唐伯虎书法欣赏
绢本书法 手卷 历史年代： 书法形式： 手卷 尺 寸： 45×383 厘米 浏览量： 32 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 书法 镜片 水墨纸本 历史年代： 书法材质： 水墨纸本 书法形式： 镜片 尺 寸： 100×55 厘米 浏览量： 27 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 书法 立轴 绢本 历史年代： 书法材质： 绢本 书法形式： 立轴 尺 寸： 117×33 厘米 内容介绍： 说明：旧装裱 浏览量： 69 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 书法 立轴 墨笔纸本 历史年代： 书法材质： 水墨纸本 书法形式： 立轴 尺 寸： 100×53 厘米 浏览量： 22 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 书法 立轴 水墨纸本 历史年代： 书法材质： 水墨纸本 书法形式： 立轴 尺 寸： 74×27 厘米 钤 印： 钤印：唐寅私印，南京解元 款 识： 款识：苏台唐寅。 浏览量： 13 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 书法 立轴 纸本 历史年代： 书法材质： 纸本 书法形式： 立轴 尺 寸： 182×85 厘米 浏览量： 5 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 行书《言志》诗句 镜心 水墨纸本 历史年代： 书法材质： 水墨纸本 书法形式： 镜心 尺 寸： 27×94 厘米 钤 印： 钤印：南京解元、唐寅私印 款 识： 题识：吴郡唐寅。 内容介绍： 唐寅（1470－1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士。自署晋昌唐寅，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）举应天解元。后应进士试，因科场案而被革黜。赋性疏朗，任逸不羁。擅长山水、人物画工笔，写意俱佳，画法沉郁，风骨奇峭。设色妍尝镌其章曰“江南第一风流才子”。丽，笔法灵动。画花鸟多用水墨，用笔秀润，生趣盎然。书法诗文亦佳。与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”。 浏览量： 47 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 行书七绝一首 水墨金笺 历史年代： 创作年代： 公元 2009 年 尺 寸： 16×50 厘米 钤 印： 钤印：唐伯虎 鉴藏印：新民眼福 款 识： 款识：题画之作，唐寅。 内容介绍： 流丽劲健才子字 宛然其人真风流 —唐寅《行书题画诗》赏读 啸尘 唐寅书法为画名所掩。唐寅性格狂放不羁，在书法艺术上则独树一帜，自成一格。他行笔秀润缜密，极具潇洒清逸的韵度。其书法初学赵孟頫，转而上追李北海，书法特点俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，笔力雄浑劲健，钩挑牵丝自然而婉转。唐寅曾自评道：“我的书法第一，诗第二，文章第三，画第四。”从此言中不难看出，唐寅对自己的书法是有相当自信的。 下面我们欣赏一件唐寅的行书题画诗扇面。诗的最后两句写道：“风流不记贫如洗，且典春衣宿酒家。”我们读到两句诗文时，完全可以想象到当时唐寅生活的窘迫，尽管如此，却毫不影响他的艺术创作。从这件扇面书法作品上的一笔一划中，我们可以看到一位狂放不羁的风流才俊。他决不因个人生活的得失而使得自己的艺术受影响。用笔劲健爽朗，俊迈轶群，功力之深，可见一斑。在这种典衣宿酒家的情况下都显得那么的坦然、自信与肯定，可谓工稳劲健，挺拨有力，婉转流畅。不禁让我们联想到他曾自篆一枚印章，印文曰：“江南第一风流才子”。这样的生活，这样的印文，这样的书法，加上这样的诗文，还有作者对生活那份洒脱，那份不屑一顾，怎么会不让我们对这样的一位书画大师发自我们由衷的敬重，佩服？ 此扇面书法，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒；用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇洒，温文尔雅；结字流美端庄，刚好暗合了古人所谓的—字如其人。 浏览量： 40 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 行书七言诗 镜心 纸本 历史年代： 创作年代： 公元 2009 年 尺 寸： 18×51 厘米 钤 印： 钤印：唐子畏图书 吴趋 鉴藏印：笙鱼玩读 款 识： 款识：苏台唐寅。 浏览量： 54 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 行书七言诗 历史年代： 创作年代： 公元 2010 年 尺 寸： 46×16 厘米 钤 印： 唐寅私印、唐居士 款 识： 唐寅 著 作： 出版：《中国书画名品编目 · 抗古斋藏品》，第56页，2008年。 内容介绍： 鉴藏印：雝希、青阳斋 唐寅（1470-1523），字伯虎，号桃花庵主、六如居士、南京解元等，晚年信佛，吴县（今苏州）人。唐寅书法主要学赵子昂，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，笔力劲健。 浏览量： 95 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 行书七言诗 历史年代： 创作年代： 公元 2010 年 尺 寸： 53×19 厘米 钤 印： 学圃堂印、唐伯虎 款 识： 唐寅 著 作： 出版：《中国书画名品编目·抗古斋藏品》，第60页，2008年。 内容介绍： 鉴藏印：抗古斋印 、启功长寿 唐寅（1470一1523），字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县（今江苏苏州）人。其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅。唐寅工书法，取法赵孟俯，书风奇峭俊秀。 浏览量： 107 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 行书诗 扇面 金笺 历史年代： 创作年代： 公元 2009 年 尺 寸： 15×44 厘米 款 识： 款识：吴趋唐寅 内容介绍： 释文：谢遣歌儿解臂鹰，半瓢诗草一枝藤。难寻萱草酬知己，且摘莲花供圣僧。世熊百年蝎角战，酒杯三月凤头灯。吾生已矣无多论，黄叶青好曲肱。 说明：一印漶漫不辨。 浏览量： 89 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB 行书自书诗 手卷 纸本 历史年代： 创作年代： 公元 2009 年 尺 寸： 30×261 厘米 钤 印： 钤印：南京解元、逃禅仙吏 鉴藏印：傲徠山房、傲徠山民 款 识： 题识：吴郡唐寅书似云庄老兄。 著 作： 出版：1、民国赵尔莘编《五朝墨迹?明唐六如自书诗墨迹》（单行本）。 2、《中国古代书画图目》第一册，京1—16，文物出版社，1986年。 3、《中国行书观止》P35，长虹出版公司，2000年。 著录：《唐伯虎全集目录》，北京市中国书店，1985年。 内容介绍： 释文：花前人是去年人，去年身比今年老……（略）。 备注：赵尔莘旧藏並题跋。 唐寅《自书诗卷》内容和风格鉴析 故宫博物院古书画部 单国强 唐寅是妇孺皆知的明代著名画家和才子，流传的书画作品历来为世所重，然赝品极多，真迹又大部分进入公家博物馆，故流传于社会的真品甚为罕见，可谓凤毛麟角。近来却出现了一件唐寅书法作品，即《自书诗卷》，为世人所瞩目。因为此卷曾几度出版，最早是民国年间，由作品收藏者、汉军正蓝旗赵尔莘先生在所刊《五朝墨迹》（附图1）中作为单行本出版；文革期间此卷入藏北京故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位书画巡回鉴定时，经谢稚柳、启功、徐邦达、刘久庵、杨仁恺等五位专家一致认可，并选定出版于《中国古代书画图目》（附图2）第一册故宫博物院藏品部分；八十年代后期作品退回原主，2000年长虹出版社又将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。数次出版表明此卷是经过权威专家认定的、受到世人珍视的一件真迹。然出版物毕竟是旁证材料，要最后确定其属真迹并洞悉其价值，还需要对其主要依据（即作品本身的艺术风格）和辅助依据（即题跋、印章、材质、装裱诸因素）作一番认真鉴析，结论才有充分根据和说服力。 此卷为纸本墨笔，本幅纵29.5厘米，横261厘米，行书写七言诗数首，署款“吴郡唐寅书似云庄老兄”，未署年款，钤印“南京解元”（附图3）朱长方、“逃禅仙吏”（附图4）朱方两印。后纸有收藏者赵尔莘题跋。鉴析主要依据当从书写内容和书法风格两方面着手，辅助依据则指题跋、印章等方面。 作品所书内容主要是自作的两首诗，即“花下酌酒歌”和“席上答王履吉”，两诗均见于《唐伯虎全集》卷一（附图5）。（注①）对照《全集》所录两诗，书写均不全，字句也有所出入。卷中的《花下酌酒歌》，首句“花前人是去年人”，为全诗中的第七句，且末字“人”，原诗作“身”；第三句“明日花开又一枝”，原诗是“昨日花开又谢枝”，两字有异；第四句“明日来看又是谁？”原诗“又”作“知”；第六句“今日明年谁得知？”为此诗最后一句，然原诗后面还有八句一阙，看来诗未全写。另一首《席上答王履吉》，书写首句为“面面前斟酒酒未寒”，原诗却是第七句，且所衍“面”字未点删；第五句“但恨人心不如古”，原诗为“但恨今人不如古”，其中“人”字为后补，但字句还是不对；第九句“庸庸碌碌我何奇”，属末句，之后为另一首诗，然原诗还有最后一句“有酒与君斟酌之”，此句却挪到下一首去了，可见书此诗也是节录。至于第三首诗，似乎是当场发挥、作与云庄老兄的箴规之诗，故未见《唐伯虎全集》入录。对照之下，两诗均未写全，作为节录这是可以的，但有很多字句互有出入，这又作何解释呢？其原由之一，当是背诵书写，又是自作诗，故个别字句有出入或改动，本人也无所谓，况且唐寅个性狂放不羁，自由随意，经常会写错或改动字句。另有一例可证，即上海博物馆收藏的一幅扇面（注②），书写的也是《花下酌酒歌》，虽全诗抄录，然个别字句亦有出入，如第二句中“高歌”，原诗为“山歌”；第六句中“成秋草”，原诗为“随秋草”，此扇作行楷，写得比较工整，看来其时态度比较严谨，然也出现了两处差异，可见唐寅书写自作诗是很随意的，倘是临仿之作断不会如此妄加改动。原因之二，极可能是酒后挥毫，随兴而写，因最后一首当场所作的《箴规诗》中，多处提到喝酒，如“有酒与君斟酌之，君今既许我为友，对酒彼此相箴规，倘不相规惟饮酒，”直是以酒会友。酒酣摘写自作诗，必然会有漏、重、错、改等情况，而且三首诗连缀一气，不隔行，不留空，看来酒已经过量了；从书法风貌淋漓酣畅、不计工拙、融合诸家、一气呵成等情况分析，也当是酒后之作。因此，考析书写内容，多处与原诗有出入，恰恰证明这是真迹，是与唐寅狂放的个性、酒后的状态相吻合的。 再从书法风格方面鉴析。唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟俯的影子，故王世贞在《州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟俯、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文徵明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟俯入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》（注③）上款字，就极似文徵明。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之 浏览量： 86 数据统计：预展上拍量： 8 件 拍卖成交量： 51 件 拍卖成交量： 42,481,906 RMB