的态度，也能持礼如是。何良俊同书又记云： 余受官归，双江先生遣一兵官护送而南，托寄衡山与王阳湖二公书，且嘱之曰：“汝归道苏，当为我求衡山一画，汝自作一长歌题其上，寄我可也。”余至苏，首见衡山，致双江书，坐语欢甚，后及双江求画一事，衡山即变色言曰：“此人没理，一向不曾说起要画，如今做了兵部尚书，便来讨画。”意甚不怿。衡山于士夫中与阳湖最厚，后见阳湖道双江拳拳之意，且托其一怂恿之，阳湖摇手云：“此老我不惹他。”遂不复敢言，竟负双江之托矣。 文徵明当时情状，于此可窥豹矣。
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行书自作诗卷 手卷 纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1558 年
书法材质：纸本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：文徵明印、悟言室印、停云　鉴藏印：峰山镇汪振华藏、容斋秘籍　钤印：广长庵主、王穉登印
款 识：款识：嘉靖戊午三月晦日雨中，偶子庸文学过停云馆，持素卷索书，录旧作请教。征明具草。　
内容介绍：引首：文太史真迹。戊戌仲夏，王穉登。备注：1、王穉登题引首。2、汪振华旧藏。汪振华（1915-1987），原华东空军政治部秘书处处长，富收藏，当时名家多有往来。3、周尔墉、程十髮题跋。周尔墉（清）字容斋，浙江嘉善人。道光五年（一八二五）顺天副榜，官至工部虞衡司郎中。居官廉静，娱情翰墨，尤长于书。未遂扁舟泛此去?眼中无限白鸥情—文征明《行书自书诗》赏析刘鹏明代中期，吴门书坛出现了一位承前启后的人物，深刻了影响了当时与后世，即文征明。文氏五体皆善，广学前人，用笔一丝不苟，至晚年临池不辍，倍受推崇。明何良俊赞曰：“乃知自赵集贤后，集书家之大成者，衡山也。余人皆不速远甚。”沈尹默在《跋文衡山书舍焦落图诗长卷》中亦云：“书虽小道，前贤为之，亦必博学多师，盖能尽窥众家之妙，始有成于一己之功。明代书家用力最勤，下笔不?墩撸系蓖拼死弦病！? 文征明寄情于诗文书画，于书法用功尤深。文征明早年受吴宽影响学苏体，后在李应桢的指导下，多向古人学习，广摹法帖。小楷最精，取法晋唐，成就也最高。行书分两种面貌，一种学黄山谷笔意的大行楷，还有一种即王羲之《圣教序》笔意的小品与手卷。此卷结字平和清秀，多具古人笔意，即是仿《圣教序》一路的。引首为王穉登题：“文太史真迹”，款曰：“嘉靖戊午三月晦日，偶子庸文学过停云馆，持数卷索书，辄录旧作请教。”可知此卷作于嘉靖三十七年（1558），是年征明八十九岁，已垂垂老矣，作完此卷，第二年即归道山。上款中子庸即李中，长于考据。此《行书自作诗》长卷为晚年典型风貌，利落干脆。第一首《次韵答子重新春见怀》诗，为旧游吴山之作，后又怀史咏物，使人想见当年风景物华之象。第二首《三月晦日风上方》一片萧然，恰似神来之笔。第三首《初夏游虎丘》诗温文尔雅，一片谦和之气，虽年已耄耋，依然书法精绝，精气十足，老笔奋舞，神沛气旺。文征明是一个用功极勤的人，由于科举的无望，一生九次乡试而不中，后被举荐嘉靖初到京师，观朝廷之尔虞我诈，官场的污浊，他才终于醒悟过来，知道自己真正追求的方向在何方。至此他把毕生的精力都投身于书画上来，且为人和善，广交良友，入古出今，为集大成者。诗文书画皆善，比之前辈师友亦当过之，且继沈周之后，执吴门书坛之牛耳三十年，可谓楷模。
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行书自作诗四首 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：110×37　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）、亭云人（朱）
款 识：款识：嘉靖戊午秋日，连雨闲阅旧稿，澷録四诗遣兴，徵明，时年八十九。
内容介绍：跋文：享保辛亥秋日。东厓胤为杉孤庵翁书。作者简介：文徵明，原名壁，字徵明，号衡山居士，世称“文衡山”。明代画家、书法家、文学家。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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游石湖渚山诗 手卷 墨笔绢本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1553 年
书法形式：手卷
尺　　寸：363×30　厘米
钤 印：钤印∶文徵明印（白）衡山（朱）停云人（朱）鉴藏印∶子璞审定（朱）韵秋阁书画印（白）筠庵平生第一心赏（朱）印：君匋（白）。
款 识：　题识∶徵明时年八十又三。　　
内容介绍：作者简介∶文征明，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。引首：笔墨清逸。题文徵明书法，甲戌之秋，钱君匋。
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致祝允明感怀贴 镜心 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：28×44　厘米
款 识：款识　日为兄逋所迫未能晤对，怀念何如。点庵处感怀帖足下曾一见否？所言济之先生此事帖亦佳，鄙意拟为唐人揭临者，曷若？此帖尽善书美，且有宋元人跋语，凿凿可据，其为真迹无疑矣。仆曾偕题其末，足下何不诣彼观之，且足下向游神于羲献之门，赏鉴不爽，倘一经妙句题品，不岂非斯帖之一助也。笔此奉闻不备。征明顿首上。希哲尊兄先生侍史。十三?铡！∏┨酢。ㄎ夂猓┪暮馍街孪Ｕ芨刑！〖赜　∥夂?
著 作：出版《碎金集》（一）?P18-19许礼平主编?翰墨轩出版有限公司
内容介绍：说明本作品为吴湖帆旧藏
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预展上拍量：2件
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自书春日登山诗 扇片 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：扇片
尺　　寸：18×52　厘米
钤 印：钤印：文徵明印 衡山
款 识：题识：右春日登山诗二首 徵明　
内容介绍：释文：日出吴山敛雾苍 平桡十里下横塘 弄春草色偏宜远 饶竹溪流不觉长 一坞人烟自花柳 千畦麦菜间青黄 不因出郭供人事 负却风光二月强 麦陇风微燕子斜 雨晴云日丽江沙 遥寻支遁烟中寺 初见天平道上花 过眼溪山劳应接 方春草树发光华 夕阳半岭归舆急 惭愧城中自有家 简介：文徵明，原名壁，字徵明，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。长州（今江苏苏州）人。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于于周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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自书诗卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：曾弘之印、布衣庵钤印：张鲁唯印、星岩　钤印：宗伯学士、董玄宰　（三）丙申重阳星严记。钤印：王十三扬、星斋老人鉴藏印：弘历（1711-1799）：乾隆御览之宝、石渠宝笈、重华宫鉴藏宝、乐寿堂图书记　钤印：李孙宸印、伯襄氏、大宗伯学士章　
款 识：引首：本色文章。中州石屋老人曾弘题并书。　题识：（一）光福寺追次唐人顾在容音韵。灵栖金琐白云中，太息重来半劫空。天外湖山常暎带，春来花木自青红。烟凝塔影朝腾蜃，浪隐钟鱼夜吼风。欲翕轻清影秀句，眼前谁是顾逋翁。事见皇甫湜顾况集外。　（二）七宝泉。何处清冷结静缘，幽栖遥在太湖边。扫苔坐话三生石，破茗轻尝七宝泉。翠竹传声云袅袅，碧天流影玉涓涓。高人去后谁真赏，一漱寒流一慨然。　（三）送郑文峰出守石阡。黄放由来困白催，使君心计独恢恢。扬城政事原非拙，刘晏征输别有才。千里尽沾时雨润，三年刚赖福星来。一麾却向西夷去，剩有余恩被草莱。　（四）送王道思。玉节悠悠引去軿，起法盟郡领提刑。岭南久望随车两，海上先占执法星。喜见胜之称直旨，还怜汲孺远朝廷。野人恶德难为别，目送云旌上短亭。二，频年左宦困卑司，忽拥外旌向岛夷。坐见去珠还合浦，定应卖剑靖潢池。当年琐闼推遗直，此日金阊具去思。满目离情琴七尺，欲临流水写新知。　（五）汉楼。汉江春水绿溶溶，江上高楼倚碧空。窗近不妨涵远岫，眼明还待送飞鸿。星辰只尺栏干外，风月无边几席中。一寸丹心谁识得，五云迢递日华东。　（六）东皋。举世尘埃汩市廛，东皋隐者独悠然。春风花鸟诗篇里，落日溪山杖履前。把酒眠分黄犊草，阅耕行荷绿蓑烟。有时敢啸浮云外，谁识渊明解乐天。　（七）景岐为俞宗作。珍重俞君有所思，千年岐伯是吾师。曾窥素间书中秘，自得青囊意外奇。石井泉香柑橘在，柴门春色杏花知。松清有道无人传，老我聊为赋小诗。　（八）小江□相□。我识山人陆月江，小江胸次略相当。一痕秋色天光烂，千里风烟水镜长。眼底波涛开浩荡，静中云树辨微茫。老夫无复乘舟兴，聊为抚毫赋望洋。　（九）秋日郭外书薛而原墓石有感。轻吹薄遥林，寒原澹西日。念我平生叹，川逢迥乖隔。乖隔已云悲，何堪遂奄忽。忆作忝周行，凌风无征翼。浮云一吹移，天涯遽相失。吾飞已冥冥，君行避缯弋。风波息无时，白日行已昃。人命会有终，岁月何□疾。传哉身后名，博此一片石。石存名与□，□亦有时泐。斯人识性真，久已悟□舞。后死我何人，含情泚丹笔。　（十）冶山为姚举人赋，取调冶之义。高人德器冶攸同，澷倚青山作冶翁。万事谁能调铸外，百年身在范镆中。祥金珍重何曾跃，神剑光芒出自镕。天地洪炉关化理，满畦桃李自春风。　（十一）半洲。沧洲宛转带江濆，见说于今半属君。春雨不愁行社令，晴沙自与白鸥分。闲情谁共亲鱼鸟，胜事聊从割水云。造物忌全吾道在，未应从此离人群。　（十二）李翠屏七十时言万政之父。高人年及古人稀，绝健欣看鬓未纷。偃壑长松偏晚翠，傲霜黄菊更秋肥。天恩继见双龙下，儿子新乘驷马归。珍重绮筵欢舞处，彩衣何必胜朝衣。子任少参起自楚臬，分省东藩，便道过家，征明觞别于小园，赋赠二诗，时癸卯九日也。　（十三）一官中外久沉浮，诏起参藩尚黑头。剩取风声在江汉，更移春色向东州。百年洙泗追遗化，万里青徐入壮游。老我羡君登要路，不将新句赋离愁。金绯奕奕照江干，分省东维玉节寒。家世蝉联青琐闼，新恩珍重紫薇桓。鲁郊时雨随车至，岱岳春云立马看。潦倒山人双目在，自梯高阁看鹏搏。　（十四）杨复生挽词二首。早时抱疾分先亡，岂意归全八十将。君计余生应已过，我怀高义自难忘。华堂寂莫三春梦，玉树凋零一夜霜。拟向名园寻旧迹，不禁长笛起邻墙。领邑期年政始敷，俄闻述残觐皇都。万方玉帛看王会，千里风云入壮图。北去使轺占列宿，上方仙履下双鳬。顾因入弄陈民隐，力竭东南久待苏。　（十五）两览幽居。岘山森秀耸双峰，见说幽人住（十五）两览幽居。岘山森秀耸双峰，见说幽人住此中。未遣昔贤期寂寞，刚留绿概屋西东。风烟迤逦青排闼，秋色高寒玉倚空。松下柴门知不远，林花窈窕一溪通。　（十六）次韵答约斋见寄。病废吴门岁月深，漫劳诗帖问云林。烟霞泉石游岩痼，廊庙江湖范老心。自笑吾玄聊识字，石图高调有知音。别来频梦西湖月，想为梅花费苦吟。　（十七）题宋仲温篔筜图。凤翔别驾妙钟王，更有豪情似郑庄。老去此心犹仄仄，故将书法写篔筜。　（十八）云林画。百年清秘草堂空，时见烟云断楮中。山雨乍收江月上，依然玉树濯清风。　（十九）张子政画。寂寂平皋带漫波，沉沉权莾压茅茨。烟消日出无人迹，正是溪山过雨时。　（二十）卫明铉画。渔梁诘曲带湾碕，山掩楼台树陆离。小蹇不嫌溪路永，一天斜日正供诗。　（二一）题文与可墨竹。东坡题其上云：元佑九年正月十九日李端叔，王□仁，孙子发同在，东坡观与可遗墨。千岁高标石室翁，琅玕奕奕洒清风。摩挲玉局行间字，双璧居然在眼中。昔人评与可画以苏题定真赝，此幅殆合璧矣。按史，元佑惟八年而苏公此之九年者，是岁四月始改绍圣，此正月十九日书，实未改元之前也。于是公年五十有九，与可死十七年矣。公以元佑八年书，知定州明年落雨识知英州，寻贬宁远军惠州安置。此或是未离定州时书，然不可考矣。　题跋：衡山先生诗稿，共二十四首，癸巳秋日记。　（一）张鲁唯跋：此卷是衡山先生存笱诗藳，绝不经意之笔，行间结构大有晋气，胜矜庄时十倍。生平阅衡山书，以此卷为第一。张鲁唯。（二）董其昌（1555-1636）跋：衡山先生书为吴门诸后生所伪作几不可辩，此卷其最真之迹。壬申日平原舟次观。（四）壬申初冬李孙宸题。
著 作：出版：《宋元明清中国古代书画大展（三）》，保利艺术博物馆，2011年5月。著录：《秘殿珠林石渠宝笈汇编》二，第769页，北京出版社，2004年出版。
内容介绍：画心255×3005cm；题跋255×171cm颙琰（1760-1820）：嘉庆御览之宝溥仪（1909-1912）宣统御览之宝允祉（1677-1732）：诚府珍赏黄君璧（1898-1991）：南海黄君璧藏其它：跃熙氏、星岩、信古斋宝鉴、信古斋物赏、卢江别业、伯襄鉴藏展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年5月。说明：此作曾弘题引首，张鲁唯、董其昌、李孙宸等人题跋。黄君璧旧藏。2.自作诗三首《光福寺追次顾在容韵》、《七宝泉》、《云林画》著录于《文征明集》。文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。 ?本色文章最真迹，绝不经意数第一文征明（1470-1559）是一位在诗文书画各个领域都取得精深造诣的大家，在画史上他与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”；在书史上，文征明也以诸体皆善着称，自祝枝山之后，独领明代书坛风骚，麾下门生众多，被誉为吴门书派的领袖人物。后人将他与祝允明、唐寅、徐贞卿并称“吴中四才子”或“江南四大才子”。此《文征明自书诗帖》一卷，原为清宫旧藏。从诗卷后诸人的题跋以及累累鉴藏印，可知此作流传有序：最早为李孙宸所得，后辗转归王扬所藏，付工重裱。后归康熙第三子允祉“诚府珍赏”，入内府，储重华宫，编入《石渠宝笈》初编，经乾隆、嘉庆、宣统御览。流出宫后，辗转到了台湾，曾经著名画家，被誉为“渡海三家”之一的黄君璧收藏。石渠宝笈著录此作：“文征明自书诗帖一卷，次等天二，贮重华宫。青笺本。行草书各体诗。未署款。卷末有王扬记云：“衡山先生诗稿，共二十四首，癸巳秋日记”。引首曾弘篆书“本色文章”四大字。拖尾有张鲁唯、董其昌、王扬、李孙宸诸跋。”1查《故宫已佚书籍书画目录四种》2，在十二月初九日和初十日赏溥杰的作品名单中，分别有《文征明自书诗帖》一卷，杨仁凯先生在《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》3中也提到“《文征明自书诗帖》《石渠宝笈》初编著录，《佚目》误为“三编”。真迹。沈阳李介人处。国民党官员刘时范妻卖出。” 此诗稿二十四首，其中《光福寺追次顾在容韵》、《七宝泉》、《云林画》三首著录于《文征明集》4：1、光福寺追次唐人顾在容韵。灵栖金琐白云中，太息重来半劫空。天外湖山常暎带，春来花木自青红。烟凝塔影（《文征明集》作烟霏楼阁）朝腾蜃，浪隐钟鱼夜吼风。欲翕轻清影秀句，眼前谁是顾逋翁。事见皇甫湜顾况集外。 2、七宝泉。何处清冷结静缘，幽栖遥在太湖边。扫苔坐话三生石，破茗轻尝七宝泉。翠竹传声云袅袅，碧天流影玉涓涓。高人去后谁真赏？一漱寒流一慨然。 3、云林画。百年清秘草堂空，时见烟云断楮中。山雨乍收江月上，依然玉树濯清风。前人评价文征明诗“雅饬之中时饶逸韵”（《静志居诗话记》）；“征明秉志雅洁，其画细润而潇洒，诗格亦如之”（朱彛尊《明诗综録》）。文征明长于小楷和行草书，晚年作大字，多用黄庭坚法。八十高龄，尚能作工致小楷。其书也字字经意，笔笔不苟。在王世贞《艺苑卮言》中有这样评价：“待诏小楷临二王，精工之甚，惟少尖耳。亦有作率更者。少年草师怀素，行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教?匪鹨嬷右圆岳希熳猿杉摇！辈菔橄喽杂谛】托惺槔此担蚴肯喽越仙伲橛小肚ё治摹泛汀冻啾诟场返龋饕Ψɑ乘睾椭怯馈４司碜纸乘兀迨凭危柿﹀倬ⅲ鄞饨窍拭鳎υ不钭匀纾揆孀匏亢列傅≈匀簧凹娴闷湫⌒惺橹负痛蟛菔橹蹴纭薄Ｊ逍旁苤笔阈匾埽髀缎郧椤４司聿⒉皇俏怂魇椋桃庵鳎笱笕魅髑в嘧郑澳舜骟邮濉保熬痪庵省狈炊〉昧恕拔抟庥诩涯思选钡拿钊ぁＤ压滞跹锓⒊隽恕捌渥种匝锨迤樱怀鲎匀唬蛘嬗泻馍较壬樗醇罢撸咦⑾陀诨平鹁薏恍藕酰　钡母刑尽Ａ聿椋钏镥贰⒄怕澄ň阄魍蚶锍螅?1613年）进士，李孙宸壬申（1632）初冬所作题跋距文谢世（1559）亦不过七十余年，所论当为可信。张鲁唯在跋中盛赞此卷：“生平阅衡山书，以此卷为第一”。董其昌是继文征明之后，有明一代又一书画巨匠，更是称此卷为“最真之迹”。如此文氏诗书合璧，乃平生杰作，且经清宫旧藏，石渠宝笈著录，流传有绪，其珍自不待言，当为识者所重。说明：1、曾弘，明末清初时人，曾校《欧阳文忠公全集》，订释《唐丞相曲江张先生文集》。2、李孙宸（1576年－1634年），字伯襄，广东省香山县（今中山市）小榄人。万历四十一年（1613年），癸丑科二甲第十九名，授翰林院庶吉士。崇祯三年回礼部视事，晋礼部尚书。崇祯七年（1634年）八月病故于任，终年55岁。着有《建霞楼集》十七卷。3、张鲁唯，昆山人，明万历四十一年（1613年），癸丑科二甲第六名。4、王扬，浙江会稽人，明正德十六年（1521年）二甲第七十名。5、黄君璧（1898-1991），原名允瑄，晚号君翁，广东南海县西樵人。台湾师范大学前艺术系主任兼教授 ，原台湾故宫博物院管理委员会委员。黄君璧在国画界地位极高，早年盛传的“画坛四杰”即指的是徐悲鸿、张大千、黄君璧、溥心畲。而台湾画坛又把张大千、黄君璧、溥心畲称为“渡海三家”，享有“画坛宗师”的美誉。注释：1《秘殿珠林石渠宝笈汇编》2，第769页，北京出版社，2004年出版。2《故宫已佚书籍书画目录四种》第国立北平故宫博物院，民国二十三年。3《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》杨仁恺着，第563页，上海人民美术出版社，1992年出版。4《文征明集》【明】文征明着，周道振辑校，第1013、1048页，上海古籍出版社，1987年10月。
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自书诗卷 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1556 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：24×187　厘米
钤 印：钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）
款 识：款识：右诗嘉靖乙酉作，及今丙辰三十余年矣，追思旧游，恍如梦中。暇日偶阅兹稿，重书一过。书毕为之慨然。是岁三月既望，徵明时年八十有七。　
内容介绍：释文：太液池。泱漭沧池混太清。芙蓉十里锦云平。曾闻乐府歌黄鹄。还见秋风动石鲸。玉蝀连蜷垂碧落。银山缥缈自寰瀛。从知凤辇经游地。凫雁徊翔总不惊。琼华岛在华海上三山拥翠鬟。天宫遥在碧云端。古来漫说瑶台迥。人世宁知玉宇寒。落日芙蓉烟袅袅。秋风桂树露漙漙。胜游寂寞前朝事。谁见明萧驾彩鸾。承光殿。小苑平临太液池。金铺约户锁蟠螭。云中帝座飞华盖。城上钩陈绕翠旗。紫气曾回双凤辇。青松犹有万年枝。从来清跸深严地。开尽碧桃人未知。龙舟浦。别殿阴阴水窦连。汉家帝子有楼船。兰桡桂楫曾千里。锦缆牙樯忆往年。汾水秋风空落日。隋堤杨柳漫生烟。今王别有同民乐。不遣青龙漾碧川。芭蕉园。小山盘折翠浛岈。松桧阴阴辇道斜。草长兰迷亭迷曲水。雨深桃洞自飘花。紫云依旧围黄屋。青鸟还应识翠华。知是使臣焚草地。文光隐隐结红霞。
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自书诗卷 手卷 水墨纸本
历史年代：嘉靖年间(明)
创作年代：公元 1556 年
尺　　寸：24×187　厘米
钤 印：钤印：文徵明印、衡山
款 识：题识：右诗嘉靖乙酉作，及今丙辰三十余年矣，追思旧游，恍如梦中。暇日偶阅兹稿，重书一过。书毕为之慨然。是岁三月既望，徵明时年八十有七。
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自书诗帖 册页 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：42×20　厘米
钤 印：钤印：矜不为群不党、愿天常生好人愿人常行好事
内容介绍：文徵明（1470-1559），长州（今江苏苏州）人，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
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醉翁亭记 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：描银纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：54×28　厘米
内容介绍：说明：日本回流，带盒。
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