张瑞图书法欣赏
《草书七言诗》 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：134×57　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印、挥毫落纸如云烟。
款 识：款识：瑞图。
内容介绍：张瑞图（1573－1644），字长公、无画，号二水、果亭、果亭山人、白毫庵主、白毫庵主道人、白毫庵道者。福建晋江人。与邢侗、米万钟、董其昌并称明末四大书家，时人称“邢张米董”，又有“南张北董”之号。 其草书风格独具，雄劲峻快。整幅作品，法度严谨，点画不悖，章法茂密，错落有致，前所未有。善画山水，法黄公望，骨格苍劲，点染清逸。亦工佛像。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
草书 册页 （十六开选四） 水墨纸本
历史年代：清朝
创作年代：公元 1626 年
尺　　寸：26×20　厘米
钤 印：钤印∶果亭山人、张瑞图印、清真堂 鉴藏印∶高培兰、香舱秘藏、慎修堂珍藏、宝研斋、自盦审定、秋过眼
款 识：款识∶天启丙庚，果亭山人瑞图。
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草书 对轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：118　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）
款 识：题识：积书作遗，子子孙孙未必能渎，积金作遗子孙，（子孙）未必死守，不如积阴德于实之中，作为子孙长久之此，此先贤之极，玄真后人之兆鉴也。果亭瑞图。　
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草书 镜片 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：163×67　厘米
钤 印：钤印：太史氏?张瑞图印?三不如人?碧鸡馆?唐翰题审定记?乔氏汉章珍藏之印?林氏兰千山馆珍藏书画之章?沈树镛同治纪元后所得?戴芝西氏父秘籍之印　
内容介绍：题识：果亭瑞图张瑞图?福建晋江人。明代著名书画家。万历三十五年进士（1607年），初授翰林院编修，历官詹事府少詹事，天启六年（1626年）迁礼部侍郎，是年秋，与平湖施凤来同以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。
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草书 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：187×46　厘米
钤 印：钤印：瑞图
款 识：题识：瑞图。　
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草书 卷 绢本
历史年代：崇祯年间(明)
创作年代：公元 1629 年
尺　　寸：26×489　厘米
钤 印：钤印：瑞图、左柱国少师大学士章、白毫庵主
款 识：款识：崇祯己巳秋九月书于白毫精舍。果亭山人瑞图。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：114×38　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：说明：钱君陶题诗堂。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：161×43　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：释文：学道先须息万机，将机学道转生疑。此门广大无遮障，学者虽多达者稀。作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：200×46　厘米
钤 印：钤印：天事斋（朱）张瑞图印（朱）　轴头题签：二水张瑞图草书五言古诗，白鹤楼藏。　盒盖题签：明人张瑞图书幅，清思室玩藏。
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：（连盒）注：日本原裱张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。《明史》将之载入“阉党传”。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：175×52　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：设色绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：150×42　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、文学侍从之臣
款 识：款识：壬寅秋八月，白毫道者瑞图。　
内容介绍：说明：原装裱张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。工书善画。与邢侗、董其昌、米万钟并称“明末四大书家”，山水画学黄公望。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：146×40　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、书画禅 鉴藏印：农山玩赏、纬萧草堂画记
款 识：款识：果亭瑞图。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：136×37　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、挥毫落纸如云烟
款 识：款识：瑞图。
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草书 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：181×54　厘米
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草书 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：设色绫本
书法形式：立轴
钤 印：钤印：张瑞图印、文章学士、清真堂　
款 识：款识：果亭山人瑞图。
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草书 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：147×49　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印、挥毫落纸如云烟
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：释文：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投入处宿，隔水问樵夫。说明：张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡（今青阳镇莲屿下行）人。书法另辟一蹊，跌宕飞动，前所未有。张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人等，福建晋江人。张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。日本书坛亦极力推崇。从江户时代起张瑞图书法就已经传到日本，对日本书坛影响甚大，张瑞图被称为“水星”，此轴为日本装裱的绫本大轴，应为当年流入东瀛者。历经唐、宋、元的持续发展，到明代已形成源远流长的帖学传统，并据书坛主流，其审美特征表现为崇尚阴柔规矩之美。只有张瑞图，重学养、弃旧学，勇于创新。瑞图言：‘吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。’假我数年，撇弃旧学，从不学处求之，或少有近焉耳。张瑞图虽与邢侗、米万钟、董其昌并称“晚明四家”，然他的书风与邢、米、董三家迥然有别，而与黄道周、倪元璐、王铎、傅山诸人创立的奇倔狂逸风貌颇为相似，共同在钟、王之外另辟蹊径。虽然在书品和成就影响方面，不能说张瑞图超过三家尤其是董其昌，但却独创一格，属于“绝尘而奔”者。此轴内容为唐诗，以直笔方折和缩紧的结构形成紧张、挣扎的情绪，他的行草所引发的情绪感抑郁又激动，紧张又跳荡，挣扎又激奋，自抑又恣肆。在线条的推进过程中，伴随着剧烈的节奏变化。张瑞图的章法构局和复杂的“力势”走势使每个字即是一个“力势”聚集单位，左向尖横画、众多的锐角和趯笔，令“力势”指向各方，空间张力呈现着不确定性，也充斥了冲突和掣拽，“力势”欲突奔出去，却被有力地扼止了，扼制力主要是紧结内收的字形结构与纵向挤压的合力作用有，这样的布局着复杂多重矛盾和惊险、复杂的力势冲突，或许这就是张瑞图宦海生涯矛盾纠结的内心世界的真实反映。在社会高度转型的今天，张瑞图这位生前与董其昌齐名，与王铎并驾的创新派书法大家，定会越来越为世人所重，而这幅难得的张瑞图精品，也一定能得到有识之士的珍视。
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草书 立轴 墨笔绢本
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：175×52　厘米
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草书 立轴 设色纸本
历史年代：
尺　　寸：190×46　厘米
钤 印：钤印：此子宜置丘壑中、张瑞图印　鉴藏印：耿会侯鉴定书画之章
款 识：款识：瑞图。　
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草书 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：164×61　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印
款 识：题识：……凤来兄正之，天启丙寅于建阳轩，瑞图。 收藏印：行有恒堂审定真迹、□存定府行有恒堂
内容介绍：说明：行有恒堂主人即第五代亲王载铨，道光皇帝兄弟，封辅国公，袭爵定郡王，为盛名一时的皇家收藏大家。
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草书 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：286×87　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：款识：白毫庵主人，瑞图笔。　
内容介绍：释文：略。
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草书 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：155×45　厘米
钤 印：钤印：白毫庵主、瑞图之印　
款 识：款识：白毫庵道者瑞图。
著 作：【中国美术家人名词典第八六一页】
内容介绍：注：张瑞图（？-1644）[明]字长公，号二水，福建晋江人。万历三十五年（一六零七）探花，天启七年（一六二七）招入内阁，为魏忠贤所赏。故其柄政多迎合忠贤。崇祯元年（一六二八）幷为忠贤撰生祠碑，士林耻之。后坐徙赎为民。书法奇逸，钟、王之外辟一蹊径。善山水法黄公望，苍劲有骨。[明史?黄立极顾秉谦传、无声诗史、图绘宝-续纂、书画所见录]
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草书 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：174×47　厘米
钤 印：印文：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。
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拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
草书 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：193×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：说明：日本回流。
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草书 立轴 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：132×58　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。 题签条（徐琪题）：张二水行书立轴，光绪乙未闰端阳重装。仁和徐琪题。
内容介绍：徐琪：（1849-1918），字玉可，号花农，仁和（今杭州）人。光绪六年进士，官兵部侍郎。工书法，善花卉，神似恽寿平。间作山水小景。又工诗词。自制五云笺及集苏第九十喜笺，与名流诗简往返。着《粤东葺胜记》、《日边酬唱集》。 说明：日本回流作品并附进境文物登记表0325585。
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草书 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：107×41　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）、显章学士（朱）
款 识：题识：种繇书，意气密丽，若飞鸿之戏海，舞鹤游天行间，茂密实亦难过。白毫庵瑞图书。
内容介绍：张瑞图（1570-1641）福建晋江人。明代书画家。字长公，号二水，别署果亭居士、芥园居士、白毫庵主等。万历三十五年（1607）廷试一甲第三名及第，天启六年（1626）擢武英殿大学士。谥文贞。崇祯元年（1628）罢官。工书善画。书法奇逸；与邢侗、董其昌、米万锺齐名，时称“晚明四大家”。
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草书 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：118×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）、此子宜置丘壑中（朱）
款 识：款识：果亭瑞图　
内容介绍：按语：张瑞图（1570-1641年），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。著名书画家。
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草书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：139　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、无画　
款 识：款识：瑞图。
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拍卖成交量：126,598,463RMB
草书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：172×43　厘米
钤 印：钤印：文学侍从之臣、张长公、瑞图　
款 识：款识：瑞图。
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草书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：201×43　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印、兴酣落笔摇五岳
款 识：款识：果亭山人瑞图。　
内容介绍：释文：武陵行路狭，前棹入花林。莫测幽源里，仙家须几深。水回青嶂合，云屐缘冷阴。坐听其啸啸，弥清尘外心。
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草书 手卷 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：421×28　厘米
款 识：款识：瑞图。
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草书 沈佺期七言诗 绢本 立轴
历史年代：
尺　　寸：166×49　厘米
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草书“醉翁亭记”册 册本 （十二开） 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1626 年
书法材质：纸本
钤 印：钤印：[张瑞图印] [此子宜置丘壑中]　钤印：[李氏苦禅] 钤印：[商承祚]
款 识：款识：环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者……太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。天启丙寅夏六月北上阻雨于献县公署书此，果亭居士瑞图。　
内容介绍：题跋：此卷盖张长公四十左右所书，不及老年磅礴——惜无能见也惠然弟属题拉杂及之，己未三月八十二叟苦禅。　二水此册乃从长卷而饿日前人改装以便观赏，由卷而册之情况——有年号干支易于确定其书龄惠然兄曷不一踪迹之，一九八一年四月八日观后记于邕江旅次，商承祚。　说明：1.商承祚（1902-1991），父商衍鎏。古文字学家、金石篆刻家、书法家。字锡永，广东省番禺县人。早年从罗振玉选研甲骨文字，后入北京大学国学门当研究生。毕业后曾先后任教于南京东南大学、中山大学、北京女子师范大学、清华大学、北京大学、金陵大学、东吴大学、沪江大学、重庆女子师范大学，中山大学等生前为中国书法家协会理事。2.张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。
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草书“醉翁亭记”册 册页 （十二开） 纸本
历史年代：
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拍卖成交量：265件
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草书《酬李十六岐》诗卷 手卷 绢本
历史年代：崇祯年间(明)
创作年代：公元 1631 年
书法材质：绢本
书法形式：手卷
钤 印：钤 印：瑞图、书画禅、果亭山人　鉴藏印：丰砚堂主鉴藏
款 识：款 识：崇祯辛未重九书于东湖之盉湖亭，白毫庵主人瑞图笔。　
内容介绍：26×352cm；26×72.5cm备 注：张弢题跋。张弢，字亦寓，浙江绍兴人。画兰竹笔法纵横，书法亦秀逸工丽。康熙丙辰（1676年）秋日，张弢寻访韩信墓。归来路上，在古董店发现此卷，善价购得，惊喜之余而题记。出谷迷行洛阳道 乘流醉卧滑台城——张瑞图草书《酬李十六岐詩卷》赏析张瑞图的书法结字很有特点，以方折直线为主导，字道干脆利落，劲挺率直。没有墨色的淡枯，用一种单纯的具有个性的线，表达出了自己独特的风格。张瑞图的书法注重横向的用力，呈现一种横向的冲劲。一幅作品中，有间隔地安排几个用笔较重的左右结构的字，形成框架，这些字字道较宽，笔画伸展，成为重点。其他非重点的字写得较随意，体现出灵动和流畅。张瑞图的书法多用侧锋，在中国传统书法中，中锋一直占据主导地位。中锋的线是圆的，如建筑用的钢筋，而侧锋的线是扁的，更具表现力。中锋的线如果太多，会让人感到如春蛇秋蚓，缺少变化和生机。侧锋的线变化较丰富，张瑞图能做到以侧为主，中侧并用，行笔流畅，转换自然，表现出了他独特的审美观。张瑞图的这件草书手卷作??1631年，其书写不同于柔媚时尚，而别具奇逸之态。用笔硬峭纵放而不失浑圆，结体稚拙而不怪诞，章法布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的韵律感、动荡不安的结字呈现出雄强的力感，可谓奇而逸，怪而狂，时人赞为“奇恣如生龙动蛇”，无点尘气。瑞图行草书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，张、王二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。清·梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”艺术的高标准，应该是艺术家的个性化的“语言”，表现出其独特的精神特质，不与人同，不同凡响。但对于后学者来说，愈是风格个性强的作品，愈是不宜临习。因为个性往往意味着偏激和独特，而偏激和独特的风格是艺术家个体生命中个人化的东西。张瑞图不满足于传统而“常规”的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉，拓展了用笔。清初书画家张弢康熙丙辰（1676年）秋日，寻访韩信墓。归来路上，在古董店发现张瑞圆这卷书法，善价购得，惊喜之余题而记之。
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拍卖成交量：265件
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草书《杜甫饮中八仙歌》 册页 （五开十页） 绢本
历史年代：
尺　　寸：32×14　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印（参见《中国书画家印鉴款识 · 张瑞图》28印，982页） 　
款 识：题识：白毫庵瑞图。　鉴藏印：征白五十后又字澂白、澂白、愔□、珍藏、戊子
内容介绍：释文恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前。醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈阔论惊四筵。
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草书《冷斋夜话》 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：186×50　厘米
钤 印：钤 印：瑞图、书画禅、笔底花生砚
款 识：款 识：瑞图。　
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，号二水，又号果亭山人，福建晋江人。万历三十五年（1607）进士，授编修，官詹事府少詹事，天启六年（1626）迁礼部侍郎，天启七年（1627）以礼部尚书入内阁。其时正是宦官魏忠贤专权焰势熏天之际，内阁首辅顾秉谦和先后入阁的冯铨、黄立极、施凤来、张瑞图、来宗道等人，都成为魏之私党，时称“魏家阁老”。《明史》将其列入阉党，魏忠贤生祠的碑文多由张瑞图手书，其行径为士林所不齿。然而颓丧的人品并未完全淹没其书法艺术上的建树。张瑞图书法取自钟繇、二王，晚年独出新意，尤善行草；笔势生辣，点画纵横，起止转折处不作任何回锋顿挫的修饰，而以痛快淋漓得势，倔强方折；字法多取横势，横折多带向上的棱角，有种桀骜不驯的气势；更以章草法入行草，字紧行疏，于章法上自创新格。其擘窠大字尤佳，开晚明大字榜书之先河。晚明书坛，张瑞图敢于在赵孟頫书风笼罩之下以直率自然的挥洒，不拘常规的用笔，力矫颓靡之风。其在“钟、王之外，另辟蹊径”，是晚明书坛变革中反叛传统，标新立异的体现，具有晚明浪漫主义的时代精神。在其影响下，之后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山力振颓靡时弊，蔚为一时风气。
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草书《清源妙音》 镜心 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1622 年
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：24×61　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、经文纬武墨庄楼　鉴藏印：林少穆珍藏印
款 识：款识：天启壬戌，瑞图。　
内容介绍：备注：林则徐旧藏。
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草书《诗评》 册页 （十四开） 绢本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1625 年
书法材质：绢本
书法形式：册页
尺　　寸：26×34　厘米
钤 印：钤 印：张瑞图印、笔砚精良人生一乐
款 识：款 识：天启乙丑书于果亭，瑞图。　
内容介绍：剑走偏锋 另辟蹊径——张瑞图《草书诗评》考析元明以降，赵孟頫引领复古风潮，使帖学主流书法趋向媚婉平和的风格。明初台阁体渐成时尚，从“三宋”、“二沈”到中叶的“吴门书派”，总未挣脱二王系统囿限或传统范式约规。晚明时期，革新派书家徐渭、张瑞图、倪元璐、黄道周、王铎、傅山等以各自特色浓烈的书风，为我们的书法风格史添加了精彩的篇章。其中，张瑞图独标风范，是这个时期最有创造性的书家之一，时人将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。张瑞图开创的起伏跌宕的“奇崛”书风，有一种逼人的气势，它抛弃中和、优美的姿态与规范，结体支离欹侧，笔墨随兴而运，肆意挥洒，独树一帜。此《草书诗评》作于1625年，是张瑞图书法中期阶段的作品，具备其鲜明的书法特征。即为天启元年（1621年）到崇祯元年（1628年）之间，在这一时期，张瑞图在官场上顺利畅达、屡获升迁，其书法风格也日益成熟，擅书之名逐渐显著。而天启元年（1621年）以前属于张瑞图在书法上还处在临摹学习和摸索个人风格的初期。崇祯二年（1629年）以后，张瑞图致仕还乡，步入风格晚期，有向传统用笔法回靠的趋向。此《草书诗评》册页内容皆为先贤咏赞魏晋唐宋文人雅士之辞。前七开张瑞图还比较含蓄，充分运用侧锋，结体横势蹙展，空中取势，露锋铺毫。“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。曹子建如三河少年，风流自赏。鲍明远如饥鹰独出，奇矫无前。孟东野如埋泉断剑，卧壑寒松。”从第八开开始直到书评结束：“柳子厚如高秋独眺，霁晚孤吹”，可以看出张瑞图写草书下笔非常果断坚决，行笔速度也较快，凡行笔改变方向处，极少圆转，而多用方折，棱角尖锐。如横画多向右上方翘起，然后翻笔向下，盘旋往复，常常形成三角结构，同时再结合起止转折处的提按变化，因而显得力量坚劲，气势强悍。在章法方面，可以很明显地发现张瑞图字距紧密、行距疏远的特点。由于其横势笔画的突出以及他特有的折画，使得字与字之间牵连映带，把一行字串联成了一条笔势不断的结构，利用行距之间巨大的空白更加突出了整体布局的紧密和连贯，把书法作品的节奏感、韵律感体现得淋漓尽致。后人在评论其书风时，皆云“有折无转”、“一意横撑”，确是道中了关键所在。张瑞图在书法艺术上追求“新理异态”，善于打破传统的用笔模式，其行草书上有方、硬、直、锐、利的特点。梁巘曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”清代秦祖永说：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另闢蹊径。”此《草书诗评》作为张瑞图中期阶段集大成之佳作，颇为珍贵。
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草书《田园雨后赠邻人》 手卷 水墨纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1626 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：28×326　厘米
钤 印：钤印：瑞、图、清真堂、书画禅　鉴藏印：江、星阮赏鉴
款 识：题识：田园雨后赠邻人。安排常任性，偃仰晚开户。樵客荷蓑归，向来春山雨。残云虹未落，返景霞初吐。时鸟鸣村墟，新泉绕林圃。尧年尚恬泊，邻里成太古。室迩人遂遥，相思怨芳杜。罢章陵令山居过中峰道者。宁辞园令秩，不改渊明调。解印无与言，见山始一笑。幽人还绝境，谁道苦奔峭。随云剩渡溪，出门更垂钓。吾庐青霞里，窗树玄猿啸。微月清风来，方知散发妙。丘壑趣如此，暮年始栖偃。赖遇无心云，不笑归来晚。鸣鸠拂红枝，初服傍清畎。昨日山僧来，犹嫌嘉遁浅。托君紫阳家，路灭心更远。梯云创其居，抱犊上绝巘。杏田溪一曲，霞境峰几转。路石挂飞泉，谢公应在眼。愿言携手去，采药长不返。天启丙寅书于东渐之果亭。　
内容介绍：说明：美国回流。张瑞图（?－1644）字长公，号二水，泉州（今属福建）人。万历三十五年探花，天启七年入内阁。工书善画。书法奇逸，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称邢、张、米、董。山水法黄公望，苍劲有骨。
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草书册 册页 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：28×16　厘米
钤 印：钤印：张長公、张瑞图印、果亭　藏印：僧凤超阅、朱筠、史氏可法
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：说明：陈其锟、史可法、朱筠题跋。作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书册 册页 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：28×16　厘米
钤 印：钤印：张长公、张瑞图印、果亭　藏印：僧凤超阅、朱筠、史氏可法
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：说明：共19开。陈其锟、史可法、朱筠题跋。作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书常建诗 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：195×50　厘米
钤 印：钤 印：张瑞图印、书画禅
款 识：款 识：果亭山人张瑞图。　
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草书杜甫《渼陂行》卷 纸本
历史年代：
尺　　寸：31×815　厘米
钤 印：钤印：静远堂（长方形朱文）、刘海粟（方形白文）、艺术叛徒（方形白文）钤印：张长公（方形白文）、张瑞图印（方形白文）、清真堂（长方形朱文）　
著 作：著录：一、《张瑞图书渼陂行长卷精品》，岭南美术出版社，1993年；二、《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社，2006年；三、《启功碑帖题跋集》，文物出版社，2006年。
内容介绍：跋：书法北魏如介胄临阵，至郑文公则剑履从容，羊祜登坛似之。东晋温雅，如琴樽潇洒，李北海于虞、褚之外，跬步整肃，周处斩蛟似之。二水书画名家，其书运矫健入行草，譬之冶顽金为干莫，作作其芒，二水．江河也，汇于淮而南北互通声教。二水者，名其名而表其所学也。壬戌夏客羊城南湖，南生同志出示因题。刘海粟年方八七。　展览：一、“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日-4月2日；二、“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。释文：岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。天地惨淡忽异色，波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹歌发，丝管啁啾空翠来。沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静（净）如拭。宛如中流渤海清，下归无极终南黑。半陂以南纯浸山，影动窈窕冲融间。船舷瞑戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，向来哀乐何其多。杜工部渼陂行。天启壬戌书于燕中，张长公瑞图。按：此卷自署作于“天启壬戌”。“壬戌”即“天启二年”（1622）， 系张氏成熟时期之作，所书如行云流水，散逸多姿，通篇运笔挺劲、一气呵成，用笔取横势，有飞动之感，行笔峻峭险劲，似斜反正，体现其独特之书风。且分行开朗，字次紧密，的系明人典型风格。卷首钤“清真堂”朱文长方章可参阅《中国书画家印鉴款识》一书。
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草书杜甫诗 手卷 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：手卷
尺　　寸：27×220　厘米
钤 印：钤 印：张瑞图印　鉴藏印：太儒进侍珍藏、环翠山房珍藏、单子坚
款 识：款 识：瑞图。　
内容介绍：独标气骨 自是不朽——张瑞图《草书杜甫诗》赏析对书法家的历史评价向来与其人品、气节相联系，遂影响了我们对其书法本质上的实际的判断。张瑞图虽为魏忠贤“阉党”之辈，并多次为迎合魏氏而出手为其书生伺碑文，但若能客观地就书法之美的角度来讲，他的艺术成就是不容忽视的。张瑞图打破传统笔法，于“钟王外辟一蹊径”，是晚明书坛革新的主要力量，亦是对传统反叛的一个强有力的例证。其书法不仅对明末的狂逸书风有所启发，并且辐射扶桑，在日本书坛影响极剧，日人称他的书法艺术“气脉一贯，独自风格”。作为“晚明四家”之一，张瑞图的书法明显与其他三公风格迥异。虽同在晚明个性解放思潮影响之下，邢侗、米万钟二者暂且不论，他与董其昌之简淡、率意、典雅就相去甚远。其风格更接近于倪元璐、傅山及王铎的奇崛放纵。此件作品《草书杜甫诗》，体现了张氏成熟之风格。张瑞图草书初学孙过庭《书谱》，后学苏东坡草书《醉翁亭》，得其神妙而不刻意模仿。其用笔爽利劲健、硬峭放纵，一改元明两际媚俏之风。结体扁平，注重横势。在章法上，此作品与其以往手卷处理方法无异，皆是字距紧，行距松，放纵间又有灵动之气。张瑞图草书杜甫《渼陂行》手卷亦有其他版本，然与此件相比，或谓此作更具逸趣。此作锋芒凌厉，方笔甚多，折多过于转，有时亦用圆笔来破锋芒。线条浑厚，多用中锋。笔势多取横势，较平稳而无造作的欹侧。每行字数安排较多，虽然紧凑，仍字字独立，并无密不透风之感，疏密把握得恰到好处。果亭山人之书不同时风，求奇逸，避柔媚，崇尚放纵凌厉、交错跌宕。这在当时竞尚柔媚的明代书风实属异端，然其一任自然，力求扭转时风确实值得称赞，亦有利于明末书坛展现更纷呈的面目。此件作品，可谓是其在这一过程中所作出的努力之一，它在一定程度上表现了张瑞图的审美趣味以及艺术追求，夸大来讲也可视为当时明际书坛审美意识转捩之表现。对于张瑞图的评价我们应该着重于其作品，从其作品中反观其人。他“独标气骨”于自己的书法艺术，我们可以借助此件绝?畹牟菔槭志砝粗匦律笫樱?
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草书后赤壁赋 手卷 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：手卷
尺　　寸：32×621　厘米
钤 印：钤印：张长公、张瑞图印、无画、清真堂　鉴藏印：米芾画禅烟峦如覩明说克传图章用锡、戴明说鉴藏记　 钤印：余晋龢
款 识：款识：天启夏五，张长公瑞图书于长安邸中。　
著 作：出版：《张瑞图书法·卷子篇一》，日本二玄社，1980年。
内容介绍：题签：明张瑞图书后赤壁赋卷。雨宫部长阁下清玩，余晋龢敬贻。 备注：1、戴明説旧藏。2、余晋龢题签条。出荷长柄镵 南山理荒芜—张瑞图《草书后赤壁赋》刘鹏明末的书法涌现着一股浪漫主义思潮，各种流派的书家竞相亮场，展示着属于自己的书法追求。华亭董其昌以行草书造诣最高，董其昌以中锋用笔，善用淡墨，草书合颜鲁公与怀素于一体，布局疏朗，整体风格偏于秀媚，为明末东南书坛重镇。黄道周行笔刚健，气势大气磅礴却不狂妄，多严谨内涵。和黄道周用笔相似的倪元璐，风格更为豪迈，极具个性，灵秀神妙，行草尤极超逸。与之相比较而言，张瑞图则较为另类且多有创造。张瑞图上追孙过庭之草法，兼习米芾之险峻，其书风不同于传统，另辟蹊径，博采众长。明显区别于董其昌的柔媚书风，故而成为了晚明时期个性表现的另一种典型代表，为后人所激赏与效法。后人评曰：“反叛于传统的温文而雅之旨，强调激烈的尖锐跳荡意识，抛弃历来被尊为戒律的藏头护尾的藏锋一说，以笔锋的大胆坦露与表现意识为后人一开眼界，这不仅是单一的技巧变革，而更集中地反映在审美价值观的变迁上。”《草书后赤壁赋》作于天启年间，为其成熟书风时期的代表作。《后赤壁赋》为苏轼名作，但不同于《前赤壁赋》的乐观与豪迈，而是多孤独与苦闷之情。天启年间的张瑞图恰恰在仕途与精神上也是游移不定的，太监魏忠贤把持朝政，陷害忠良，与东林党的斗争越发激烈。张瑞图依附于魏忠贤之下，被列于?把说场敝小５氪送保钟米约旱牧α浚；ぷ疟晃褐蚁鸵慌伤莺Φ娜耍晌接眯牧伎唷Ｊ送镜恼踉腱侨萌瞬话驳模湃鹜加檬种兄剩泶锪俗约旱奈弈危惴⒘俗约旱墓露馈４朔志碇幸巡皇瞧绞狈骄⒌淖郏裁挥辛枥鞯某龇妫切牡咨畲Φ母星榱髀叮匀徊辉熳鳎媲榈牧魈省；蛐泶耸钡恼湃鹜家讶黄鹆斯橐模Ｍ约耗芟裣珊滓谎诜啥ァＪ志淼暮蠖涡吹母卿烊鞫荩浴翱又患浯Α卑俗质瘴病４司硎橛谡湃鹜际榉ǔ墒炱冢雍谅淠剩辗庞卸取２宦塾帽驶故墙嶙侄荚擞玫氖炝范魍选６矣捎谑切胁菹嘣樱哉砬嶂鼗杭薄⑴ǖ墒记〉胶么Γ浠岣挥帜苄髋浜稀９士梢猿频蒙鲜翘乇鹗逼诩ぷ髡咛乇鹦穆防锍痰囊患乇鹬匾淖髌贰?
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草书节鹤林玉露 立轴 水墨花绫本
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：116×50　厘米
钤 印：钤印：田氏香谷
款 识：题识：唐子西云，山静似太古，日长如小年。余家深山之中，每春夏之交，苍藓盈阶，落花满径，门无剥啄，松影参差，禽声下下。午睡初足，初汲山泉，拾松枝，煮苦茗啜之。随意读《周易》、《国风》陶杜诗，韩苏文数篇。从容步山轻，抚松竹，与麋犊共偃息于长林丰草间，坐弄清泉，漱齿濯足归而倚仗柴这下，则夕阳在山，紫绿万状，变幻倾刻，恍可人目。牛背笛声，两两来归，而月印前溪矣。甲子（1624年）春书于东湖果亭，瑞图。钤印：张瑞图印楠木轴匣，匣盖题：张二水先生书鹤林玉露一则。静山堂爱藏。　匣盖内侧题：张瑞图草书罗大经鹤林玉露一段，草书飞动，一气呵成，其腕力洵足炫目，宜哉，有明季四大家之称，感赏之余，遂识。时丁亥冬日在新泻古街客馆。香谷田叔。
内容介绍：说明：1.张瑞图（1570-1641），明季与邢侗、米万钟、董其昌合称“邢张米董”四大书家，其书法个性超拔，有奇崛狂逸之风，黄道周、倪元璐、王铎、傅山书风皆似之。查《张瑞图年谱》甲子（1624年）为明天启四年，该年张瑞图有乞假回归故里之行，正与此幅题称作于其家乡东湖果亭相合。2.此幅直幅小字录长篇鹤林玉露文字，排布行气，较之大字立轴，更觉生拙密集之气。书于花绫之上，亦为明来书家所好。3.《鹤林玉露》，宋人罗大经撰，所述以诗文及文人秩事为多，兼具文史价值。4.清人梁巘评张瑞图书法：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书风竟尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”。5.日本书坛历来极其推崇张瑞图书法，自江户时人由黄檗的隐元禅师东渡日本携去张瑞图书迹而为日本人所崇仰，对日本书风影响深远，张瑞图被尊为水星下凡，日本人称其书法“气脉一贯，独自风格”。日本所藏张瑞图书法亦以精富着称。此幅即来自日本名藏家香谷田叔静山堂所藏。
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草书乐志论 手卷 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：26×265　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印 鉴藏印：莫氏珍藏 雅宜山斋珍藏印 澄江第一楼 寒涛真赏
款 识：款识：瑞图书。
著 作：出版：《历代法书萃英·明张瑞图墨迹二种》，上海书画出版社，1986年。
内容介绍：备注：1、蒋风白旧藏。 2、王潒章题引首，沙孟海、程十发、傅申等跋。 风骨摇荡人自醉 气韵生动是长公 梁峰 张瑞图其书法以楷书为主，带入行草，既见汉隶笔意，北魏笔法，又呈颜柳风骨，俊逸劲健，遒丽疏爽，笔势飞劲，顾盼生姿；其草书更趋炉火纯青，雄劲峻快；整幅作品，法度严谨，点画不悖，章法茂密，错落有致。为明代著名的四大书法家之一，与董其昌，刑侗，米万钟齐名，时人称“刑张米董”号称晚明四大家，又有、“南张北董”之誉。 张瑞图草书《乐志论》，《乐志论》文出东汉后期仲长统，通篇文辞华丽，体现的是老庄思想。此卷是张瑞图成熟时期的草书作品，凡百九十九字，通篇振笔疾书，非内容精熟、草法娴熟者所不能为。该手卷的特点有四： 一、通篇行疏字密，酣畅淋漓，在布局上尽量拉开字的行距，同时充分利用字与字之间的牵引连带，使整幅作品既气势夺人，又疏朗悦目； 二、章法是跌宕有致，欹正多变。其跌宕，主要表现在墨色的变化上，书写过程中的浓淡实虚清晰可见；其欹正，主要表现在字的左右摇摆上，每行字都摇曳不定，各显姿态； 三、用笔以折代转，直入平出，增强了线条的力量。其横划多露锋； 四、字形取斜势，峻峭险劲。此外，该帖还兼具横粗直细、率意潇洒的特点。 此件手绢体现了张瑞鲜明的书法特征，圆处悉作方势，盘旋跳荡，风骨摇醉，富有力感。落笔以方为主，提按结合，横撑竖挫之中运笔转动，扭转翻转，方圆并施，潇洒爽快，自由傲慢，用笔很舒展，夸张。下面我们摘录几条前人对张瑞图书法的评价：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”（清·秦祖永《桐阴论画》） 《评书帖》云：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张二家，力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。” 近人张宗祥《书学源流论》评述：“明之季世，异军特起者，得二人焉：一为张解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人。” 清·梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。” 从以上几位前贤对着张瑞图书法的评价中，我们发现，张瑞图书法的确有他过人之处，这一点我们是毋庸置疑的。张瑞图的这件的草书作品，所书内容是《乐志论》，他的书法跟内容相得益彰，互为增辉。可宝！可宝！
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草书李梦阳诗四首 手卷 绢本手卷
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：31×603　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：李空同定暮诗，瑞图书。
内容介绍：释文：其一：天霜岁草枯风波，愚心恐惧坚心劳。群虎饥□鸣相号，高飞路逆鸿嗷嗷。有狐河梁闲且得，冰行绥绥奈尔曹。 其二：百骑横矛血提刀，我军□色马猬毛。谁谓河广不容舠？□旗猎猎风芦蒿。可怜十年抗一虎，尘沙暗河暮淮浦。 其三：长风猎猎催山寒，有松瑟瑟山之端。铺蕤布荫庇小草，霜势雪力莫可加。皋兰畹蕙日摧陨，美而不遇良可叹。 其四：枯蓬飞沙原野昏，物穷律□生意存。向夕气岩扃我门，霜白月冻啼夜鹍。围炉煨芋啖浊酒，有话细与妻儿论。 备注：章钰跋。 气脉一贯 独具风格 程良锋 张瑞图是晚明时期最有创造性的书家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。日本书坛亦极力推崇，评其书法“气脉一贯，独具风格”。清·秦祖永《桐阴论画》评曰：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。” 张长公，重学养、弃旧学，勇于创新。其《果亭墨翰·卷一》书评中写道：“晋人楷法平淡玄远，妙处却不在书，非学所可至也。坡公有言：‘吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。’假我数年，撇弃旧学，从不学处求之，或少有近焉耳。”张瑞图不满足于传统而“常规”的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用笔。清·梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。” 张瑞图的这件草书手卷，书法不同于柔媚时尚，而别具奇逸之态。用笔硬峭纵放而不失浑圆，结体稚拙而不怪诞，章法布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的韵律感、动荡不安的结字呈现出雄强的力感，可谓奇而逸，怪而狂，时人赞为“奇恣如生龙动蛇”，无点尘气。瑞图行草书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，张、王二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。 近人张宗祥《书学源流论》评述：“明之季世，异军特起者，得二人焉：一为张解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人。” 从张瑞图的这件作品中我们可以看到，在外在形态、笔墨形式上，确实与传统用着不同的体现，张的确做了大胆的改变。但其内在的书法语言还是很传统的。这一点让我们对张瑞图书法更加信服。
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草书六言联 立轴 纸本
历史年代：
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草书孟浩然诗过故人 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：163×39　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、白毫庵主
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：说明：带双盒。 张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书七绝一首 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：153×36　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印 大学士章 鉴藏印：正宝斋 国华珍赏
款 识：款识：为其羽词丈草。果亭山人瑞图。
著 作：出版：《明清调书法图粹·巨轴篇》P53，中国美术学院出版社，2004年。
内容介绍：释文：紫宸朝罢宴游疏，闲对遗篇乐有余。难处遣将侍臣问，文渊东阁共拥书。
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草书七言诗 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：178×51　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、大学士章
款 识：款识：瑞图。　
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草书七言诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：187×54　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、兴酣落笔摇五岳、张长公
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书七言诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：188×54　厘米
钤 印：钤印：张长公、张瑞图印、兴酣落笔摇五岳
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：释文：金牛谷里树苍苍，一入千峯但夕阳。浪迹莫愁难问讯，题诗多在朗公房。
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草书七言诗 立轴 绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：143×26　厘米
钤 印：钤印：文学侍从之臣、瑞图
款 识：题识：张长公瑞图。
内容介绍：说明：附入境单。 张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书七言诗 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：172×55　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、大学士章
款 识：款识：瑞图　
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草书七言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：193×46　厘米
钤 印：印文：张瑞图印（白文）、此子宜置丘壑中（朱文） 鉴藏印：山水之美堂（朱文）、高氏江村草堂珍藏书画之印（白文）
款 识：款识：钟鼓馀声里，千官向紫薇。冒寒人语少，乘月烛来希。 清漏闻驰道，轻霞暎铗闱。揖看嘶马处，未启掖垣扉。 平等山人瑞图。
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：277×55　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水等居士
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌宕飞动，前所未有。
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草书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：136×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、松风吹解带山月照弹琴
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书七言诗 手卷 水墨绢本
历史年代：崇祯年间(明)
创作年代：公元 1631 年
尺　　寸：26×352　厘米
钤 印：印文：瑞图（朱文）、书画禅（白文）、果亭山人（朱文） 鉴藏印：丰砚堂主鉴藏（白文） 印文：张蘱之印（白文）
款 识：款识：崇祯辛未重九书于东湖之杯湖亭，白毫第主人瑞图草。
内容介绍：录文：酬李十六岐王季友。炼丹文武火未成，卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道，乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨，一欢适我两家愿。朝饮杖悬沽酒钱，暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧，李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水，五经发难如扣钟。下笔新诗行满壁，立谈古人坐在席。问我草堂有卧云，知我山储无担石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。亦知世上公卿贵，且养山中草木年。题跋：壬子秋余游淮上，访韩侯钓台，至运河岸，漂母祠建焉，此地有漕艘往来，土人群聚贸易。余问国士坊何在？答曰：漕署东乃韩氏故址，有祠在此。余缓步行至， 拜谒而归。过古董馆，遇二水先生墨迹，见其机神流动，乃生平快意笔也，因此善价得之。夫先生书法矫健雄秀，实自辟乾坤。此幅复如云雾行空中，即在白毫庵又另一世界也。柔喜志。康熙丙辰秋七月二十八日蘱书。
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草书七言诗
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：178×90　厘米
钤 印：张瑞图印、大学士章
款 识： 瑞图。
内容介绍：释文：昼漏稀闻高阁报。
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草书千字文
历史年代：90年代
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草书钱起《谷口书寄杨补阙》诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：178×56　厘米
钤 印：鉴藏印：养疴山房
款 识：款 识：瑞图。　
著 作：出 版：1、《中国书画》（总第29期）P1，中国书画杂志社，2009年。2、《古风与经典》P4，河南美术出版社，2003年。
内容介绍：释 文：旧径添双树，新丛试一花。春风逗笑语，落日变云霞。圃色随人远，楼阴趁酒斜。谁知在尘境，遽尔隔尘华。
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草书三行 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
尺　　寸：171×42　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）、栋内藏书之家（白）收藏印：贯斋（朱） 、千卷楼主人藏书（朱）
款 识：款识：瑞图。
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草书诗 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：154×36　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印、大学士章 鉴藏印：国华珍赏
款 识：释文：紫宸朝罢宴游疏，闲对遗篇乐有余。难处遣将侍臣问，文渊东阁共拥书。为其羽词丈草，果亭山人瑞图。
著 作：出版：《明清调书法图样》Ｐ53，中国美术学院出版社，2004年2月。
内容介绍：说明：张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。书法另辟一蹊，跌宕飞动，前所未有。
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草书诗 立轴 设色绢本
历史年代：
书法材质：设色绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：159×42　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印（朱）、白毫庵主（白）　鉴藏印：卓如珍藏（朱）
款 识：款识：似之挴先生词宗，白毫庵瑞图。　
内容介绍：释文：法界隐嵯峨，禅官巢薛萝，憧开一径古，云合四山多。采橘饶僧供，鸣钟信客过，坐来深梵响，吾会混樵歌。张瑞图书法评论□许永福/文张瑞图生于明穆宗隆庆四年（公元1570年），卒于明思宗崇祯十七年（公元1644年）。字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果亭山人。福建晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。万历三十五年进士，殿试第三，授编修，积官少詹事兼礼部侍郎，以礼部尚书入阁预机务，官至建极殿大学士。崇祯即位，揭魏忠贤之奸，瑞图惧而引疾归；因尝为忠贤书生祠碑，崇祯二年列入“逆案”，资赎为民，晚年笃信佛教，曾一度自号“芥子居士”。张瑞图善画山水、人物、花鸟。尤工书，与董其昌齐名，为明后期四大家之一，著作有《白毫庵集》。此绢本五言立轴，署名白毫庵瑞图，当为六十岁以后作品。从书写内容来看，为一首禅诗，是其学禅安心定意的侧面体现。清代梁巘《评书帖》论张瑞图的书法：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。①”说其受孙过庭和苏轼的影响。这副五言立轴通篇三十二个字，用笔和章法处理来看，受孙过庭《书谱》影响甚多。用笔俊拔刚断、急切迅速，起笔多以露锋为主，杂以方切。如“山、多、采、桥、来、梵、梅、先、生、宗”等字尖锋起笔明显，杂以方切，如“法、铁、饶、幛”等字。同时，点画行笔中段的变化，又有黄山谷的影子，如“饶、铁、锺”三字第一笔的撇画，行笔中段有提按变化，尤其是锺字一撇，起伏顿挫，犹如水波荡漾。整副字的收笔以露锋为主，配以绞转笔法，这也是孙过庭《书谱》习惯处理方法，从二王中来。在章法的处理上，张瑞图与明代?洳屯躅斓牟煌洳⑼躅焓嵌蕴拼乘氐募坛校笃鸫舐洹⒋罂蠛稀６湃鹜颊路ā笆堑慊灾兀堑慊ε枷嘁浔式郧帷＂佟保ń纭缎槠住酚铮恰妒槠住氛路ǖ难有戳骺勺返酵跤揖摹妒咛贰Ｕ弊稚儆辛牛胺ń纭⑨た⑵涫怠⑸⒚裥拧⑽嵊闭庑┳种溆杏炒猓溆嘟宰肿侄懒ⅲ⒅酒胶停羯⒌矗挠形航缍取Ｓ缮衔颐强梢钥闯稣湃鹜荚谟帽屎驼路ㄉ隙越频拇校簬t言“明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”①，“力矫积习”更多的是用笔上对右军笔法的准确理解，是对大王的继承。而真正属于自家面貌的，令其独树一帜的是张瑞图的结字，张瑞图宣称：“坡公有言，吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可，假我数年，撇弃旧学、从不学处求之，或少有近焉耳。②”而“撇弃旧学”之法正是在结体上做努力。梁巘认为其结字有“一意横撑，少含蓄静穆之意。”其实“一意横撑”正是其独特书风的保证。纵观张瑞图一生，无论是天启年之前受祝允明影响的《杜甫秋兴诗卷》，还是天启之后的有自我风格的《感辽事作诗卷》，结体的横撑是其一贯的特点。结体的处理显然受东坡的影响比较多，但在相类似的结体外形下，点画和使转的处理是截然不同的，东坡点画是王献之的外拓笔法，而瑞图的是王羲之的内餍笔法。使转东坡的主要是圆转而瑞图的主要是方折。所以结体的外形，东坡呈现的是扁压，而张瑞图的是横撑。如其在草书《后赤壁赋》跋：“张瑞图草书《后赤壁赋》“孙过庭草书使转为形质，点画为情性，此语草书三味也，旭、素一派流传，此意遂绝。②P15”点画和使转的不同处理，形成了不同与东坡的结体风格。当然，张瑞图书法结体还是有细微的变化，晚年如其淡泊的心境，其结字圆转的成份也在增加，风格更加圆融。如“界”、“禅”、“音”、“混”等字。刘熙载在《书概》中云：“笔性墨情，皆以其人之性情为本，是则理性情者，乃书家之首务。①”此五言诗轴是其晚年心境的真实反映。张瑞图免官还乡后，尽管寄情于家乡的山山水水之间，但官场中的纷纷扰扰和是是非非，回忆起不免心有余悸。诗中“法界隐峥峨，禅宅铁荐萝。”寓意残酷的现实，张瑞图踏入仕途时，正是明朝政权发展到了极端的腐败黑暗的时候，“东林党”和“阉党”相互顷扎，朝廷内外血雨腥风，大小官吏皆嗓若寒蝉。在这样的环境下，张瑞图尽管委顺求安，但仍如履薄冰。“采桥饶僧佚，鸣锺信客过。”世事纷纷绕饶，终究如过眼云烟。“坐来深梵响，吾欲混樵歌。”作者寄心佛音，多年欣然向往的宁静生活得以实现，心镜暂得的那份超然和洒脱。此绢本五言诗轴，点画轻松流畅，字形错落自然，富有禅意的简远恬淡之趣，堪称晚年风格的代表作品。①黄简：《历代书法论文选》[M].上海：上海书画出版社，1996。②张瑞图：《草书后赤壁赋》[M].上海：上海书画出版社，2001。
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草书诗 手卷 水墨绫本
历史年代：清朝
创作年代：公元 1629 年
尺　　寸：26×475　厘米
钤 印：钤印：瑞图、左柱国少师大学士章、白毫庵主（1印参见《中国书画家印鉴款识·张瑞图》18印，982页）
款 识：题识：崇祯己巳秋九月，书于白毫精舍。果亭山人瑞图。 鉴藏印：云浦、铁城刘泉家藏、刘泉之印
著 作：著录：《中国明清书画展—太玄会创立五十周年纪念特别企画》14-15页，图13，日本，太玄会，平成二十一年（2008年）。
内容介绍：张瑞图，字长公，号二水。福建晋江人。万历三十五年（1607）探花。天启七年（1627）召入内阁，后被贬为庶民。书法奇逸，锺、王之外辟蹊迳，跌宕飞动，前所未有。与邢侗、米万钟、董其昌并称“明代四大家”。善山水，法黄公望，苍劲有骨。 按语：张瑞图书，以凌厉险峻，矫健奇倔而自力立晚明书坛，他在政治上屈从宦党，是其人格的缺失。而书则极度地张扬了个性，亦可能是心理压抑的反弹，反到成就了他在艺术史上的地位。此卷作于崇祯二年己巳，张瑞图六十岁时，劲笔疾书，锋芒毕露，似有对月长啸，一泄积郁之慨，是其的笔。
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草书诗句 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：142×44　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅
款 识：款识：瑞图。
内容介绍：说明：1.日本回流作品。2.画面有补。
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草书诗句 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：139×36　厘米
钤 印：钤印：张瑞图、二水
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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草书诗评卷 手卷 绫本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1623 年
尺　　寸：30×1193　厘米
钤 印：钤印：张长公、瑞图、兴酣落笔摇五岳、文学侍从之臣
款 识：款识：弼虞先生数千里寄卷索书，其技止此，虚其意矣。天启癸亥，张长公瑞图。　
内容介绍：奇逸纵横驰不失范—张瑞图《草书诗评卷》赏析徐见在中国书法史上，晚明是一个具有里程碑意义的时期。此期作品在形式上开始大幅长轴的探索，在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象，名义上师法古人，实则别出心裁，洋溢着创新精神。晚明书风带着它强劲的革新气息冲击着长久以来婉丽书风一统天下的格局。张瑞图正是这个时期最有创造性的书家之一，时人将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。 张瑞图出身寒门，却自幼聪颖过人，其启蒙老师林天咫是大思想家李贽之后，这样良好的教育背景使他年轻时即以善书名世。1603年，张瑞图举于乡，后以殿试第三名进士及第。官至礼部尚书，晋建极殿大学士，加少师。退出朝野后，隐居晋江青阳下行故里，生活恬淡，优游田园林壑，忘情山水，经常往白毫庵中与僧人谈佛论禅，以诗文翰墨自娱，留下大量书法及诗歌作品。所作《村居》、《庵居》等六言诗300余首为世人传诵。在“晚明四家”中，张瑞图的书法风格最具代表性，与同时期的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等同属革新派书家。其于传统既有继承亦有创新。正如清代秦祖永《桐阴论画》所言：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”其行草书参杂章草笔法，用笔横撑竖戳，笔势矫健跌宕，章法字密行疏，奇崛纵横，一扫元明秀媚书风，如一泓清泉，令人耳目一新。他“解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝”，别出心裁。用笔多侧锋，横截翻折激荡跳跃，“剑走偏锋”更显锋芒凌厉，使其书方多于圆，无媚姿亦无俗气。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。清人梁巘《承晋斋积闻录》曰：“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”《评书帖》又曰：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(王铎)、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”近世书学大盛，对张瑞图书作的褒赞也甚可观，沙孟海《近三百年的书学》叹道：“明季书学极盛，除祝允明、文徵明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”张瑞图之横卷故不似其竖幅作品一泻而下的气势，然结字错落、笔势展蹙之间更显灵动自然。《草书诗评卷》绫本手卷，乃其“人书俱老”时所作，内容皆为先贤咏赞魏晋唐宋文人雅士之辞，华美而贴切。此卷颇可代表张瑞图横卷作品的典型风格，用笔多横截翻折，但较其《后赤壁赋》更显严谨迟重。结字劲挺，行间疏朗，字距紧密。一行之内三四字错落有序，字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端，使整体章法流动着一股生气。全篇墨色分明，神完气足，一派天机，不失为张氏严谨一路书作的典范。
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草书诗轴 镜心 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：镜心
尺　　寸：165×44　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅、笔砚精良、人生一乐
款 识：题识：出郭寻幽栖，行厨焚远携，风骚生小。酒肴核及中虚以，我忘盟鸥侣途，君厌马蹄，相将看海色，庭重夕阳西。白毫庵瑞图。　
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。
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草书诗轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：144×33　厘米
钤 印：钤印：清真堂（长方形朱文）、张长公（方形白文）、张瑞图印（方形朱白相间）
著 作：著录：一、《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社，2006年；二、《中国历代书法碑林碑帖集》，广东人民出版社，2004年。
内容介绍：展览：一、“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日-4月2日；二、“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。释文：对书当为读，对食当为饱。平生无限事，努力在远道。瑞图。
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草书书法 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：163×67　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白文）、太史氏（朱文）、三不如人（白文）　鉴藏印：沈树镛同治纪元后所得（白文）、戴芝西氏父秘籍之印（朱文）、碧萝馆（白文）、唐翰题审定记（朱文）、乔氏汉章珍藏之印（朱文）、林氏兰千山馆珍藏书画之章（朱文）
款 识：款识：果亭瑞图。　
内容介绍：录文：千林紫气重，岚影忽斜照。闲看倦鸟归，凭栏一长啸。
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草书书法 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：190×46　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：释文：略。
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草书苏东坡纪游 手卷 纸本
历史年代：康熙年间(清)
创作年代：公元 1692 年
尺　　寸：27×434　厘米
钤 印： 印文：张瑞图印（朱文）、大学士章（白文）
款 识：款识：崇祯二年己巳春仲，白毫菴居士瑞图书。　
内容介绍：释文：东坡纪游到杭州一游龙井，谒辩才遗像，仍持瓦团为献。龙井孤山下有石室，有六一泉，白而甘，当往一酌。湖上嘉院竹极伟，其傍智果院有参寥泉及新泉，皆甘冷，二君当时往一酌。仍寻参寥子妙师之遗跡，见上祯沙弥当致意。灵隐寺后高峰塔上五里，上有僧否？三十余年矣，不知今在否，可往。元丰六年十月十二夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天观寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月，何处无竹，但少闲人如吾两人耳。
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草书苏轼二铭文 册页 （三十二开选十二） 绢本
历史年代：近现代中国
创作年代：公元 1912 年
尺　　寸：24×12　厘米
钤 印：钤印：二水、张长公、张瑞图印、笔研精良人生一乐
款 识：题识：天启丙寅书于东湖之审易轩。瑞图。
内容介绍：释文：择胜亭铭（文略）。广心斋铭（文略）。 备注：吉彦英题册尾。吉彦英：字幼华，乾隆乙酉拔贡，选安徽太平县教谕，擢广西城步县知县，左迁湖南武陵丞，旋知城步县，所至以著书为事，己刊者《十舍集》《射稽草抱遗集》《字说》十余种，未刊者尚多，今皆不存。 张瑞图书法独特性主要体现在用笔和结体方面，起笔以挫为主，顿挫结合，行笔以撑为主，起伏跳跃，撑中有转，气势宏大，险中求正。若将他的书法与前人比较，很难找出类似相近的作品。张瑞图的书法对日本书坛影响甚大。史论家认为，在书法的风格上，张瑞图另辟蹊径，自出己意，对书法史影响深远。 此件《草书苏轼二铭文》，笔画伸展，用力劲健，斜倾出险。是册行书起首三行以稳起势，第四行起行笔开始放急，至册未处已笔力游走，神采异常。通篇由缓而疾，跌宕起伏，意气连绵，似有音乐般的节奏与韵律，中国书法的妙处正在于此。 杨守敬《跋张二水前后赤壁赋》云：“顾其流传书法，风骨高骞，与倪鸿宝、黄石斋伯仲。”
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草书唐诗册 册页 （九开） 水墨纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1626 年
尺　　寸：27×14　厘米
钤 印：印文：二水（白文）（见《中国书画家印鉴款识》第981页，第16印，文物出版社。）张瑞图印（朱文）（见《中国书画家印鉴款识》第982页，第19印，文物出版社。） 鉴藏印：蒙泉书屋收藏金石书画之章（朱文）、荆门王氏收藏之章（白文）、蒙泉书屋书画审定印（白文）、松禅所得（朱文
款 识：款识：登庐山峰顶寺。孤峰临万象，秋气何高清。天际南郡出，林端西江明。山门二缁叟，振锡闻幽声。心照有无界，业悬前后生。虽知真机静，尚与爱网并。万首金门路，未遑参道情。 送韩平兼寄郭微。上客夜相过，小童能酤酒。即为临水处，正值归雁后。前路望乡山，近家见门柳。到时春未暮，风景自应有。余忆东州人，经年别来久。殷勤为传语，日夕念携手。兼问前寄书，书中复达否。天启丙寅春，草于东湖之果亭。瑞图。 ）
内容介绍：按语：张瑞图草书《唐诗册》为天启丙寅（1626年）所作，书唐代诗人刘虚五言诗二首。作品奇古拙朴，刚劲曲张，肆意不羁，是其性情所致，有感而发且一气呵成之作。此册清末为翁同龢所藏，翁氏于页首钤“松禅所得”朱文印一方。民国时归清代鉴藏家王养度之孙王文心收藏，“蒙泉书屋”数方鉴藏印钤于册中。
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草书桃源行 册页 （二十四开） 水墨绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：24×14　厘米
钤 印：钤印：二水山人、张瑞图印、清真堂 收藏印：王铁夫阅过，笙巢秋玩、吟芬馆、蛍江曾氏珍藏书画印、吟芬馆珍藏 钤印：沈、祖光、南朝铁佛龛
款 识：题识：渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去津。遥看红树不知远，行尽青溪忽视人。山口潜行始隈口，山开旷望于平陆。遥看一处攒云树，近入千家散花竹。樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，还从物外起田园。月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间，及至成仙遂不还。峡里谁知有人事，世中遥望空云山。不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。当时只记入山深，青溪几曲到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。 天启甲子冬孟书于椰子书院， 张长公瑞图草书。 册尾：虞山沈祖光跋。
著 作：说明：1. 出版：2005年《书法杂志》第1期第32-55页。 2.“张瑞图印”可参见《中国书画家印鉴款识》981页第12号。 3. 此册张氏于诗后题称书于椰子书院。椰子书院在张氏福建家乡，此册书于天启甲子即天启四年（1624年），该年朝中东林与魏党相争日炽，而张氏恰告假还乡得以置身事外，亦有此机会在家乡书院书法闲情。按该年传世张氏名迹《王世贞国朝诗评卷》亦书于椰子书院，现藏于上海博物馆。
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草书桃源行 册页 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：24×14　厘米
钤 印：印文：二水山人（朱文）、张瑞图印（白文）、清真堂（朱文）　鉴藏印：盱江曾氏珍藏书画印（朱文）、唫芬馆（白文）、笙巢秘玩（朱文）、王铁夫阅过（白文）、唫芬馆珍藏（朱文）
款 识：款识：天启甲子冬孟书于椰子书院，张长公瑞图草书。 　
著 作：出版：《书法杂志》第1期2005年P32-55。
内容介绍：释文：渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人。山口潜行始隈霴，山开旷望旋平陆。遥看一处攒云树，近入千家散花竹。樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，还从物外起田园。月明松下房栊静，日出云中鸡犬鸣。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间，及至成仙遂不还。峡里谁知有人事，世上遥望有云山。不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。当时只记入山深，青疗几曲到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
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草书田园帖 手卷 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：29×337　厘米
钤 印：钤印：吴湖帆 钤印：瑞、图、二水、此子宜置丘壑中 钤印：醜簃长寿 收藏印：宛平郭铣审定书画之印、吴万宝藏
著 作：说明：1.著录：《吴湖帆文稿》 上海书画出版社2004版第464页。 2.此卷原为吴湖帆藏品，可见诸其藏画录，吴氏跋有云：张氏人品不足论，书则颇有公孙剑气。按张瑞图以探花出仕，以礼部尚书入阁，其时魏忠贤乱国，而张阿附之，魏氏生祠碑文，多出其手，人或不齿。后以逆案坐徙，赎为民。吴氏所谓人品不足论者，盖指此。 3.明季书家，有“邢（邢侗），张（张瑞图），米（米万灵），董（董其昌）”之目，清秦祖永《桐阴论画》云：瑞图书法奇，锺王之外，另辟蹊径，相传张侍水星，悬之室中，可避火厄。”吴氏避火之说，因出于此。 4.张瑞图书法，似此卷，风格特异，气韵高卓，乃乘兴挥毫之作，真率无拘，张氏书法不步古人后尘，不宗一家，明末书家中别开生面，独放异彩。 5.是卷书于丙寅，即天启六年，张氏五十七岁。天启四年张二水回乡度假，至天启六年春夏之交，离家赴京。此卷张于书诗后有跋云：“书于东湖三果亭”，东湖果亭是张氏家乡晋江风物，可见书法此卷之时当在天启六年年初春日。
内容介绍：题签：吴湖帆题：张二水草书卷。 前隔水：吴湖帆题：张二水田园帖真迹，白镜光笺本。卷心：《田园雨后赠邻人》：安排常任性，偃仰晚开户，□客荷縰归，何来春山雨，残云虹未落，还照霞初吐，时鸟鸣村墟，秋泉绕林圃，尧年尚恬泊，邻里成太古，室迩人遂摇，想思怨茅杜。 《罢章陵令山居过中峰道者》：丘壑趣如此，暮年如聪偃，赖遇无心尘，不笑归来晚，鸣鸠拂红枝，初服傍青亩。昨日山僧来。犹嫌嘉游浅，诧君紫阳家，路沦心更远，梯云创其居，抱犊上绝髦。杏田溪一曲，霞境峰几转，路石挂飞泉，谢公应在眼。愿言携手去，采药长不还。天启丙寅 （1626年）书于东湖之果亭。瑞图。 拖尾跋：吴湖帆题云：谚曰明张二水是水星转世，其真迹能辟火，其人品不足取，书则颇有公孙剑气，可习也。丙子冬日吴湖帆藏识（卷心，拖尾共两次）。
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草书王绩《答刺史裴松之书》 手卷 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：手卷
尺　　寸：26×310　厘米
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草书王维诗 立轴 绫本
历史年代：
尺　　寸：131×35　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印，二水山人　鉴藏印：南皮张氏珍藏印
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：释文：荆溪白石出，天寒红叶稀。山路原无雨，空翠落人衣。提要：张瑞图（约1570-1644），明末著名书法家，字长公，号二水，福建晋江人。其书法初学王羲之，后另辟蹊径。张瑞图书法奇逸，很有特色。张瑞图书法独特性主要体现在用笔和结体方面，起笔以挫为主，顿挫结合，行笔以撑为主，起伏跳跃，撑中有转，笔画伸展，斜倾出险，险中求正，形成一种新奇的节奏感。若将他的书法与前人比较，很难找出类似相近的作品。清梁巘曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”此幅经南皮张之洞家族收藏，张氏收藏极精，遗传书画为藏家所重。作者简介：张瑞图（1570-1644），福建晋江人。明代书画家。字长公，号二水，别署果亭居士、芥园居士、白毫庵主等。万历三十五年（1607）廷试一甲第三名及第，天启六年（1626）擢武英殿大学士。谥文贞。工书善画。
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草书文 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：172×45　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。
内容介绍：说明：张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山内、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。著名书画家。
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草书五言诗 镜心 笺本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：14×46　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：奉我思老念伯正之，张瑞图。
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草书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：139×36　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：133×52　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印、无画
款 识：释文：松暗水涓涓，夜凉人未眠。数峰月犹在，遥忆草堂前。 款识：瑞图。
著 作：出版：《中国明清书画展图目》Ｐ5，1997年。
内容介绍：展览：“中国明清书画展”，日本长崎，1997年。 说明：张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。书法另辟一蹊，跌宕飞动，前所未有。
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草书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：205×44　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印 兴酣落笔摇五岳
款 识：款识：果亭山人瑞图。
著 作：出版：《第十二届亚运会协赞事业 中国明清书画展》P22，日本书艺院，1974年。
内容介绍：释文：採花与汲涧，幽事多在山。朝向桥上去，暮向桥上还。 展 览：第十二届亚运会协赞事业“中国明清书画展”，1994年，日本书艺院主办。 侧锋刚腕势雄奇 狭巷兵回相杀时 —张瑞图《草书五言绝句》欣赏 笑尘 整个明代中晚期的艺术都是对古人旧式法度进行批判，并重新审视古人，艺术得以百花齐放的时期。张瑞图就是其中突出的一位。清梁巘《评书帖》曰：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”。张瑞图在书法艺术上追求“新理异态”，善于打破传统的用笔模式，充分运用侧锋，结体横势蹙展，空中取势，露锋铺毫。梁巘又在《承晋斋积闻录》中评其书为：“圆处悉做方势，有折无转，于古法为一变”。清秦祖永《桐阴论画》：“瑞图书法奇逸，鍾、王之外，另辟蹊径”。 近人张宗祥《书学源流论》评述：“明之季世，异军特起者，得二人焉，一为黄石斋（黄道周），肆力章草，腕底盖无晋唐，何论宋、元；一为张二水（张瑞图），解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人”。以上几位书学大家对张书的品评可谓中肯精辟。 此五言绝句当为张瑞图书艺完全成熟时期的作品，用笔主要以方折直线为主，笔画干脆利落，果敢肯定，跌宕峭拔；节奏爽朗分明，气格高古，毫无雕琢之迹；结字奇逸而不失法度，章法更是一绝，用一种单纯的线纵横交错，构成作品的主旋律，强烈的力感，动荡的气势，令人耳目一新。张瑞图的字，近人张宗祥《论书绝句》如是说：“侧锋刚腕势雄奇，狭巷兵回相杀时”，可谓的论。
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草书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：180×46　厘米
钤 印：钤印：瑞图（朱文）、书画禅 （白文）
款 识：款识：果亭山人瑞图。　
内容介绍：录文：晚俯井烟静，居然尽一城，江围三面白，雨过四时清。沙远偏留月，花疏转笑莺。莫言南岫矮，青槩斗牛平。
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草书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：设色绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：162×43　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印（朱） 白毫庵主（白）　鉴藏印：苏石风藏（朱） 共栽桃李寿山河（朱） 憨斋鉴藏（朱）
款 识：款识：白毫庵瑞图。　
著 作：出版：《憨斋珍藏书法集》P35，岭南美术出版社。
内容介绍：展览：1. “憨斋珍藏书法展”广东美术馆，2006年2月26日～4月2日。2. “憨斋珍藏书法展”汕头市博物馆，2007年3月1日～3月15日。说明：原广东省委书记吴南生旧藏。作者简介：张瑞图，字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万锺、董其昌齐名，为明末四大书法家。藏家简介：苏石风（1921～ ），广东潮安人。工书画。现为中国美协会员、中国戏剧家协会会员，上海舞台美术学会会长。
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草书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：156×48　厘米
钤 印：钤印：瑞图 书画禅
款 识：款识：瑞图。
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拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
草书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：170×46　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、兴酣落笔摇五岳
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：说明：带盒。作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌宕飞动，前所未有。
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草书五言诗 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：150×55　厘米
钤 印：钤印：瑞图
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书五言诗 立轴 墨色绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：147×39　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印（白）、挥毫落纸如云烟（朱）　鉴藏印：陆氏筠岩之印（朱）、彭湖词经堂珍藏（白）
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：录文：简易高人意，匡床竹火炉。寒天留远客，碧海挂新图。虽对连山好，贪看绝岛孤。群仙不孤思，冉冉下蓬壶。隐者常稀润，幽居独羡君。片洲起渔唱，篱落傍隐群。水接吴门树，帘生帛洞云。更传诗句好，还似沈休文。张瑞图：字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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草书五言诗 立轴 洒金笺
历史年代：
书法材质：洒金笺本
书法形式：立轴
尺　　寸：147×34　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中　藏印：晚晴
款 识：题识：果亭山人瑞图　
内容介绍：释文：咏物消长夏，园林雅自宣。钩帘为开处，倚树纳凉时，竹色摇书幔，荷香入酒巵，依然濠梁想，谁与共襟期。作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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预展上拍量：2件
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拍卖成交量：126,598,463RMB
草书五言诗 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：185×40　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：题识：竹外是谁家，茅屋桃花壁。问春春不知，闲行看徐水。瑞图。 题签：明张二水先生墨迹，听心馆主鉴藏。
内容介绍：说明：是卷曾经听心馆主梅光远收藏，梅氏江西南昌人，富收藏，十八岁中举，民国间任职众议院议员，国史编纂处处长，精通佛学。兄梅光羲。
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草书五言诗 立轴 水墨绢本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1625 年
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
钤 印：钤印：张瑞图印　
著 作：出版：《明清书画拓本展》，日本墨渚会，平成14年（2002），第16页。《中国明清书画展》，日本玉石会，平成15年（2003），第20页。
内容介绍：藏印：墨畯所藏之印释文：不识阳关路，新从定远侯。黄云断春色，画角起边愁。瀚海经年到，交河出塞流。赠君从此去，何日大刀头。天启乙丑（1625年）书东湖之晞发轩。瑞图。展览：“明清书画拓本展”，东京银座画廊，2002年9月24至29日。“中国明清书画展”，东京中央美术馆，2003年10月14至19日。注：赠君从此去，何日大刀头。有盼望重逢之意。古人于刀头铸小洞扣上圆环以装饰。何日大刀头，环与还同音，即何日还乡的意思。
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草书五言诗 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：133×52　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、无画、文学侍从之臣
款 识：题识：松暗水涓涓，夜凉人未眠，西峰月犹在，遥忆草堂前。瑞图。
内容介绍：说明：出版于《中国明清书画展图录》第五页。
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草书五言诗 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：181×45　厘米
钤 印：印文：张瑞图印（白文）
款 识：款识：郁郁双松老，何年雨后移。插竿抬直干，持斧削繁枝。夜静鸣蛩稳，春晴有鸟欹。凋应后百物，岁晏以为期。瑞图。　
内容介绍：张瑞图（?—1644），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。万历三十五年进士。张瑞图其书法以揩书为主，带入行草，既见汉隶书意，北魏笔法，又呈颜王风骨，峻逸劲力，遒丽疏爽，笔势飞劲，顾盼生姿；其草书更趋炉火纯青，雄劲峻快；整幅作品，法度严谨，点画不悖，章法茂密，错落有致。为明代著名的四大书法家之一，与董其昌，刑侗，米万钟齐名，时人称“刑张米董”，又有“南张北董”之号。张瑞图又擅山水画。其画师承效法元黄公望，并参立吴派，颇有声望。作品传世极稀，于今罕见。张瑞图著作有《白毫庵内篇》、《白毫庵外篇》。
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草书五言诗 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：106×34　厘米
钤 印：钤印：学士大章、张瑞图印
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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草书五言诗 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：167×32　厘米
钤 印：钤印：瑞图
款 识：题识：白毫庵瑞图。　
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草书五言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：152×41　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印钤印：鄦、麐庐　
款 识：题识：鸟道无辞曲，螺房不厌卑。岚飞多傍槛，水落故通池。炼药防人近，搴花秪鹤随。永桥人迹绝，还与老僧期。瑞图。　题跋：张瑞图，号二水，书法奇逸，钟王之外辟一蹊径，此幅笔意苍劲有骨，精品也。八十三叟麟庐题。
内容介绍：说明：此作经许麟庐题跋。张瑞图（1570-1641），明代书法家，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。福建晋江人。以礼部尚书入阁，为魏忠贤所赏识。书法与邢侗、米万钟、董其昌齐名，当时人称为“邢、张、米、董”。善画，山水效法黄公望。
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草书五言诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：131×58　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、挥亳□纸如云烟
款 识：题识：我登南岳山，奇峰罗几席。祝融最高层，去天不盈尺。瑞图。　
内容介绍：张瑞图（1570－1641），字长公，号二水，泉州（今属福建）人。万历三十五年探花，天启七年入内阁。工书善画。书法奇逸，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称邢、张、米、董。山水法黄公望，苍劲有骨。
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草书五言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：127×42　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅
款 识：题识：果亭瑞图。
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书五言诗 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：131×30　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：题识：果亭山人瑞图。
内容介绍：释文：碧海开龙藏，青云起雁堂。潮声迎法鼓，雨气湿天香。树接前山暗，溪来滦水凉。无言诵屋远，清静即空王。 张瑞图作草书气魄宏大，笔势雄伟。清代秦祖永说：“瑞图书法奇逸，锺王之外，另辟蹊径。”（《桐阴论画》）《评书帖》云：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张二家，力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。” 此件《草书五言诗轴》笔势矫键跌宕，锋芒凌厉，方笔多于圆笔，一扫元明俏媚之书风。他把钟繇的肥扁古拙，用王羲之的欹媚多姿加以变化，且泯功力于拙朴，藏欹媚于“丑怪”，给人一种似不曾识的印象。字体结构紧结一团，用笔沉厚，乍看难辨字形，然其笔画的沉挫、轻离，仍可于用笔复叠处辨出来龙去脉，这种书风在视觉上给人强烈的冲击，故其书法曾经风行一时。 日本从江户时代就熟知张瑞图，可能因为他是福建人，在地理上与日本交往较多的缘故，故其书法传入日本不少。明末清初，东渡日本的隐元禅师，将张瑞图的作品也带到曰本，现在留传下来的仍有许多。其中大多是行草书的条幅，有些是称为中堂的大型作品，还有些是大字书写的匾额。
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草书五言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：127×56　厘米
钤 印：钤印：生涯画笔兼诗笔、白毫庵主、张瑞图印
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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草书五言诗两首 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：117×36　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印 挥毫落纸如云烟
款 识：款识：瑞图。
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草书五言诗
历史年代：
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草书心经 手卷 水墨绢本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1622 年
书法材质：水墨绢本
书法形式：手卷
尺　　寸：31×541　厘米
钤 印：钤印：二水山人、张长公、张瑞图印　
内容介绍：题识：天启壬戌（1622年）秋九月平等居士瑞图书于一大事斋中。藏印：梁溪陈氏家藏、绍仲审定真迹、绣交使者、绍仲赏鉴，仲鸾珍宝，秋醒楼释文：五蕴皆空，度一切苦厄，舍利子。色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是，舍利子。是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减，是故空中无色，无受、想、行、识，无眼耳鼻舌身意，无色、声、香、味、触、法，无眼界，及至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽，无苦集灭道，无智亦无得，以无所得故菩提菩埵，依般若波罗密多，故心无罣碍，无罣碍故无有恐布，远离颠倒梦想，究竟湼盘，三世诸佛，依般若波罗密多，故得耨多罗三藐三菩提，故知般若波罗密多咒是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能度一切苦，真实不虚，故说般若波罗密多咒，即说咒曰：揭谛，揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提蕯婆诃。
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草书杨师道诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：167×41　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、一印漫漶不清
款 识：款识：云暗苍龙阙，沉沉珠未开。窗临凤凰沼，飒飒雨声来。瑞图。　
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草书
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：52×19　厘米
钤 印：张瑞图印
款 识：瑞图。
内容介绍：张瑞图，字长公，号二水，工书善画，与邢侗、米万钟、董其昌并称“邢、张、米、董”，是晚明书坛颇具新意的书家，一反帖学柔媚之风，标举气骨，自成一家。此帧行草书法，以露锋行笔，不求含蓄，转折处多见方笔取势，结体遒劲紧凑。整幅章法气脉连贯，收放自得，于自然情性之中上窥晋唐法度。
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草书
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：190×41　厘米
钤 印：张瑞图印
款 识：瑞图。
内容介绍：张瑞图（1570-1641年），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。　他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。
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草书
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：158×48　厘米
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草书自作诗 立轴 绫本
历史年代：
尺　　寸：189×51　厘米
款 识：款识：果亭山人瑞图。　
内容介绍：印鉴：张瑞图印、瑞图。张瑞图（1573－1644），字长公、无画，号二水、果亭、果亭山人、白毫庵主、白毫庵主道人、白毫庵道者。福建晋江人。与邢侗、米万钟、董其昌并称明末四大书家，时人称“邢张米董”，又有“南张北董”之号。幼负奇气，聪颖过人。万历三十五年（1607）探花, 授翰林院编修，积官少詹事。天启六年（1626）迁礼部侍郎。是年秋，与平湖施凤来同以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年（1630），罢官遣归，隐居故里，悠游林壑，忘情山水，诗书并发，留下大量书法及诗歌作品。南明隆武二年（1646），唐王朱键为其易名文隐，并赐葬。以楷书为主，带入行草，既见汉隶书意、北魏笔法，又呈颜王风骨，峻逸劲力，遒丽疏爽，笔势飞劲，顾盼生姿；其草书更趋炉火纯青，雄劲峻快。整幅作品，法度严谨，点画不悖，章法茂密，错落有致，前所未有。善画山水，法黄公望，骨格苍劲，点染清逸，用笔近似王铎，惟作品传世极稀，于今罕见。亦工佛像。有《白毫庵内篇》、《白毫庵外篇》等行世。
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杜甫秋兴八首局部
历史年代：90年代
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楷书 扇面 水墨金笺
历史年代：
书法材质：水墨金笺
书法形式：扇面
尺　　寸：20×50　厘米
钤 印：钤印：瑞（朱）图（朱）
款 识：款识：白毫菴瑞图。　
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楷书前出师表 册页 （十一开） 磁青地描金
历史年代：中国朝代
创作年代：公元 10000 年
尺　　寸：18×10　厘米
款 识：款识:前出师表（文略）万历戊申夏月之吉，张瑞图。题签：张瑞图书前出师表，戊辰仲春之吉，兰初署签。
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临唐人诗卷 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：166×39　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、白毫庵主、放鹤亭。
款 识：题识：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。瑞图。　
内容介绍：张瑞图（1570－1641），字长公，号二水，泉州（今属福建）人。万历三十五年探花，天启七年入内阁。工书善画。书法奇逸，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称邢、张、米、董。山水法黄公望，苍劲有骨。
浏览量：37
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六言行书联 对联 纸本
历史年代：
尺　　寸：152×30　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印（白）、书画禅（白）　藏印：
款 识：款识：瑞图　
内容介绍：正文：整顿乾坤将相，归休林壑渔樵明 张瑞图《行书六言联》书法楹联流行于明清，但明末清初的传世对联颇为稀少。这件张瑞图的大字行书对联弥足珍贵。书法劲挺雄健，夺人眼球，摄人魂魄。据说张瑞图去世以后，被人尊为水星，家有张氏书法不避火灾，一时洛阳纸贵。（王乃栋）张瑞图 作者简介：张瑞图，字无画、长公，号二水、白毫庵主人等。福建泉州晋江人。万历三十五年探花，官礼部尚书兼东阁大学士。天启七年官至武英殿大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像，书法奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，为明末四大书法家。
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清真堂帖 册页 （二十八开选十二） 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1627 年
尺　　寸：30×18　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中、清真堂 鉴藏印：不俗最难、宫尔铎获观
款 识：题识：天启丁卯春正月。书于清真堂。果亭山人瑞图书求芝庭赵老先生词宗政之。
内容介绍：释文：△山栖志。刘孝标。（文略）。△群山志。陶隐居。（文略）。 《清真堂帖》作于明天启七年丁卯（1627），时张瑞图五十八岁。此册结体奇崛变化，虽横扁之形出于苏书，却不求平衡，变使转处为直快方折，笔势劲挺，节奏明快，于流畅中寓直转，飞动中有停顿，强调激昂的动感，给人以笔调奇险，真气弥满的感觉。 用笔上多以侧锋起笔，转折锐利，笔势攲侧。笔画伸展倾斜度颇大，才以轻捷的露锋落墨，随即铺锋重重带过，至折转处又突然翻折笔锋，用尖刻的锋颖与锐利的方折及紧密不透风的横画排列相结合，形成折带摇荡的鲜明节律。这种大翻大折、突出横向的动态，一变历代行草书以圆转取纵势的笔法，代之以方峻峭刻取胜。 在章法上紧压字距，疏空行间，整幅书法行气之间，呈现出一种有序的控制，在横向展开取势上造就了满纸烟云、气韵连贯，令观者有荡气回肠之视觉感受。
浏览量：22
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴
历史年代：
尺　　寸：198×49　厘米
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 册页 （廿四开选十） 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：27×16　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：题识：果亭山人瑞图。
内容介绍：张瑞图 （1570-1641）字无尽，一字长公、果亭，号二水，福建晋江人。万历三十五年 （1607）探花。天启六年（1626）入内阁。书法奇逸，善画山水，兼工佛像。
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数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 对屏 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
尺　　寸：118×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中　
款 识：款识：果亭瑞图。
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 对屏 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
尺　　寸：173×99　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：题识：（一）溪上水生三尺深，茅堂清夏气萧森。无钱即买扁舟至，系向门前柳树阴。瑞图。　（二）池边二十五亭台，个个朱窗映水开。亭下扁舟双荡桨，打渔送酒几回来。瑞图。
著 作：出版：1、《张瑞图墨迹（其之二）1977年 日本著名书法家津云仙出版发行。2、《张瑞图の书法》（条幅·册篇）広津云仙编，第38、39页，株式会社二玄社，1981年7月。3、《中国书法全集、张瑞图》P193，1992年出版4、《日本书艺院创立五十周年纪念——日本、中国名迹展图册》1996年，日本书艺院出版发行5、“溪上水生三尺深，……”一帧出版于《书艺珍品赏析·第八辑书法名家·明代·张瑞图》p7。沈传凤 着 湖南美术出版社 2009，3。6、《宋元明清——中国古代书画选集（四）》p87、88 保利艺术博物馆，2011年10月。
内容介绍：展览：宋元明清—中国古代书画大展（四），保利艺术博物馆，2011年10月。说明：1.题盒：川田爽江：明治时期的汉学家。明治庚寅年（1890）题写，后归于其子川田顺（著名歌人）藏弆2.津云仙，日本现代著名书法家，与迁本史邑、村上三岛、木村知石等关西派书法家同为日本二战后流行的书法流派“明清调”的中坚人物。这一流派以研究、学习和模仿王铎、张瑞图二人书风闻名，其中尤以津云仙为翘楚。有《郑羲下碑を学ぶ人たちのために》、《书道技法讲座》等著作。张瑞图（1570-1644），字长公，号二水，泉州（今属福建）人。万暦三十五年探花，天启七年入内阁。工书善画。书法奇逸，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称邢、张、米、董。山水法黄公望，苍劲有骨。蹊径独辟?奇崛凌厉——张瑞图《七绝对幅》赏析中央美术学院博士?王健张瑞图（1570-1641年），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主等。他工书善画，尤擅楷、行、草。清代秦祖永赞其“书法奇逸，锺王之外，另辟蹊径。”并说他：“行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张二家，力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”梁巘在他的《承晋斋积闻录》也说：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”他一反帖学柔媚之风，标举气骨。笔法硬峭纵放，结体欹媚多姿，纵横凌厉，气势撼人，以其劲健、凌厉的风格，在明代独树一帜，是晚明书坛颇具新意的书家之一，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称“邢、张、米、董”。此两帧行草书，一气呵成。通篇笔势矫键，锋芒凌厉，结体遒劲紧凑，收放自如。章法朴茂，行疏字密，气脉连贯，字与字之间笔断意连，似游龙翥凤，跌宕起伏，渴笔浓墨，酣畅淋漓，气势撼人，充满强烈的视觉张力。所书诗文内容则是明代大文人何景明（1483-1521）的诗作。“池边二十五亭台，个个朱窗映水开。亭下扁舟双荡桨，打渔送酒几回来。”一首乃何景明明弘治十八年（1505）因公至昆明所作，诗题为《游沐黔国鱼池》。“溪上水生三尺深，茅堂清夏气萧森。无钱即买扁舟至，系向门前柳树阴。”一首则是《大复集》中的《溪上水新至漫兴四首》之一。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 二屏 墨色纸本
历史年代：
尺　　寸：121×53　厘米
钤 印：钤印：天事斋（朱文）张瑞图印（白文）
款 识：款识：果亭瑞图 　
浏览量：13
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 横幅镜片 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：横幅
尺　　寸：131×40　厘米
内容介绍：说明：原装旧裱
浏览量：23
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜框 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜框
尺　　寸：140×40　厘米
浏览量：16
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜片 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：镜片
钤 印：钤印：张瑞图印、白毫庵主
款 识：款识：瑞图。　
浏览量：35
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜片 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：141×40　厘米
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜片 纸本
历史年代：
书法材质：描银纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：19×51　厘米
浏览量：40
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜心 金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：17×51　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白文）
款 识：款识：瑞图。
浏览量：16
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜心 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：186×46　厘米
内容介绍：注：老裱。
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜心 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：286×87　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白文）、此子宜置丘旧壑中（朱文）
款 识：题识：白毫庵主人，瑞图笔。　
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：56×25　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）、笔砚精良人生一乐（朱）
款 识：款识：白毫庵居士瑞图笔。　
内容介绍：作者简介：张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 绢本 立轴
历史年代：
尺　　寸：197×60　厘米
浏览量：22
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：167×39　厘米
内容介绍：说明：日本回流带原包画布
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：181×45　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、清真堂　
款 识：款识：瑞图。
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：150×42　厘米
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。
浏览量：21
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：110×53　厘米
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：145×107　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：183×53　厘米
浏览量：32
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：148×40　厘米
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：180×54　厘米
内容介绍：旧裱
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：173×43　厘米
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：167×39　厘米
浏览量：25
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：176×45　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、书画禅
款 识：款识：白毫蓭居士瑞图。　
浏览量：21
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：175×55　厘米
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：162×50　厘米
浏览量：21
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绫本设色
历史年代：
书法材质：设色绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：220×44　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：款识：果亭山人、瑞图。
内容介绍：作者简介：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：218×47　厘米
钤 印：钤印：张瑞图。
款 识：题识：白豪庵居士张瑞图。　
浏览量：27
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：193×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：张瑞图，字长公。是晚明时期最有创造性的书法家之一，与邢侗、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
浏览量：38
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绫本
历史年代：
尺　　寸：189×50　厘米
内容介绍：可开具鉴定证书
浏览量：6
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绫本
历史年代：
尺　　寸：200×50　厘米
浏览量：32
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：96×42　厘米
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔绢本
历史年代：
尺　　寸：173×43　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：122×24　厘米
浏览量：5
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔绢本
历史年代：
尺　　寸：39×168　厘米
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔绢本
历史年代：
尺　　寸：198×48　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：197×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：款识：瑞图。
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔绫本
历史年代：
尺　　寸：194×46　厘米
内容介绍：备注：日本裱
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：146×30　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印
款 识：款识：瑞图。
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：171×64　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：210×61　厘米
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：186×58　厘米
浏览量：13
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨笔纸本
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：161×43　厘米
内容介绍：附嘉德证书
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨色绢本
历史年代：
尺　　寸：192×61　厘米
浏览量：10
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨色绢本
历史年代：
尺　　寸：132×36　厘米
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 墨色绫本
历史年代：
尺　　寸：208×48　厘米
内容介绍：作者简介：张瑞图（?-1644），明代书家。字长公，号二水，福建晋江人。万句探化，天启间召人内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
浏览量：13
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨笺本
历史年代：
尺　　寸：142×31　厘米
钤 印：钤印：瑞图
款 识：　题识：白毫庵 瑞图
内容介绍：张瑞图：福建晋江人。字长公，号二水、果亭山人。万历三十五年(1607)举进士第三名。授编修，累迁少詹事兼礼部侍郎，进礼部尚书。书法奇逸，于王羲之外，颇得张旭、怀素、孙过庭刘韵。与邢侗、董其昌、米万钟同为“明末四大书法家”，有“南张北董”之称。山水画学元朝黄公望，骨格苍劲，点染清逸，亦工画佛像。
浏览量：26
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨金笺
历史年代：
尺　　寸：136×28　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印（朱）
款 识：款识：白毫庵瑞图　
浏览量：12
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：142×68　厘米
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：117×36　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：张瑞图（1570-1644），字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果亭山人。福建晋江人。神宗万句三十五年（1607）廷试一甲第三名及第；熹宗天启六年（1626）擢武英殿大学士。工书善画。书法奇逸，于钟繇、王羲之外，得有张旭、怀素、孙过庭流韵。与邢侗、董其昌、米万钟并称“明末四大书家”。对日本书坛影响甚大。
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：246×67　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：张长公瑞图。　
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：156×48　厘米
钤 印：钤印：瑞图（朱） 书画禅（白）
款 识：款识：瑞图　
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：177×56　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：120×39　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：作者简介：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行），著名书画家，《明史》将之载入“阉党传”。
浏览量：16
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：199×39　厘米
钤 印：印文：张瑞图印、果亭山人
款 识：款识：瑞图。
浏览量：18
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：184×89　厘米
浏览量：29
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：166×45　厘米
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：164×50　厘米
浏览量：47
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：95×42　厘米
浏览量：50
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：95×43　厘米
内容介绍：备注：原装裱
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：277×76　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）
款 识：款识：果真山人张瑞图　
浏览量：13
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：190×50　厘米
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：138×51　厘米
钤 印：钤印：瑞图　
款 识：款识：瑞图。
内容介绍：说明：附临时进境文物登记表。
浏览量：15
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：188×51　厘米
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：122×50　厘米
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：165×46　厘米
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：153×45　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印、白豪庵主
款 识：款识：瑞图。
浏览量：9
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：196×55　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：白毫菴瑞图　
浏览量：8
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：120×53　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：果亭瑞图　
内容介绍：张瑞图书法评析张瑞图的书法确不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。在外形与笔墨形式上，与黄、倪、王、傅有许多相近之处，呈现出趋同的审美追求。他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。张瑞图虽也从帖学入手，但他更强调“狂草”派书风和讲求厚重力度的“苏体”笔法。他是以破传统的前提下师传统的，因此，在他的书法里我们看不到萎靡欲散的形态，只有气势雄度不拘一格的刚猛劲；如本件书法作品，即使是一幅以“教子告孙，启迪后辈”为内容的文句，在他的笔下也无优柔、甜俗、静板之气，整体布局气势是完全的动态，即便是回锋也以暴风骤雨之势收笔，格调十分鲜明。清·梁巘《评书帖》曰：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”综观隋、唐、宋、元、明、清的历代行草大家，固然在用锋上各有特色，但均有简练这个技法的趋向，而把精力投注到对不同程度的“新理异态”追求上去的做法，张瑞图无疑是最坚定的。张瑞图不满足这种传统而“常规”的写法，是以一种生拗的意趣作导向，用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用锋的新变化，清·梁巘曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。倪后瞻也说：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则未也。”张瑞图奇逸书风的形成，是他精神的产物，更是时代审美思潮转捩的产物。墨侠轩画廊评
浏览量：22
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：169×52　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘旧壑中鉴藏印：农山鉴赏、宫氏珍藏、麓邨、安仪周家珍藏
款 识：题识：果亭山人瑞图。
浏览量：4
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：116×40　厘米
钤 印：印文：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。　
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：187×49　厘米
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：174×48　厘米
浏览量：7
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：172×40　厘米
浏览量：7
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：89×38　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：白亳庵居士瑞图　
浏览量：13
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：183×46　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印　
款 识：款识：白毫菴口瑞图。
浏览量：29
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：95×44　厘米
钤 印：钤印：瑞图　钤印：陈从周。钤印：莊静鉴赏真迹。钤印：越园。
款 识：款识：东岳云峰起，溶溶满大虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。座对贤人酒，门听长者车，相邀愧泥泞，骑马到阶除。　
内容介绍：题跋：杭郡唐云鉴定真迹　题签：张瑞图先生墨迹神品，伯驹暑签。　题跋：1.瑞图老人真迹，后学陈从周拜观。2.瑞图老人神品妙墨，甲戌九月十四日闽县林志钧观。3.张瑞图书学全得力于急就章平日临写之本必甚夥此轴书当意其随意临写之作，然通体无一弱笔，无一懈笔，即此所见古人致到之精岂胜观眼。大石居士命题，甲戌九月，余绍宋。
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：102×43　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白文）、此子宜置丘旧壑中（朱文）松江沈树镛所藏印记、谭祖盦所藏金石文字之印、赵瞑云审定、武林钟氏夏声珍藏
款 识：题识：果亭山人，瑞图。　
内容介绍：说明：出版《古今书画集萃》北京工艺美术出版社，09年版，P31。
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 纸本水墨
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：170×43　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、张长公
款 识：题识：彤云口野迷，层水万木折。 冲寒访故人，踏破连山雪。瑞图
内容介绍：说明：张瑞图，明代书家。字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召人内阁，后被贬为庶民。书法跌岩飞动，前所未有。在用笔上，他发锋尖刻，顿挫犷悍。他的用笔多用方笔转折，少用圆笔使转。张瑞图主张创新，一改圆润秀丽、匀整平稳的风貌。他的书法在王羲之外，走出了一条新路。
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书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：143×33　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白文）张长公（白文）共栽桃李寿山河（朱文）清真堂（朱文）　
款 识：款识：瑞图。　
著 作：著录：△＊《憨斋珍藏书画集》，岭南美术出版社，2006年出版。△＊《中国历代书法碑林碑帖集》，广东人民出版社，2004年出版。
内容介绍：录文：对书当为续，对仓当为饱。平生无即事，努力在远道。展览：△＊“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日-4月2日。△＊“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。收藏印：憨斋鉴藏（朱文）识味轩（白文）
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：143×61　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印(白文)
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：160×60　厘米
钤 印：印文：张瑞图印、书画禅
款 识：款识：问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间。白毫庵瑞图。　
内容介绍：出版：《中国书画》2005年第5期，总第29期，光明日报出版社。
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书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：144×33　厘米
钤 印：钤印：清真堂、张长公、张瑞图印　
款 识：款识：对书当为读，对食当为饱。平生无限事，努力在远道。瑞图。
著 作：著录：1.《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社2006年。2.《中国历代书法碑林碑帖集》，广东人民出版社2004年。
内容介绍：展览：1.“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆2006年2月26日—4月2日。2.“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆2007年3月1日—15日。
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书法 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：173×40　厘米
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：27×39　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：张瑞图 （1570-1641）字无尽，一字长公、果亭，号二水，福建晋江人。万历三十五年 （1607）探花。天启六年（1626）入内阁。书法奇逸，善画山水，兼工佛像。
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书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：120×62　厘米
浏览量：24
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：133×53　厘米
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预展上拍量：2件
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书法 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：22×129　厘米
钤 印：钤印：大学士章、张瑞图印
款 识：款识：瑞图　
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书法 立轴? 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1626 年
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：110×34　厘米
钤 印：钤印：瑞图、二水
款 识：题识：天启丙寅书于东湖之晞发轩。　
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。说明：带盒。
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书法 立轴
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：187×50　厘米
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书法 立轴
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：116×36　厘米
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书法 连屏 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
尺　　寸：131×54　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）大东学士（朱）
款 识：款识：果亭瑞图　
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书法 两屏 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：118×48　厘米
内容介绍：注∶老裱，带盒。
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书法 扇面 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：17×50　厘米
钤 印：钤印：瑞图、张二水　鉴藏印：李崇训
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：说明：李崇训题跋。
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书法 设色绫本
历史年代：
尺　　寸：167×44　厘米
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数据统计：
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书法 手卷 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：36×620　厘米
浏览量：7
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预展上拍量：2件
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拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：142×53　厘米
浏览量：7
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拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 水墨绢轴
历史年代：
尺　　寸：170×64　厘米
浏览量：9
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拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 水墨绢轴
历史年代：
尺　　寸：170×64　厘米
浏览量：37
数据统计：
预展上拍量：2件
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拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 水墨纸轴
历史年代：
尺　　寸：89×38　厘米
浏览量：23
数据统计：
预展上拍量：2件
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书法 水墨纸轴
历史年代：
尺　　寸：89×38　厘米
浏览量：7
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法 圆光 纸本
历史年代：
尺　　寸：32　厘米
内容介绍：张瑞图（公元-1644年）明代书家。字长公，号二水，福建晋江人。后被贬跌岩飞动。
浏览量：37
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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书法 纸本 立轴
历史年代：
尺　　寸：108×59　厘米
浏览量：5
数据统计：
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拍卖成交量：265件
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书法 轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：169×47　厘米
浏览量：11
数据统计：
预展上拍量：2件
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书法册 册页 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：24×13　厘米
钤 印：钤印：瑞图、白毫庵主
款 识：题识：崇祯壬申腊月，白毫庵居士瑞图。　
内容介绍：说明：张瑞图（1570-1641）：字无画，号二水，福建晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，亦工佛像。书法奇秀，擅长行草书，是晚清时期最有创造性的书法家之一，与刑侗、米万锺、董其昌并称“明末四大书家”。来源：日本回流。
浏览量：17
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法对联 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：345×47　厘米
钤 印：钤印：挥毫落纸如云烟。
款 识：题识：瑞图。　
浏览量：21
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法立轴 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：340×97　厘米
钤 印：印文：张瑞图印（白文）、文渊阁大学士（白文）
款 识：款识：玉液尊浮开北海，金门桃献自东方。瑞图。
内容介绍：张瑞图（1570-1644），福建晋江人。明代书画家。字长公，号二水，别署果亭居士、芥园居士、白毫庵主等。万历三十五年（1607）廷试一甲第三名及第，天启六年（1626）擢武英殿大学士。谥文贞。崇祯元年（1628）罢官。工书善画。书法奇逸；与邢侗、董其昌、米万钟齐名，时称“晚明四大家”。他的书法对日本书坛影响很大。
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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书法手卷 手卷 绢本
历史年代：崇祯年间(明)
创作年代：公元 1632 年
书法材质：绢本
书法形式：手卷
尺　　寸：30×293　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、果亭山人
款 识：款识：崇祯壬申，白毫庵瑞图。　
内容介绍：说明：阮元引首、李瑞清题跋、康有为题跋。作者简介：张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。万历三十五年进士，殿试第三名，俗称“探花”，初授翰林院编修，历官詹事府少詹事，天启六年（1626年）迁礼部侍郎，是年秋，与平湖施凤来同以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世，时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
浏览量：55
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法
历史年代：
尺　　寸：142×53　厘米
浏览量：14
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：168×32　厘米
浏览量：6
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法中堂 立轴 墨笔纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：170×91　厘米
钤 印：钤印∶瑞图；书画禅　
款 识：题识∶（文略）白毫菴，瑞图。
内容介绍：作者简介∶张瑞图(1570-1641)，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。化奇逸归平淡—张瑞图《行书诗中堂》赏析／李思嵘张瑞图（1570-1641），字长公，号二水，泉州（今属福建）人。万曆三十五年探花，天启七年入内阁。工书善画。书法奇逸，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称邢、张、米、董。书法以其劲健、凌厉的风格，在明代独树一帜，时至今日，他依然倍受海内外藏家的广泛赞誉，在日本书坛亦备受推崇，评其书法“气脉一贯，独具风格”。清代秦祖永赞叹他的书法是：“书法奇逸，锺王之外，另辟蹊径。”张瑞图出身寒门，却自幼聪颖过人，其启蒙老师林天咫是大思想家李贽之后，这样良好的教育背景使他年轻时即以善书名世。1603年，张瑞图举于乡，后以殿试第三名进士及第。官至礼部尚书，晋建极殿大学士，加少师。退 出朝野后，隐居晋江青阳下行故里，生活恬淡，悠游田园林壑，忘情山水，经常往白毫庵中与僧人谈佛论禅，以诗文翰墨自娱，留下大量书法及诗歌作品为世人传诵。《行书诗中堂》正是张瑞图晚年力作，张瑞图晚年致仕还乡后，更是将全部精力致力于诗歌、书画和佛学研究之中。此作品在形式上用大幅中堂，在笔墨章法上以不激不厉、庄重典雅复归平淡，代之以激越奇崛的气象，看似师法古人，实则别出心裁，洋溢着创新精神。通篇一气呵成，纵览之，实可谓丰神俊秀，章法自然，错落有致，气势内敛，令人心境豁然开朗。这件作品虽然品相上略有瑕疵，但却是张瑞图一件难得的开门之作，极具收藏价值。
浏览量：46
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法中堂 立轴 纸本水墨
历史年代：
尺　　寸：174×101　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、芥子亭
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：说明：张瑞图是晚明的书法变革潮流中，较早出现的一位杰出书家。评者曰：瑞图书法奇异，钟王之外，另辟蹊径。张瑞图用笔的最大特点是偏侧之锋大翻大折，因而突出了横向动态，一变历代书家做行草以圆转取纵势的方法，以方折峻峭取胜。形成了折代摇荡的鲜明节奏，章法上疏空行距，压紧字距，因而造成了完全不同于前人的特殊艺术风格，属于明显的创造多于继承的书家。这件行书中堂，属于张书风格形成初期的作品，不过其审美趋向已经可以约略看出，挥运率直自然，用笔不拘常轨，气势激越雄浑，实际上是晚明时期追求个性解放的艺术思潮在书法领域的反映，有着浓郁的浪漫主义色彩。作者简介：张瑞图, 字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。
浏览量：40
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
书法中堂 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：199×59　厘米
内容介绍：张瑞图?字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等，著名书画家。印鉴：灏文堂鉴赏印（白文）?谢稚柳（白文）?张瑞图印（白文）?壮暮翁 （朱文）
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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心经 立轴 水墨绫本
历史年代：崇祯年间(明)
创作年代：公元 1628 年
尺　　寸：208×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、书画禅、大学士章
款 识：款识：摩诃般若波罗蜜多心经。（文略）《心经》二百七十余字耳，其实稳括一部《楞严》。崇祯元年，戊辰秋月朔，书于武林公署。果亭居士瑞图和南。　
著 作：出版：《张瑞图的书法》，日本二玄社，1981年，P89。
内容介绍：一切智慧语—读张瑞图《心经》姜光亮在晚明书坛上，张瑞图以深厚的功力、精湛的笔法、鲜明的风格而引人注目。他在书法史上的地位是相当重要的。清代著名书法家梁巘说：“明季书学竞尚柔媚，王、张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”此论虽然着眼于晚明，然移论整部明代书史，并无不宜。也就是说，无论明初的“三宋”、“二沈”，中期的祝允明、文征明，或是与张瑞图一起并称“四家”的邢侗、董其昌以及米万钟等书家的风格特征都属于从元人入手而取法“二王”的书法体系。而张瑞图的书法，无论从取法、用笔、结构、风格都独树一帜。凌厉的点画，奇倔的字形，强烈的力感，动荡的气势，令人耳目一新，深深影响了其后的黄道周、王铎、倪元璐等的书体风格。崇祯元年（1628年），张瑞图书法的个人风格基本形成，正处于在创作上取得巨大成果的时候，其用笔、结字的特点都已得到充分的展现。该年，张瑞图的仕途出现了转折，受阉党之祸请命还乡，他开始礼佛读经，“学禅定以求安心之道”。张瑞图一直是个有佛缘的人，在天启初年（1621年）前后，曾一度自号“芥子居士”。同时，与多名大德高僧互相往来、谈经论道。佛教是他慰藉心灵的一剂良药。晚年自号“白毫庵居士”或“道者”。这幅《楷书心经》是在其书风纯熟时期潜心研究佛经时所书写的。楷书是张瑞图书法中成熟较早的书体，但流传下来的楷书作品却十分少见。当时书画名家董其昌就曾说过：“君书小楷甚佳，而人不知求，何也 ”一方面是对其楷书的艺术成就的肯定，另一方面也说明他的楷书作品在当时也是相当稀少的。 张瑞图的楷书取法魏晋、广收博采、食古能化、自成面目；其用笔古朴典雅，无雕琢之迹，其结字随字赋形，各尽其势。绝无一般士子作字的拘谨与圆俗，在古朴自然中表达出旷放散淡的情趣。楷书心经用笔方严果断，结字紧密多变，通篇字字独立，然点划间常有快捷方便的连笔，具有行书的风采。正如他自己所说“以行为楷”。他的楷书取行书之意而用楷书之形，具有点划分明、态度庄重的特点。这件作品可称是张瑞图楷书的一件代表之作。和国内对张瑞图及其书法的研究与介绍相比较而言，日本的热情明显高涨。张瑞图的许多作品在日本都有详细的研究资料可供查考。清初，与张瑞图之子张潜夫交往密切的福建黄檗山僧隐元、木庵师徒先后东渡日本，带去很多张瑞图的书画作品。张瑞图号二水。《桐阴论画》中说：“瑞图书法奇异，钟王之外，另辟蹊径。相传张系水星，悬之书室中可避火厄”。于是，张瑞图在日本逐渐受到推崇，名声大振，对日本当代书法的发展也产生了巨大的影响。这幅珍贵的《心经》想即是在三百多年前漂洋过海，遇有心之人宝藏并代代相传，后又由日本二玄社结集出版，真乃英光闪耀、斯文不灭者也！这件重要的作品不但经由日本二玄社出版，而且作品上的印章与文物出版社的《中国书画家印鉴款识》纹丝不爽。上海博物馆藏有一件张瑞图《心经》与之十分接近。可谓“书”精“印”好，询为良品。心经是佛教经典中最为简明的一种，“心”在此处的含义是核心、中心之意也。故而受到历代佛经翻译家的重视，计有二十余种译本。其中以姚秦的鸠摩罗什和唐代的玄奘译本最为有名。精于佛理的张瑞图在作品中对心经“其实隐括一部楞严”的评价是相当准确、精彩的。佛教是世界三大宗教之一，学术含量是极为博大精深的。赵朴初先生曾对佛教的主旨做过极为简明而深刻的总结：“佛主要教导人们断除内心的烦恼，以求解脱。同时又说现世止恶行善的因，会获得来世安乐的果”。 这件作品，论书法，精妙超逸；论内容，是佛教核心经典；论出处，中外出版物皆有渊源；实属佛教之重宝、艺术之奇珍。
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行草 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：143×48　厘米
钤 印：钤印：审易轩、瑞图之印（见《中国书画家印鉴款识》第982页）、白毫庵主
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：释文：鸣玉锵金尽正亚，修文偃武不无人。与王会净妖氛气，圣寿宜过亿万春。
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行草 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：111×32　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）　鉴藏印：树镛校读（白）曾为二百兰亭斋所藏（朱）读书养性积德延年（朱）
款 识：款识：果亭山人瑞图。　
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行草 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：172×40　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白文）此子宜属丘壑中（朱文）
款 识：题识：瑞图。　
著 作：著录：《雅苑?广州集雅斋书画集》P23页
内容介绍：张瑞图，字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果亭山人。福建晋江人。神宗万句三十五年（1607）廷试一甲第三名及第。熹宗天启六年（1626）擢武英殿大学士。工书善画。书法奇逸，于锺繇、王羲之外，得有张旭、怀素、孙过庭流韵。后曾学苏轼《醉翁亭》。《评书帖》称：“明季书学竞尚柔媚，王（铎）张（瑞图）二家矫积习，独特气骨，虽未入神，自是不朽”。清梁山献曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变”。与邢侗、董其昌、米万锺并称“明末四大书家”。张瑞图作书有时连绵如急风暴雨，有时疏放如瀑布悬空，有时如列驷驰骤，有时如信步徐行。在用笔上，他发锋尖刻，顿挫犷悍。其书如高人野士，不衫不履而意态激越。他的书法不像王羲之等历史上的大家优美，而是一副“粗布蓬头”的样子。他的用笔多用方笔转折，少用圆笔使转。张瑞图主张创新，一改圆润秀丽、匀整平稳的风貌，在明末引领了一个新的书学思潮和创作手法。他的探索对黄道周、倪元璐、王铎等人产生了重要的影响。他的作品以舒朗跌宕的章法、奇崛变化的结体、轻快爽利的线条、丰厚强劲的力感、动荡宽博的气势，给人的视觉以强烈的审美冲击力，形成了以奇、逸为特征的总体表现风格。
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行草 十二屏 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
尺　　寸：184×50　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水
款 识：题识：前赤壁赋。壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？东望夏口，西望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？当其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；——知不可乎骤得，托遗响于悲风。”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼借。相与枕借乎舟中，不知东方之既白。白毫庵居士，瑞图。　
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行草《题韩少府水亭》 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：179×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白文）、此子宜置丘壑中（朱文）鉴藏印：有梅书屋秘籍（朱文）、月季山房拜观（朱文）、贤龙鉴赏（朱文）
款 识：款识：瑞图。
内容介绍：释文：梅福幽栖处，佳期不忘还。鸟啼当户竹，花绕傍池山，水气侵冷阶，松阴覆座闲。宁去武陵趣，宛在市朝山。作者简介：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。著名书画家。
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行草扇面
历史年代：90年代
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行草手卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：27×900　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：题识：芥子居士图书。
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行草书 立轴 绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：231×58　厘米
钤 印：钤印：此子宜置丘壑中、张瑞图印 鉴藏印：耿会候鉴定书画之印、耿嘉祚氏一字会候书画之章
款 识：款识：瑞图。
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行草书 立轴 纸本水墨
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：160×60　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、书画禅
款 识：题识：问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。 桃花流水杳然去，别有天地非人间。白毫庵瑞图
内容介绍：说明：张瑞图，字长公，号二水，又号白毫庵主。福建晋江人。武英殿大学士。为“明末四大书家”之一。此件张氏书法用笔多用方笔转折，少用圆笔使转。以舒朗跌宕的章法、奇崛变化的结体、轻快爽利的线条、丰厚强劲的力感、动荡宽博的气势，给人的视觉以强烈的审美冲击力，形成了以奇、逸为特征的艺术风格。
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行草书 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：124×49　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水
款 识：款识：瑞图。
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行草五行书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：110×33　厘米
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行草五言诗 立轴 泥金笺本
历史年代：
书法材质：泥金笺本
书法形式：立轴
尺　　寸：136×28　厘米
钤 印：钤印：白毫庵主（白）、瑞图之印（朱）　鉴藏印：雨庵鉴赏（白）、其琛古珍（朱）
款 识：款识：驻马寻幽约，□声数武斜，如何临客路，便自入仙家，羽士供来酒，樵人拾得茶，庭前双桂树，今已见三花。白毫庵瑞图。　
著 作：著录：《明清书法遗珍》P66，上海书画出版社，2009年1月第1版。
内容介绍：说明：此件张瑞图书法由于没有“帮手”，常被认为是旧仿。但仔细研究就会发现，首先，所用材料是明代典型的泥金笺纸，其次，印色、墨色深入纸张的状态都提示此件作品年代可以确认，其次，作品的笔墨自然流畅，没有丝毫的阻滞，出笔收笔的“小动作”是仿作无法完全做到的，第三，作品笔画轻重浓淡的节奏与诗歌的节奏互相配合，如合符节，不谙书道三昧者无法感受模拟。而作品的整体效果也呈现出明季特有的气息。因此，可以确定这是张瑞图的真迹，应无疑问。
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行草五言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：193×50　厘米
钤 印：钤印　张长公、张瑞图印、挥毫落纸如云烟　
款 识：款识　晚来山北景，图画亦应非。村路飘黄叶，人家湿翠微。樵当云外见，僧向水边归。一曲谁横笛，蒹葭白鸟飞。二水瑞图。
著 作：出版《碎金集》（一）?P74许礼平主编?翰墨轩出版有限公司
内容介绍：挥毫落纸如云烟在明末书坛掀起了一股表现主义的狂潮，而与董其昌齐名，并称“南张北董”的张瑞图书法是其中的典型代表，他的作品行距疏远。淋漓酣畅，气势磅礴，以与古人大不相同的奇崛风貌名称当时。此件书法作品，书写的是宋代隐逸诗人林逋的《北山写望》诗，将本为清远的隐逸诗以方折劲健的的笔法作为表现形式，而能最终表现诗人和书家的情感合流，不失为一幅别具匠心的书法作品。此幅极具纵向奔流气势，特别强调横势的笔法和结构；在以中锋使转为传统技法的草书中，特别强调直入平出的侧锋和锐利方便的折笔。整幅作品大小错杂，奇姿百出，粗头乱服，一任自然。全篇字与字之间或断或连，而运笔之气贯通，以显示其放逸之势。各字大小变化主要靠结体的欹侧反正、紧密开张、左右轻重、上下错落，来显现起伏跌宕；字姿呈方形的整体结构，又时出奇险之态，点画通过粗细、干湿、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势；全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局，然紧密字距中，时用舒缓的笔法和揖让的结体来调节，宽疏行距中，又时以出格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果。这正是主张创新的张瑞图的典型风格。清·梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”客观的道出了张氏的独特书法特点，以此衡之，此幅作品无疑很能体现其书法风格和艺术手法。张瑞图于这幅字中，表现出他天才的书法悟性和深厚的笔墨功夫，更可贵的是他独特的书法面貌体现的不同时流的创新精神，在此幅作品中有很典型的体现。在他浓墨淋漓的挥洒中，显现出一种流动的冷艳、静寂的冷漠。这种精神颇有楚调自歌，不谬风雅的特征，张瑞图此幅作品的风格特征表现为：章法上字距密不透风，行距疏可走马。结字体奇而势正，用笔多用方折，少用圆转。发锋尖刻，顿挫犷悍。更如一位高人野士，不衫不履而意态激越，他在自己的艺术王国中孤独、果敢的行进。正是这种孤独的艺术独创精神使他与历史上各大书家面目不同，而独立于书坛，因此在他身后产生了较大的反响。他的这种以怪诞、狂狷为美的书风，在明末清初风行一时。张瑞图在“晚明四家”中独标风范，堪称创新派中的佼佼者。这些都体现了张瑞图的典型书风。梁巘《评书帖》曰：“明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”张瑞图，一位生前与董其昌齐名，与王铎并驾的创新派书法大家，一定能得到方家巨眼的垂青，而此幅难得的张瑞图精品书作，也一定能得到有识之士的珍视。
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行草五言诗 立轴 水墨泥金笺本
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：136×28　厘米
钤 印：钤印：白毫庵主、瑞图之印　鉴藏印：雨庵鉴赏、其琛古珍
款 识：款识：白毫庵瑞图。　
著 作：出版：《明清书法遗珍》P66，上海书画出版社，2009年9月。
内容介绍：释文：驻马寻幽约，□声数武斜。如何临客路，便自入仙家。羽士供来酒，樵人拾得茶。庭前双桂树，今已见三花。者简介： 张瑞图，字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万锺、董其昌齐名，为明末四大书法家。
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行书 册 （三十九开选八） 纸本
历史年代：清朝
创作年代：公元 1625 年
尺　　寸：28×16　厘米
钤 印：二水、张瑞图印
款 识：［一］天启乙丑书于东窗之果亭。 ［二］瑞图。
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行书 册页本 （十四开选四） 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：册页
尺　　寸：26×12　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（朱）；此子宜置丘壑中（朱）
款 识：款识：师了元游京师，天子闻其名……丙寅书于东湖果亭，瑞图。　
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行书 挂轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
尺　　寸：129×65　厘米
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行书 镜心 绢本
历史年代：
尺　　寸：176×38　厘米
钤 印：钤印：瑞图（朱）书画禅（白）
内容介绍：释文：春日半临晴，望楼远思生……白毫庵瑞图。
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行书 镜心 水墨绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：169×51　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、大学士章
内容介绍：备注：罗复堪题签
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行书 卷 绫本
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：43×445　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印、二水山人、张瑞图之印 鉴藏印：陆氏珍藏书画
款 识：瑞图。
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行书 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：142×35　厘米
浏览量：13
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行书 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：142×48　厘米
钤 印：印鉴：瑞图之印、白毫庵主、审易画
款 识：款识：瑞图。　
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行书 立轴 绫本
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：193×46　厘米
钤 印：张瑞图印、此子宜置丘壑中
款 识：平等山人瑞图
浏览量：11
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行书 立轴 绫本
历史年代：
浏览量：11
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行书 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：设色绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：136×38　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：果亭山人。　
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。工书善画。与邢侗、董其昌、米万钟并称“明末四大书家”，山水画学黄公望。
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行书 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：185×40　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。
内容介绍：说明：日本回流作品并附临时进境文物登记表0323609。
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行书 立轴 水墨绢本
历史年代：
尺　　寸：156×45　厘米
钤 印：钤印：瑞图之印、白毫庵主　
款 识：款识：白毫庵道者瑞图。　鉴藏印：夔庐珍藏
内容介绍：说明：326号-328号拍品为同一藏家提供。
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行书 立轴 水墨绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：184×61　厘米
钤 印：钤印：张长公、张瑞图印
浏览量：13
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拍卖成交量：126,598,463RMB
行书 立轴 水墨绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：304×78　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅、永安沉氏藏书画印
款 识：款识：寻幽并辔入僊家，繁绿深青野意。楼头扪参宜作赋，水源通汉足浮槎。鸣声不断共林鸟，香气难分何树花。三辅凭阑从指点，回看直是京华。戊辰夏孟，书于振宇苏词丈林园，惠求教正。果亭山人瑞图。
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行书 立轴 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：296×67　厘米
钤 印：　钤印：张瑞图印、山水有清言
款 识：题识：瑞图。
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行书 立轴 水墨绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：150×55　厘米
钤 印：钤印：瑞图
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：209×55　厘米
钤 印：钤印：文学侍从之臣 张瑞图印 文学士章　
款 识：题识：瑞图
内容介绍：张瑞图 福建晋江人。明代著名书画家。万历三十五年进士（1607年），初授翰林院编修，历官詹事府少詹事，天启六年（1626年）迁礼部侍郎，是年秋，与平湖施凤来同以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。擅长楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：345×94　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、张长公
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预展上拍量：2件
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行书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：171×42　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水
款 识：款识：白毫菴主瑞图。　
内容介绍：说明：日本回流
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行书 立轴 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1626 年
尺　　寸：110×34　厘米
钤 印：钤印：瑞图、二水
款 识：题识：天启丙寅，书于东湖之睎发轩。瑞图。
内容介绍：展览：1933年日本国第九十一回美术展览会。
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行书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：175×45　厘米
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行书 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：173×102　厘米
钤 印：钤印：芥子亭（朱文）张瑞图印（白文）此子宜置丘壑中（朱文）
款 识：款识：瑞图。　
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行书 立轴
历史年代：
书法形式：立轴
尺　　寸：141×53　厘米
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行书 扇面 泥金纸本
历史年代：
书法材质：泥金纸本
书法形式：扇面
尺　　寸：19×51　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：善甫二兄先生正，瑞图。　
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行书 扇片 泥金
历史年代：
书法材质：泥金笺本
书法形式：扇片
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行书《别董大》 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：180×62　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、大学士章
款 识：款识：瑞图。　
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行书《骢马行》 手卷 水墨绫本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1626 年
书法材质：水墨绫本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：张瑞图印、笔研精良人生一乐（2印参见《中国书画家印鉴款识·张瑞图》41印，985页）　
款 识：题识：天启丙寅，北上芋原舟中。从里中追随督书逋老，未许解缆书此，时漏下四鼓矣。果亭山人瑞图。
著 作：著录：《张瑞図の书法》卷子篇二， 1页，9-29页，二玄社1981年印刷。
内容介绍：按语：张瑞图，晚明福建人，一生仕途顺畅，官至礼部尚书、建极殿大学士，身居高位，但却依附权奸魏忠贤，晚年以“逆党”论处，徒为庶民。媚骨谀行，被同朝士夫侧目，更被后人所不齿。而其书，却个性鲜明，劲利方硬，虽时露张扬而尖利逋峭，但结体内敛，精神团结。虽非声若洪钟的壮士高歌，却恰似遭弃骏骢悠长的嘶鸣。他作书行距特宽，字距极紧，仿佛危崖悬溜，少作回环奔突而一泻千寻。这种在艺术上的叛逆、独创的奇格，是他不屑晚明书风的柔靡而欲另辟新境的自觉追求呢？还是对自己政治上的无为媚行而造成的心理压力的间接发泄呢？总之这种乖张奇倔，激昂直率书风是前无古人的，可以说开启了明晚书坛的新风，一扫媚习，直抒性格，给观者以极强的视觉、心理冲击力。《骢马行》正是反映张瑞图书风、心境及精神状态的代表之作。此卷飞腾绮丽而带着某种紧张与压抑，放纵与收敛，急促与沉稳，分明可以想见他书写时的发越情状。他的艺术趣味，他书写中强烈的表现意识，超出于他同时代人很多，终于与稍晚于他的黄道周、倪元璐、王铎一起，形成一股强劲的改革书风而风靡至今。释文邓公马癖人共知，初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见，牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒，顾影骄嘶自矜宠。隅目青荧夹镜悬，肉鬃碨礌连钱动。朝来少试华轩下，未觉千金满高价。赤汗微生白雪毛，银鞍却覆香罗帕。卿家旧物公能取，天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深，夕趋可刷幽并夜。吾闻龙骥老始成，此马数年人更惊。岂有四蹄疾于鸟，不与八骏俱先鸣。时俗造次那能致，云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑，肯使骐驎地上行。
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行书《岳阳楼记》并诗 册页 （二十开） 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1625 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：29×32　厘米
钤 印：钤 印：二水（2次）、张瑞图印（2次）、小草　鉴藏印：寒斋、味云心赏、清爱堂
款 识：款 识：△天启乙丑书于东湖果亭，瑞图。　△书《岳阳楼记》后有余纸而笔未倦，书此塞白。瑞图。　
内容介绍：备 注：刘墉旧藏。奇逸诡谲 寓巧于拙——张瑞图行书《岳阳楼记》册页賞析张瑞图在行书和草书方面都有自己独特的贡献，其草书以其方折险绝、翻腾折带、淋漓恣肆的艺术风格成为晚明新书风的典型。其行书亦融汇各家，别出心裁。清梁巘《评书帖》云：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。” 沙孟海《近三百年的书学》叹道：“明季书学极盛，除祝允明、文徵明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”张瑞图的行书可贵之处不在险，而在于寓险于平、寓巧于拙。此张瑞图《岳阳楼记》、册页即是。此册页的行书风格清健爽利，区别于其大部分行草书作品的拗折迟涩和牵掣恣肆，更显安然自得。张瑞图书风分期大致可以其六十岁为界，前期的书法多恣肆直折而后期多内敛婉转，前期多欹侧拗折转而后期多平正简洁，前期多侧锋直入而后期多正侧并用、气息更显蕴藉含蓄。本册于险绝中见平?龋幼局屑擅睿鹘谡湃鹜纪砟旯橐蟮恼宸绺窈痛醋髯刺＝嶙志⑼Γ屑涫枥剩志嘟裘堋Ｒ恍兄跀底执砺溆行颍中未笮　⑾咛醮窒浮⒈驶婢肀浠喽耍拐逭路鞫乓还缮Ｈ置鳎裢昶悖慌商旎皇攀涎辖饕宦肥樽鞯牡浞丁Ｔ谕瞥缃频拿鞔樘常湃鹜几矣诔迤普悦项\书风的笼罩，“独标气骨”，以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊，这对书法艺术的发展是有很大贡献。其“奇逸”之风大胆冲破了长时期以来帖学独宗“二王”的局面，以其独有的胆略和才识另辟蹊径，大大发扬了晚明书法的浪漫主义精神，是明未书坛变革中反叛传统、绝去依傍的一个实例。在他的影响下，其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一时风气所趋，力振摩刻之风，颇能振聋发聩，开启了晚明书坛改革鼎新的先河。與董其昌並稱為“南张北董”。时人又将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。
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行书般若心经卷 手卷 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1622 年
尺　　寸：35×709　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印 兴酣落笔摇五岳 芥子亭
款 识：款识：天启壬戌，书于清真堂中。瑞图。
内容介绍：备注：1、杨啸谷题跋。2、日本近代著名学者岩村成允旧藏。 3、好喜斋藏品。 谈张瑞图行草书《心经》卷 刘恒 张瑞图行草书《心经》一卷，纸本，高三十五厘米，长七百零九厘米，正文六十二行，款 识四行，自署“天启壬戌书于清真堂中”，卷首钤“芥子亭”朱文印，款后钤“兴酣落笔摇五岳”、“张瑞图印”两白文印。卷后有日本江源扬（啸公）一跋。据跋文知此卷曾经日本岩村成允收藏。 张瑞图字无画，号长公、二水、芥子居士、果亭山人等，室名则有清真堂、审易轩、白毫庵等。福建晋江人，生于明隆庆四年（一五七零，庚午），卒于崇祯十四年（一六四一，辛巳）。万历三十五年（一六零七，丁未）进士第三名（探花），授翰林院编修，历官詹事府少詹事、礼部右侍郎、礼部尚书兼东阁大学士。崇祯元年（一六二八，戊辰）致仕还乡。第二年朝廷清算魏忠贤阉党“逆案”，张瑞图因曾为魏忠贤生祠书写碑文，被定以“结交内侍”之罪，名列“逆案”，论徒三年，后纳资赎罪为民。 张瑞图生当明朝内忧外患纷乱交织之际，虽官至内阁重臣，但在经世治国方面并无丝毫作为，反而因为精擅书法而得到魏忠贤赏识，屡获迁升，平步青云。从张瑞图的仕途表现来看，他并不具备作为一个政治家或庙堂重臣所应有的能力和素质，而只是一个依靠科举成功而误入仕途的“文学侍从之臣”。在天启年间朝中阉党与东林党争斗最激烈、残酷的时候，张瑞图身为阁臣，不仅没有表示出任何见解，而且经常请假回乡，很多时间都是在优游林泉、吟诗弄墨之中度过的。晚年致仕还乡后，张瑞图更是将全部精力诗歌、书画和佛学之中。他的诗集《白毫庵集》所收录的都是有关田园生活和禅悦之作，诗风近于陶渊明、王维、孟浩然诸家；他的书法所写多是前人歌咏山水、记述隐居的诗文；至于其晚年所用室名斋号如芥子居、白毫庵等，也都出自释典。由此可见其志趣与想往所在。事实上，张瑞图的才能在艺术上获得了充分的发挥和表现，特别是书法，更是取得了卓然出众的成就。 晚明时期的书坛是一个风格、追求正在发生变化的活跃局面。一方面，以董其昌为领袖的主流书派将宋元以来典雅秀润的传统书风推向了一个新的高度，在书坛上占据着统领的地位；另一方面，在士大夫阶层盛行追求个性表现，崇尚狂放极端的思潮影响下，书法领域也出现一派追求强烈个性与变化的革新面目，这一潮流从徐渭开始显著，到明末清初的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人形成高峰，而张瑞图则是中间承上启下的重要代表。张瑞图的书法个性特点十分突出，尤其是笔力坚劲、气势雄健的行草书最为世人推重。他的行草早年也受时风熏陶，追仿过近似祝允明草书的风格。中年以后则上溯唐宋名家，于唐代孙过庭的草书会心尤多。与此同时，他更大胆发挥自己的理解领悟与个性习惯，将自己得益于魏晋风格的行楷书以及在章草上的造诣融合起来，运用到行草书中，从而形成了独有的行草书面貌。 此卷《心经》书于天启壬戌（天启二年，一六二二），正是其仕途顺利屡获迁升、心情也比较舒畅的时候。此时张瑞图的书法处在个人风格刚刚成熟的初期，挥毫落墨之际，追拟前人技巧的用心与表现个人习惯的张扬兼而有之，交替互见，因而显得收放有度，文质谐调，尚无晚年那种夸张曲折、反复盘旋的简单化习气。同这一阶段张瑞图的其它书迹一样，在此卷《心经》中，作者所特有的下笔颈挺、转折方直、结字朴实紧密的形象特征已经体现得相当显著明确，在把握运用上也非常熟练和洒脱。由于在字形结体上是行草相间，所以通篇之内点画的轻重缓急、字形的大小聚散、墨色的浓枯干湿，都显得变化丰富，对比明显而同时又转换自然、配合协调。 而从此卷笔势的灵活、字态的生动以及其中的几处衍文和漏字，更可以想见作者在书写时墨酣笔畅、气贯神驰的投入状态。一般说来，大多数书家的精彩之作往往产生在其技巧规律与风格面目初步成熟、但尚未固定僵化形成习气的时候。此卷《心经》正是张瑞图在其艺术生命最活跃时期流下的一件佳作。 二零零九年十月十二日于无弦琴馆 （作者系中国书法家协会理事、中国书协学术委员会秘书长、中国书协研究部主任）
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行书册 （一册） 册页 （八开选六） 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：49×32　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（朱）、张长公（白）、清真堂（朱）、兴酣落笔摇五岳（白）　收藏印：笔墨精良平生所乐（白）、无弱居士（白）、陈氏珍藏（朱）、武昌柯氏收藏金石书画之章（朱）、八十一翁（朱）、武林韩氏考藏书画印（朱）、梧湖亭长（朱）
款 识：题识：果亭山人。　
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行书陈子昂五言诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：345×83　厘米
款 识：款识 瑞图。　
内容介绍：印鉴 瑞图。左柱国少师大学士章。附属作品 黄君实题签作者简介张瑞图（1573－1644），字长公、无画，号二水、果亭、果亭山人、白毫庵主、白毫庵主道人、白毫菴道者。福建晋江人。与邢侗、米万钟、董其昌并称明末四大书家，时人称“邢张米董”，又有“南张北董”之号。幼负奇气，聪颖过人。万曆三十五年（1607）探花， 授翰林院编修，积官少詹事。天启六年（1626）迁礼部侍郎。是年秋，与平湖施凤来同以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年（1630），罢官遣归，隐居故里，悠游林壑，忘情山水，诗书并发，留下大量书法及诗歌作品。南明隆武二年（1646），唐王朱键为其易名文隐，并赐葬。以楷书为主，带入行草，既见汉隶书意、北魏笔法，又呈颜王风骨，峻逸劲力，遒丽疏爽，笔势飞劲，顾盼生姿；其草书更趋炉火纯青，雄劲峻快。整幅作品，法度严谨，点画不悖，章法茂密，错落有致，前所未有。善画山水，法黄公望，骨格苍劲，点染清逸，用笔近似王铎，惟作品传世极稀，于今罕见。亦工佛像。有《白毫庵内篇》、《白毫庵外篇》等行世。鉴定专家 王卫鉴定证书 本公司随拍品提供由以上专家签发的真迹证书。 档案总编号 ZGSF00001329
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行书赤壁赋 八屏 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
尺　　寸：192×51　厘米
钤 印：钤印：白毫庵主（白）、张长公（朱）、瑞图之印（朱）、无画氏二水果亭书画禅（兼）
款 识：款识：崇祯癸酉仲冬望后之二日为震南翁词文书，白毫庵居士瑞图。　
内容介绍：张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。《明史》将之载入“阉党传”。
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行书杜甫《陪郑广文游何将军山林之七》 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：138×40　厘米
钤 印：钤 印：张瑞图印、放鹤亭
款 识：款 识：白毫庵瑞图。　
内容介绍：形端神峭 清丽不染——张瑞图《杜甫陪郑广文游何将军山林之七》评析与晚明其他书画相比，张瑞图无疑是特立杰出的一位，亦是晚明书家群体中最富有创造性的书家之一。其书多以横撑竖戳、翻腾折带的奇逸面貌映入公众视野，而清丽平正一路的作品较少，故显弥足珍贵。此《行书杜甫陪郑广文游何将军山林之七》轴便是张瑞图这类作品的代表。崇祯三年（1630），张瑞图去官为民，时年六十岁。落职后，偕夫人贺氏隐居晋江青阳下行故里，生活恬淡，优游田园林壑，忘情山水，经常往白毫庵中与僧人谈论禅理，以诗文翰墨自娱，有大量的书法作品传世。这一时期其书风发生嬗变，笔势由恣肆直折转向内敛婉转，结体欹侧拗折转向平正简洁，点画由侧锋直入转向正侧并用，气息更显蕴藉含蓄。从半生的迷离仕途到绝去名利喧嚣的落差必然会引起书家心态的变化，这一变化淋漓尽致地反映在其书法艺术上。这幅《行书杜甫陪郑广文游何将军山林之七》轴从风格上看当是张瑞图晚年之作，内容为杜甫《陪郑广文游何将军山林》组诗第七首，这种以诗词为题材的行书轴在张瑞图的作品中占有一定比例，仅以杜甫诗为题就有数幅，上海博物馆和广东博物馆均有藏。以上海博物馆藏张瑞图《行书杜甫诗轴》相比，该作章法更加平正疏朗，结字更显沉稳端庄，如“茵”、“春”字等，这些字较之书家早年的风格亦更显厚重含蓄，这些变化我们大概可看作是书家落官隐居后心态趋于恬静平和的写照，对后世全面研究张瑞图书法艺术的风格及其分期特征具有重要的意义。故该作品在气格上更为出群，价值亦显可贵。在构形上，书家从锐角的尖利到直角的宽绰，从以曲带直到以直为曲，从剑拔弩张到平和简净，方寸之间处处可见书家的个性坚守和作为一代儒士的人格观照。整篇作品书家早年书风的悱郁勃发之气已不复存在，代之以清健蕴藉、寓险于平，恰似孙虔礼《书谱序》中所言“通会之际，人书俱老”，称得上是张瑞图的精心佳作。
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行书古诗册 册页 纸本
历史年代：崇祯年间(明)
创作年代：公元 1634 年
书法材质：纸本
书法形式：册页
尺　　寸：38×50　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水山人藏印：赵在田印、董氏图书、式古堂书画印、梅柳草堂
款 识：题识：崇祯甲戌秋夕白毫庵瑞图。
内容介绍：说明：日本文雅堂旧藏。作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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行书浩然堂二十八名士传 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：29×389　厘米
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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行书六言联 立轴 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：116×26　厘米
钤 印：印文：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。
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行书六言联 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：102×26　厘米
钤 印：钤印：瑞图（朱文）、白毫庵主（白文）
款 识：款识：瑞图。
内容介绍：录文：两岸青山相对，一江碧水边来。
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行书六言联 屏轴 墨色纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：条屏(屏轴)
尺　　寸：115×25　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印（白）、无画（朱）、□南（朱）　鉴藏印：海日廔（白）
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：录文：醉里逃禅苏晋；篱东得意陶潜。备注：此作曾经沈曾植鉴藏。张瑞图：字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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行书六言联句 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：186　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅
款 识：款识：白毫庵，瑞图。　
内容介绍：释文：茶熟每同僧吃，花香时破佛颜。
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行书七言联 对联 纸本
历史年代：
尺　　寸：340×47　厘米
钤 印：印鉴：挥毫落纸如云烟（朱）
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：录文：卷帘独放清溪月；拂枕高栖碧洞霞。张瑞图：字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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行书七言联 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：114×24　厘米
钤 印：钤印：宫保学士、瑞图之印
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：释文：四壁图书成雅集，五更风雨入幽眠。张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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行书七言诗 扇面 水墨金笺
历史年代：
尺　　寸：16×53　厘米
钤 印：钤印：瑞·图（参见《中国书画家印鉴款识·张瑞图》22印，982页） 　鉴藏印：囗闲珍藏
款 识：题识：瑞图。　
内容介绍：释文：君持玉节赋金华，高阁临江帝子家。万里岭云明朝路，片帆秋雨度仙槎。尚方策札才谁并，直似君山事可嗟。莫以桄榔堪远夜，婆娑久滞使臣车。
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行书七言诗 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：139×50　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、大学士章、果亭山人
款 识：款识：果亭山人瑞图。　
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行书七言诗 立轴 绢本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1625 年
书法材质：绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：85×31　厘米
钤 印：钤印：书画禅、瑞图
款 识：题识：天启乙丑夏月，果亭瑞图。　
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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行书七言诗 立轴 绫本
历史年代：
创作年代：公元 1628 年
尺　　寸：303×77　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅鉴藏印：夕若长寿、永安沈氏藏书画印
款 识：题识：戊辰夏孟，书于振宇苏词丈林园兼求教政。果亭山人瑞图。
内容介绍：释文：寻幽并辔入仙家，繁绿深青野意赊。楼头扪参宜作赋，水原通汉足浮槎。鸣声不断共林鸟，香气难分何树花。三辅洰阑从指点，回看直北是京华。说明：附入境单。
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行书七言诗 立轴 绫本
历史年代：
书法材质：绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：289×104　厘米
钤 印：钤 印：张瑞图印、大学士章　鉴藏印：赵兰亭藏、沽上赵兰亭藏
款 识：款 识：果亭山人瑞图。　
著 作：出 版：1、《嘉德十周年精品录》中国古代书画P50-51，文物出版社，2003年。2、《收藏家》杂志社编《收藏入门宝典》P100，华夏出版社，2008年。3、《古雅风韵—中国古代书画艺术典藏大展作品集》P108，西泠印社，2010年。
内容介绍：展 览：“古雅风韵—中国古代书画艺术典藏大展”，浙江博物馆，2010年。备 注：赵垿旧藏。赵垿（1883-？），字兰亭，云南大理人。清拔贡，直隶州知州，书法家。钟王外辟一蹊径——张瑞图《行书七言诗》考析张瑞图与倪元璐、黄道周、王铎并称“晚明四大家”，他与后三家学书道路颇不同，他的书法渊源历来鲜有论及者，从其作品亦较难考析他究竟宗法何人，故论者以为：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”张瑞图存世作品以巨制居多，而其书法所呈现的节奏和结字，往往别开生面，给人百草丰茂之感，并以其独特的精神气质赋予作品极强的感染力。此《行书七言诗》为绫本立轴巨制，乃张瑞图书法大成时期的典型风格。此诗为七言?墒钍督隽郑苏湃鹜夹胁萘⒅岬牡湫吐淇罘绞剑幌粤俗晕业谋硐郑庵指镄戮哂辛送砻骼寺饕蹇耢破鸬氖贝瘛４俗饔帽首蠲飨缘奶卣魇且云嘀娲蠓笳郏蚨怀隽撕嵯虻亩槐淅葱胁菔榧乙栽沧∽菔频谋史ǎ苑奖氏站屠∈ぁＴ诜壑校饪痰姆嬗庇肴窭姆秸塾任怀觯又裘苤敛煌阜绲暮峄帕校纬闪苏鄞〉吹南拭鹘诼伞３先缑髂┠吆笳八溃骸捌涫榇佣醪菔樘逡槐洌斗接姓畚拮磺性蔡宥冀陨鞠鳎粗！贝俗髟谡路ㄉ鲜杩招芯啵菇糇志啵嶂钡谋驶芗谝黄穑莺崆Ｖ浚纬尚惺枳纸簦诎锥员仁智苛业姆绺裉氐恪６靶小薄ⅰ按ā倍值某せ蚱屏苏饷懿煌阜绲男锌睿缜宸缛牖常陆笠∫贰Ｆ浣嶙殖浞终瓜至怂院鹤值睦斫庥胫腔郏嗍撬剖旎股慕嶙址ǎ钊ず嵘绲谝恍小俺薄ⅰ敖ば小保诙小盎埂薄ⅰ肮薄ⅰ懊狻薄ⅰ按蟊稹保谌小吧а拧薄ⅰ耙！钡茸郑プ侄懒⒍慊馔兀沟妹扛鲎终帕浚庖坏愣栽銮孔髌犯腥玖吞嵘衿适浅烧鹊摹Ｍ彻壅髌罚翘咸喜痪疲手弊匀恢釉耍痪谐９嬷帽剩没埃辣昶牵硐至似浼ぴ街榛场Ｖ泄怨乓岳淳小笆槿缙淙恕敝担嘤小耙蛉朔鲜椤敝郏湃鹜嘉酚谌ㄊ疲犊课褐蚁脱说常谡紊鲜歉鍪О苷摺Ｈ欢氖榉ㄒ帐醭删腿吹玫搅撕笫拦实钠兰郏宕獾滦疲骸罢殴ぁ⑼蹙跛谷似吠巧ィ髯志尤挥斜彼未蠹抑纾褚云淙硕现！闭湃鹜荚谝帐跎细矣诿盎街桑谑榉ㄓ帽屎托锌钌献髡庵钟幸嬷剿鳎似渚衿强晒蟠Γ识湃鹜嫉氖榉ㄆ衲茉诶榧抑卸朗饕恢摹４肆⒅嵛湫惺榫拗疲慊崦列郏谠谡湃鹜际榉ㄖ幸嗍羯铣酥鳌?
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行书七言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：287×76　厘米
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行书七言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：166×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印 （白文）、瑞图之印（朱文）
款 识：款识：白毫庵居士，张瑞图。　
内容介绍：录文：散策东冈不厌劳，横塘西转有亭皋。絮飞度屋何许柳，花落填沟无数桃。张瑞图（1570-1641）字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）。他与魏忠贤为首的阉党关系密切，《明史》把他也列入阉党，魏忠贤祠堂的碑文多出自他手。张瑞图幼负奇气，聪颖过人。万历三十五年进士（1607年），殿试第三名，俗称“探花”。初授翰林院编修，历官詹事府少詹事，天启六年（1626年）迁礼部侍郎，是年秋，与平湖施凤来同以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。张瑞图官场春风得意之时，正是宦官魏忠贤专擅朝政，势焰熏天之际。内阁首辅顾秉谦和先后入内阁的冯铨、黄立?⑹┓锢吹热耍汲晌褐蚁退降常背啤拔杭腋罄稀保湃鹜家蚱湔卫硐耄黄燃尤搿３珈醵辏?1629年）三月，张瑞图受阉党牵连，被免官。张氏早期行草书很少，以小楷为主，师法魏晋，特别是对锺繇法书的取法居多。在书法艺术上，他在二王之外另辟蹊径，推崇“生拗”、“奇崛”的意趣。 晚明书坛，张瑞图与黄道周、倪元璐、王铎等均享时誉。黄道周真、草、隶自成一家，从总体上来说其行笔严峻方折，迅疾果敢，不流时俗；倪元璐草书初学颜真卿，后学苏东坡，着意写出雄浑古朴之神韵，又杂以它书，有所创新；王铎行草书超迈雄奇。在宗唐宗晋的明代书坛，张瑞图敢于在赵孟俯书风的笼罩下，以直率自然的挥运，不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊，这对书法艺术的发展是有很大贡献的。他所开创的奇逸书凤，是自帖学以来从未有过的。从来帖学无论千变万化，终不出“二王”正道，而他的另辟蹊径则具有晚明浪漫主义狂飙所掀起的时代精神，是明末书坛变革中反叛传统、绝去依傍的一个实例。在他的影响下，其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一时风气所趋，力振摩刻之风，颇能振聋发聩，开启了晚明书坛改革鼎新的先河。张瑞图书名与邢侗、米万锺、董其昌齐称，有“邢、张、米、董”或“南张北董”之称。日本书坛亦极力推崇张瑞图，从江户时代起，倭人就因黄蘖的隐元禅师东渡日本时带去张的书迹而熟知其人。此幅张瑞图款作品，用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉，拓展了用锋的新变化。关于张瑞图笔法，历代颇多溢美之词，如“奇肆雄俏”、“健劲爽利”、“犷悍倔强”、“险劲明快”等，但用笔的方折紧勒和飞腾跳荡，是张瑞图行草书最与众不同的地方。这件书作，用笔的方折爽劲，结字的紧密强悍，作品比较稳健和节制，点画方圆互见，字形尚不夸张，与张瑞图天启初年的风格颇有共通之处。整幅字有张有弛，很有节奏感。
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行书七言诗 扇片 墨色纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：扇片
尺　　寸：18×44　厘米
钤 印：印鉴：瑞图（连珠印）　鉴藏印：真然（白）
款 识：款识：南屏词丈阔别多载，似赠此诗教正，瑞图。　
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行书前赤壁赋 手卷 纸本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1626 年
尺　　寸：26×184　厘米
钤 印：印文：张瑞图印
著 作：出版：《中国书画》2005年第5期，总第29期。
内容介绍：说明：前赤壁赋，作者苏轼，文略。
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行书诗 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：141×50　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印、大学士章、果亭山人 裱背钤鉴藏印：明月梅花楼
款 识：题识：果亭山人瑞图。
内容介绍：释文：房相西池鹅一群，眠沙泛浦白于云，凤凰台上应回之，为报笼随王右军。
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行书诗
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：179×47　厘米
钤 印：白毫庵主、此子宜置丘壑中、笔研精良人生一乐
款 识：东园垂柳径，西堰落花津。物色连三月，风光绝四邻。鸟飞顿觉曙，鱼戏水知春。初晴山院里，何处染嚣尘。果亭瑞图。
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行书诗轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：162×44　厘米
钤 印：钤印：白毫庵主（方形白文）、瑞图之印（方形朱文）
著 作：著录：《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社 2006年。
内容介绍：展览：一、《憨斋珍藏书法展》，广东美术馆 2006年26日—4月2日。二、《憨斋珍藏书法展》，汕头市博物馆 2007年3月1日—15日。释文：东园垂柳径，西堰落花津。物色连三月，风光绝四邻。鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。初晴山院里。何处染嚣尘。白毫庵瑞图。作者简介：张瑞图（？-1644），字长公，号二水，福建晋江人。明万历三十五年（1607）探花，天启七年（1627）召入内阁，为魏忠贤所赏。崇祯元年（1682）为忠贤撰生祠碑。士林耻之。然书法奇逸，锺、王之外辟一蹊径。善山水，法黄公望，苍劲有骨。
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行书书法 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：188×56　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）
款 识：题识：（文略）瑞图。　
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行书图 立轴 绢本
历史年代：
书法材质：设色绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：195×39　厘米
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行书韦元旦诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：165×56　厘米
钤 印：钤印　张瑞图印、大学士章
款 识：款识　沧池漭沆帝城边，殊胜昆明凿汉年。夹岸旌旗疏辇道，中流箫鼓振鱼船。云峰四起迎宸幄，水树千重入御筵。宴光已深鱼藻咏，承恩更欲奏甘泉。虞邻似老公祖。瑞图。　
著 作：出版《北京工艺美术博物馆馆藏书画作品集》P4北京工艺美术出版社
内容介绍：书成笑傲凌沧州——张瑞图行书精品欣赏此行草条幅是张瑞图成熟时期的作品，作品具有一泻而下的气势，然而在结字错落、笔势展蹙之间又具有灵动自然之美。体现出张氏行草风格的独特之处，即是一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象。无论用笔还是结字皆别出心裁，洋溢着创新精神。细分析其特点有四：一、通篇振笔疾书，酣畅淋漓，在布局上尽量拉开字的行距，同时充分利用字与字之间的牵引连带，使其在整体气势上运笔之气贯通，显示出放逸之势。各字大小变化不大，主要靠结体的欹侧反正、紧密开张、左右轻重、上下错落，来显现起伏跌宕；字姿呈方形的整体结构，又时出奇险之态，点画通过粗细、干湿、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势；全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局，然紧密字距中，时用舒缓的笔法和揖让的结体来调节，宽疏行距中，又时以出格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果二、字形取斜势，峻峭险劲。此外，该帖还兼具横粗直细、率意潇洒的特点。此件书法体现了张瑞图鲜明的书法特征，圆处悉作方势，盘旋跳荡，风骨摇醉，富有力感。落笔以方为主，提按结合，横撑竖挫之中运笔转动，扭转翻转，方圆并施，潇洒爽快，自由傲慢，用笔很舒展，夸张。三、章法上跌宕有致，欹正多变。其跌宕，主要表现在墨色的变化上，书写过程中的浓淡实虚清晰可见；其欹正，主要表现在字的左右摇摆上，每行字都摇曳不定，各显姿态。四、用笔上以露锋为主，而并不显得刻薄，有时候转化为劲健的中锋用笔，更多的时候中侧转换复杂，在起行收的用笔过程中复杂的进行转化，使其用笔呈现多变的面貌。此幅书法，显示出张瑞图强烈的个人风格，张瑞图有一方白文印章：“兴酣落笔摇五岳”，这是表明他在创作时那种无古无今的自信，我们依稀从这幅作品中看出他一往无前、所向披靡的豪迈用笔状态。沙孟海《近三百年的书学》叹道：“明季书学极盛，除祝允明、文征明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”而时人赞其书：“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。这般激荡跳跃的气势，奇崛纵横的风格或许正是他足以抗肩董其昌的独特之处吧。而此幅张瑞图大幅行草作品，极老笔横披、淋漓痛快之气势，生拙老道中别有一番清奇气骨，足以撼动人心！诚为近年来少见的张氏成熟老道之作品，艺术价值之高以为张氏书作中罕见，更兼品相完好，甚望藏家万珍之宝之！
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行书五律一首 水墨金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：17×51　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：款识：瑞图。
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拍卖成交量：126,598,463RMB
行书五言联 对联 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：对联
尺　　寸：122×27　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白） 大学士章（朱）　鉴藏印：会稽马氏家藏（朱） 所学何事斋（白） 梅卿所藏（白）
款 识：题识：瑞图　
内容介绍：张瑞图：字长公，号二水，泉州（今属福建）人。万历三十五年探花，天启七年入内阁。工书善画。书法奇逸，与邢侗、米万钟、董其昌齐名。山水法黄公望，苍劲有骨。
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行书五言联 立轴 绫本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：150×54　厘米
钤 印：钤印：[瑞图] [左柱国少师大学士章]
款 识：款识：云陛临黄道，天门在碧虚。大明含睿藻，元气抱宸居。戈偃征苗后，诗传宴镐初。年华富仙苑，时哲满公车。化入絪缊大，恩垂涣汗余。悠然万方静，风俗揖华胥。瑞图。
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行书五言诗 镜心 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：镜心
尺　　寸：185×53　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印
款 识：题识：果亭瑞图。　
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行书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：176×23　厘米
钤 印：钤印：文学侍从之臣、张瑞图印、张长公
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：释文：村落原相接，园林亦互游。长天携就，春夜对床留。忽尔双星聚，泠然万木秋，谁期白头日，潇洒共丹丘。说明：附入境单。
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行书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
尺　　寸：117×47　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅
款 识：题识：果亭瑞图。
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行书五言诗 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：136×37　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、挥毫落纸如云烟
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：释文：结实红且绿，复如花更开。山中倘留客，置此芙蓉（□）。
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拍卖成交量：126,598,463RMB
行书五言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：196×44　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中　鉴藏印：耿嘉祚印、耿会侯鉴定书画之章
款 识：题识：钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。清漏闻驰道，轻霞映琐闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。平等山人瑞图。　
内容介绍：说明：张瑞图（1570-1641），字无画，号二水，福建晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，亦工佛像。书法奇秀，擅长行草书，是晚清时期最有创造性的书法家之一，与刑侗、米万钟、董其昌并称“明末四大书家”。
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拍卖成交量：126,598,463RMB
行书五言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：195×48　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅、果亭山人
款 识：题识：经壑云仍在，循阑藓更生。童应看客惯，鸟似向人鸣。瑞霭缘丹灶，明霞自赤城。便图高枕卧，随意听鸾笙。果亭山人瑞图。　
内容介绍：张瑞图（？－1644）字长公，号二水，泉州（今属福建）人。万历三十五年探花，天启七年入内阁。工书善画。书法奇逸，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称邢、张、米、董。山水法黄公望，苍劲有骨。
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拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
行书五言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：194×49　厘米
钤 印：印鉴：张瑞图印（白）、此子宜置丘壑中（朱）　 鉴藏印：山川之美堂（朱）、高氏江村草堂珍藏书画之印（白）
款 识：款识：平等山人瑞图。　
内容介绍：录文：钟鼓余声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。清漏闻驰道，轻霞暎锁闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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行书五言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：
尺　　寸：175×48　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印　鉴藏印：有梅书屋秘笈
款 识：款识：瑞图。　
内容介绍：释文：梅福幽栖处，佳期不忘还，鸟啼当户竹，花绕傍池山，水气侵阶冷。藤阴覆座闲，宁知武陵趣，宛在市朝山。
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数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
拍卖成交量：126,598,463RMB
行书五言诗 立轴 水墨绫本
历史年代：天启年间(明)
创作年代：公元 1627 年
书法材质：水墨绫本
书法形式：立轴
尺　　寸：205×55　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、无画、大学士章、果亭长　
款 识：款识：宗臣事有征，庙算在休兵。天与三台座，人当万里城。朔南方偃革，河右暂扬旌。宠锡从仙禁，光华出汉京。山川勤远略，原隰轸皇情。为奏熏琴唱，仍题宝剑名。闻风六郡伏，计日五戎平。山甫归应疾，留侯功复成。歌钟旋可望，枕席岂难行。四牡何时入，吾君忆履声。天启丁卯，果亭山人瑞图。
著 作：出版：《北京工艺美术博物馆馆藏书画作品集》，P3，北京工艺美术出版社。
内容介绍：楚调自歌，不谬风雅—张瑞图行草书条幅赏析张瑞图 ，字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果亭山人。福建晋江人，万历三十五年（1607年）进士，官至大学士，善画山水，尤工书，与邢侗、米万钟、董其昌并称“明四家”。行草书气魄宏大，笔势雄伟。此幅行草书《张九龄诗》，署有天启丁卯的年款，是张瑞图成熟的风格，体现了其用笔凌厉迅疾，结字奇崛方峭的典型特征。技法熟练果断，气势淋漓，点画、字形之间的呼应及笔势协调，章法上字距紧密，行距疏远，具有较高的艺术价值。张瑞图书法传世作品较多，但如该幅字数之多，风格之强的真迹，则为少见。张瑞图的书法，行草多采用三竖行的“流行样式”，此作因字数较多，故一改而为四行书写，并另起落款，使整幅字在其乱头粗服、凌厉劲峭的大风格之中更带有密集的特征。整幅字数较多却一气呵成，用他独特的方折用笔。急如旋风，尖笔直入，轻扫急斫，如风樯阵马。此幅具纵向奔流气势，特别强调横势的笔法和结构；在以中锋使转为传统技法的草书中，特别强调直入平出的侧锋和锐利方便的折笔。整幅作品大小错杂，奇姿百出，粗头乱服，一任自然。笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。体现出他于书法上大胆创造的精神，也表现出鲜明、奇逸的个人面目。近人张宗祥《书学源流论》评述：“明之季世，异军特起者，得二人焉：一为黄石斋（黄道周），肆力章草，腕底盖无晋唐，何论宋、元；一为张二水（张瑞图），解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人。” 张瑞图的书法确不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。以此幅为例，可明显的看出，张瑞图不满足于传统而“常规”的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用锋的新变化，清?梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”客观的道出了张氏的独特书法特点。此幅字还可以从中看出他从六朝北碑中汲取了雄劲峻厚的笔法。起笔处或露锋直接切入，或尖笔发势起笔，而行笔则以挫为主，顿挫结合；以撑为主，起伏跳跃，撑中有转，笔画伸展。写来斜倾出险，险中求正。整幅作品气势宏大、逼人，紧峭中求险峻，跳荡处不失浑厚，空间的分布在飞扬的笔锋中有着音乐般的律动，令人百看不厌。结构上以方整的横势为主，便于左右作势，而兼有长竖笔放纵的结构，因此具有纵横捭阖、无拘无束、随意所如的特点。这种结构上的参差错落使得整幅字具有变化不居的生动面貌，一字书写完毕，下字随即应势而发，牵扯映带也不拘常法，时常具有新意和个性化的特征。章法上以直式纵贯为主，在直线式的大章法中，以上下字的或大或小或纵或敛，或横展或方整为呼应，有时笔断意连有时牵丝萦带，均能操纵自如，而又极具变化。同他或古朴或纵肆的结构一起，使整幅字具有独特的韵律。张瑞图于这幅字中，表现出他天才的书法悟性和深厚的笔墨功夫，更可贵的是他独特的书法面貌具有不同时流的创新精神。他不屑于技术层面的扭捏作态，书作能显示出凝重而又方劲的品位来。在他浓墨淋漓的挥洒中，同时又显现出一种流动的冷艳、静寂的冷漠。这种革新的精神颇有楚调自歌，不谬风雅的特征，他在自己的艺术王国中孤独、果敢的行进。正是这种孤独的艺术独创精神使他与历史上各大书家面目不同，而独立于书坛，因此在他身后产生了较大的反响。他的这种以怪诞、狂狷为美的书风，在明末清初风行一时。张瑞图在“晚明四家”中独标风范，堪称创新派中的佼佼者。书论家梁巘在《评书帖》中明确指出：“明季书学竞尚柔媚，王、张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”又说：“王觉斯、张二水字是必传的。其所以必传者，以其实有一段苍老气骨在耳。”这对张瑞图来说，是比较冷静和公允的评价。书法界一般以天启丙寅年以后为张氏书风成熟时期，而此幅署有天启丁卯年款的张氏书法，便是其变法而成自己面目的代表作品。
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行书五言诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：118×47　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅
款 识：题识：窈窕如不穷，芊眠足馀趣，岂必有云归，自是归云处。果亭瑞图。
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行书五言诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：190×51　厘米
钤 印：钤印∶张瑞图印
款 识：题识∶且养岷山鸟，休焚学士鱼。穷通不在我，水竹漫成居。缘薜深藏屋，丹花浅映渠。几时朝圣主，人拟治安书。果亭山人瑞图。　
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行书五言诗 立轴 纸本
历史年代：
尺　　寸：178×46　厘米
钤 印：钤印：白毫庵主、张瑞图印、果亭山人　藏印：邓苍梧印、雪庐过眼、苍雪吟馆藏书画记
款 识：题识：果亭山人瑞图。　
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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行书五言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：345×96　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、大学士章
款 识：款识：果亭山人瑞图。　
著 作：出版：《张瑞图书法集·条幅、册篇》P80
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行书五言诗 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：177×45　厘米
钤 印：钤印：白毫庵主、张瑞图印、果亭山人
款 识：题识：果亭山人瑞图。　
内容介绍：作者介绍：张瑞图，字长公，号二水，福建晋江人。万历探花，天启间召入内阁，后被贬为庶民。书法另辟一蹊，跌岩飞动，前所未有。
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行书五言诗
历史年代：
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行书-五言诗
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：182×46　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印（白）?书画禅（白） 鉴藏印：归安吴云平斋审定名贤真迹（白）
款 识：识文：_灵迹千年住，青山半日留。龙宫珠作箔，僊洞玉为楼。际尽天应合，山穷路转悠。平生抱幽赏，或作探真游。款识：_白毫庵居士瑞图。
内容介绍：说明：吴云收藏。
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行书
历史年代：
尺　　寸：175×47　厘米
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行书
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：175×47　厘米
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张瑞图 草书范仲淹《岳阳楼记》
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：1000×34　厘米
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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张瑞图 草书诗句
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：139×36　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印、二水
款 识：题识：瑞图。
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥下行）人。晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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张瑞图 草书诗句
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：177×46　厘米
钤 印：钤印：瑞图、书画禅
款 识：题识：果亭山人瑞图。 题签：张二水草书绢本长轴。桂林一枝室藏。
内容介绍：来源：日本回流。附文物临时入境单。 张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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张瑞图 行书卷
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：361×26　厘米
钤 印：钤印：张瑞图印 鉴藏印：乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈
款 识：题识：壬戌中秋日，张长公瑞图。
内容介绍：张瑞图（1570-1641），字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。
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張瑞圖 書法
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：182×42　厘米
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：265件
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張瑞圖 書法
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：148×42　厘米
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