吴宽书法欣赏
楷书七言联 条屏 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：其他数量条屏
尺　　寸：101×18　厘米
钤 印：钤印：吴宽、原博　
款 识：款识：匏庵吴宽。
内容介绍：吴宽（1435-1504），长洲人。人称匏庵先生，工诗文，善书。
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预展上拍量：1件
拍卖成交量：24件
拍卖成交量：42,243,396RMB
乐志论行书卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 1498 年
尺　　寸：27×130　厘米
钤 印：印文：原博（朱文）、古太史氏（朱文）　鉴藏印：顺德梁大（白文）、用觚（朱文）、此口只宜饮酒（白文）、藤花亭鉴藏书画之章（朱文）、倪侯（朱文）
款 识：款识：仲长统譔，弘治戊午八月十一日书，吴宽。　
内容介绍：吴宽（1435-1504）明代诗人、散文家。字原博，号匏庵。长洲（今江苏苏州）人。明宪宗成化八年（1472），会试、廷试获第一，入翰林，授修撰。曾侍孝宗东宫，孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士，后又升任吏部右侍郎、礼部尚书等。吴宽作风高洁，不受时尚左右，而以清正自守。死后谥文定。吴宽兼工书法，字亦学苏东坡。诗文集有《家藏集》77卷。
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去岁帖 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
钤 印：鉴藏印：诚夫珍赏
款 识：款识：眷末吴宽再拜。宪使亲家大人执事。九月十三日。　
著 作：出版：珂罗版本《明代名人书札》图3，文雅堂，2002年。
内容介绍：释文：去岁，仰荷盛意不鄙，得连姻好，欣幸何可言。弟老荆遂尔至此，匆匆多事，失致薄仪，想蒙鉴照必不罪也。惓惓向慕之情，非率尔能尽。唯进事不顺雅怀，望悉委之命，勿以介意。是祝是恳，余具别纸。吴宽（1435-1504），明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。直隶长州（今江苏苏州）人。成化八年状元，授修撰。侍讲孝宗东宫。孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。官至礼部尚书。其诗深厚醲郁自成一家，著有《匏庵集》。善书，作书姿润中时出奇崛，虽规模于苏，而多所自得。
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书法 镜片 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：46×98　厘米
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书法 镜片 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：镜片
尺　　寸：35×123　厘米
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书法 镜心 纸本水墨
历史年代：
尺　　寸：42×19　厘米
钤 印：钤印：吴宽、原博
款 识：款识：延陵吴宽。　
内容介绍：作者简介：吴宽，明代诗人、书法家。字原博，号匏庵，直隶长州（今江苏苏州）人。成化八年进士第一，状元。
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书法 立轴 设色纸本
历史年代：
尺　　寸：141×31　厘米
钤 印：钤印：原博、古太史氏　
款 识：款识：吴宽。
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：203　厘米
钤 印：钤印：吴宽　
款 识：款识：七十老人吴宽。
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书法 墨笔纸本 扇片
历史年代：
内容介绍：文物商店旧藏。吴宽(1435-1504)明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。直隶长州(今江苏苏州)人。成化八年进士第一，状元。
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书法 扇面 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
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书法 手卷 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：手卷
尺　　寸：34×107　厘米
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书法扇面 镜心 水墨纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：56×19　厘米
钤 印：钤印：吴宽之印（白文）、原博（朱文）
款 识：题识：书为太初年道兄正。吴宽。
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书法扇片 扇面 墨笔纸本
历史年代：
尺　　寸：17×43　厘米
内容介绍：作者简介：吴宽，字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。
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书法手卷 手卷 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：手卷
钤 印：钤印：竹村珍赏、旷庵　鉴藏印：吴下阿弥、朱卧庵收藏、留耕堂印、子孙保之、紫阳之裔、朱之赤、月潭、卧庵道人、朱之赤印、　高士奇图书记、竹窗、霞城、高詹事、神物护持。　蒋懋德印、山楼珍藏、竹村居士、竹村珍赏、长洲竹村蒋懋德珍藏、静寄轩图书印江左人文、听雨堂印、高文洛公曾孙涵珍赏、莲浦清赏、静虚斋图书印
款 识：题识：黄楼。维河有源星宿同，导河积石思神功。浊流汗漫失故道，积石却与澶渊通。平郊脱辔万马逸，一夜径度徐州洪。徐州太守苏长公，夜呼禁卒登城墉。一身未足当大患，岂无木栅兼竹笼。戏马台傍二十里，有堤横亘长如虹。高城不浸三版耳，挽回鱼鳖仍黄童。防河録成天有工，黄楼高起城之东。五行有土可制水，底用四壁涂青红？太守登楼宾客从，举杯酬水临长风。河伯稽首受约束，不敢更与城争雄。水流滔滔向东去，纾徐演漾殊从容。负薪投璧竟何用，汉家浪筑宣防宫。自公去后五百载，水流有尽思无穷。我生慕公公不逢，安得置我兹楼中。颖滨淮海独何幸。留得两赋摩苍穹。凤池舍人今李邕，南行别我何匆匆？登高眺远必能赋，封题须附冥飞鸿。百步洪长河势屈曲，学海遥之东。瞬息泻千里，滔滔若无穷。忽然经彭城，怒发何其雄。千艘相上下，汪汪惊篙工。昔闻蜀道险，殆与三峡同。行人举足计，聊号百步洪。此地山绕路，微采安能通。凿石尚磊磊，急流为磨礲。喷射声愈振，石腹疑中空。常登戏马台，忆羽能战攻。自夸重瞳子，不数隆准公。长驱八千人，气撼沛与丰。馀威付此水，叱咤犹生风。美哉河渠使，来往殊匆匆。水利归上国，期成疏浚功。月夜披羽衣，清啸黄楼中。下视瓠子河，枉筑宣防宫。圮桥行经下邳城，试访留侯事。遗迹今何存，临流漫相指。侯也本韩人，天其畀刘氏。能擎沙中椎，顾取圮下履。何必魁梧人，中心始知耻。举足直受之，匍匐更前跪。欲为帝者师，宁被老人使。嗟当嬴秦时，虐焰到经史。兵书尤所禁，搜索编焚毁。一编出袖中，依然先秦字。乃知老人愚，绝胜始皇智。黄石亦讬名，老人亦人尔。辟世能全身，同时类黄绮。维古多斯人，过此勿疑此。去之千年馀，为侯究终始。始见仓海君，终従赤松子。匏翁。　钤印：旷庵、原博　题跋：康熙庚辰六月十四日暑中重观，如接文定玉尘，藏用高士奇。
内容介绍：书法25×635cm；题跋25×121cm展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年5月。说明：曾经邵弥、朱之赤、高士奇、高岱、毕泷、蒋懋德、钱亚杰等递藏。高士奇、雷良树、吴湖帆题跋。吴湖帆题签条。吴宽（1435-1504）长洲（今江苏苏州）人。人称匏庵先生，工诗文，善书。作书姿润中时出奇倔，虽规模于苏，而多所自得。?出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年。著录：1、朱之赤《朱卧庵书目》。（《中国书画全书》第四册P804，上海书画出版社，1994年。） 2、高士奇《江村消夏录》。（《中国书画全书》第七册P1074。） 3、朱家溍《历代著录法书目》P142，紫禁城出版社，1997年。4，卷中三首诗分别著录于《家藏集》卷四、卷十、卷十三。
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书法
历史年代：90年代
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：142×30　厘米
钤 印：钤印：原博、古太史氏
款 识：题识：吴宽。　
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行书 立轴
历史年代：
尺　　寸：142×30　厘米
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行书 扇面 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：18×50　厘米
钤 印：钤印：延陵（朱文） 原博（朱文）
款 识：题识：畴昔山崖与水滨，行时茶具每随身俗缘未尽还分郡，清物犹存合赠人。陆明包堂泉最美，迟任体说器惟新只今纸里，真堪笑携去尤惊苑景仁。诗文宗儒惠茶指。吴宽。　
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行书 诗翰册 洒金纸本 册页
历史年代：
内容介绍：（画心三十三开、跋文两开） 画心：27×13cm×33 跋文：27×13 cm×2
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行书词 扇面 金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：16×46　厘米
钤 印：印鉴：吴原博印
款 识：款识：匏翁为徵静契家书。
内容介绍：释文：读石崇王明君词。晋代何人石季伦，古词始倡王明君。明君颜色不可见，後世只因颜色论。自歎词人不一一，其间言语何纷纷。吾思明君颜色未必美，画工被杀非信史。汉元嫁後汉成世，边塞年年通汉史。君王本是好色人，昭阳宫中潴祻水。岂不学曹瞒念蔡姬，黄金不惜赎蛾眉。又恨明君不製十八拍，恩怨谁将心事知。呜呼！江都王女已先嫁，良家之子奚足悲。妇人出处亦有命，汉室御戎何失正。请君谱作琵琶词，莫怨匈奴怨刘敬；
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行书七言联 对联 墨笔纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：对联
尺　　寸：102×19　厘米
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行书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：16×47　厘米
钤 印：钤印：吴宽、原博
款 识：款识：吴宽。　
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行书七言诗 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：18×52　厘米
钤 印：钤印：原博、古太史氏
款 识：款识：谢文宗儒惠茶，吴宽。　
内容介绍：备注：此诗系吴宽写给文林之作。文林，字宗儒，长洲人，文征明父亲。姿态奇崛称东坡——吴宽《行书七言诗》扇面赏析吴宽为明代诗人、散文家、书法家。以廷试第一入翰林。他一生仕途顺利，最后官至吏部右侍郎、吏部尚书。吴宽学习书法以苏东坡为师，可以看出其文化理想，他并不以书法作为立世之根本，与书法相比其文学成就更高，为当时文坛领袖。余暇遣性于收藏，范围涉及古书、书画、拓片，其著作《匏庵家藏集》虽为自己收藏之用，而对文学艺术之观点也为后世之珍贵资料。吴宽书法取苏轼之端庄淳朴之一面，整体风格凝重厚实。这与当时纤巧柔美的世风形成了反差，真可谓无意为书而书自工。书法家邢侗在《来禽馆帖》中曾说：“匏翁吴中前辈，行谊擅绝，不直文翰之工尔也 ，书法法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习。”这一点后世的评论家王鏊在《震泽集》中说：“宽作书姿润中时出奇倔，虽规模于苏，而多所自得。”吴宽书法的尝试和观点影响了其后的祝枝山、文征明等人，一开明代书法风尚之先河。其临摹功底同样为世人称颂，顾磷评其：“文定临怀素《自叙帖》，用笔结体，谲诳恍惚，几不可为象矣。”吴宽此行书七言诗扇面书录《谢文宗儒惠茶》诗，文宗儒为长洲人，是文征明的父亲。通篇书法气息沉着，规矩而不失灵活，布局匀称，疏密得当。吴宽的典型风格在此扇面中彰显无遗。此作品与台北故宫博物院所藏的扇面同属一类作品，实为不可多得之作。
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行书七言诗 水墨笺本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：18×55　厘米
钤 印：鉴藏印：程鸣
款 识：款识：观海云院连理山茶，匏庵。
内容介绍：吴宽（1435-1504），字原博，号匏庵，长洲（今苏州）人。早负才子美誉。明宪宗成化八年（1472）会试、廷试连获第一，授翰林修撰之职，侍太子于东宫。太子继位为弘治帝后，迁吴宽为左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。弘治八年升吏部右侍郞，十六年升礼部尚书。他为官清正敢言，深得人望，然不为某些权臣所喜。《明史》记载：“时词臣望重者，宽为最，谢迁次之。迁既入阁，尝为刘健言，欲引宽共政，健固不从。及迁引退，举宽自代，亦不果用。中外皆为之惜。”吴宽七十岁那年，多次因病请辞，都被慰留。不料竟于是年卒于任上。对于这位忠心服务三十多年的老臣，明孝宗特赠太子少保衔，赐谥“文定”，并破格封赠了他的两个儿子。事具见《明史》卷一八四本传。 关于吴宽先生的德、艺，当时和后世有口皆碑。明焦竑《玉堂丛话》专记万曆以前翰苑人物活动，其中颇多吴公懿行。例如：“吴公为人静重醇实，自少至老，人不见其过举，不为慷慨激烈之行，而能以正自持。遇有不可，卒未尝碌碌苟随。言词雅淳，文翰清妙，无愧士人。成、弘间，以文章德行负天下之望者三十年。”“吴文定好古力学，至老不倦。于权势荣利，则退避如畏。在翰林时，于所居之东，治园亭，莳花木，退朝执一卷。日哦其中。每良辰佳节，为具召客，分题联句为乐，若不知有官者。” 居庙堂之高而能澹泊名利，究心艺文，故其出手必不同凡响。同时的文章、书法大家王鏊在为《匏翁家藏集》所作序言中是这样评论的：“吴文定为文，不事雕琢，体裁具存，外若简淡，而意味隽永。纾徐则有欧之态，老成则有韩之格。为诗用事，浑然天成，不见痕迹；沉着高壮，一洗近世纤新之习。作书，姿润中时出奇倔，虽规模似苏，而多所自得者。” 文艺理论家、鉴赏家都穆则称吴宽“书翰之妙，识者以为不减大苏（苏轼）”。
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行书七言诗
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
尺　　寸：48×16　厘米
款 识：和甫出扇求书旧作故录之，匏翁。
内容介绍：吴宽（1435-1504），号匏翁。工诗文，善书，姿润中时出奇倔，一反当时吴中盛行的“纤巧媚美”风格。王鏊说他“作书姿润时出奇倔，虽规模于苏而多自得。”这是他能高于同时代一般书法家之所在。
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行书扇面 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
尺　　寸：48×18　厘米
内容介绍：1张
浏览量：10
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行书扇面
历史年代：90年代
浏览量：36
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拍卖成交量：24件
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行书五律诗轴
历史年代：90年代
浏览量：42
数据统计：
预展上拍量：1件
拍卖成交量：24件
拍卖成交量：42,243,396RMB
行书杂诗卷 手卷 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：26×633　厘米
钤 印：钤印：旷庵（4次）、原博（4次） 鉴藏印：△邵弥：吴下阿弥 △朱之赤：朱卧庵收藏、留耕堂印、子孙保之、紫阳之裔、朱之赤、月潭、卧庵道人、朱之赤印。△高士奇：高士奇图书记、竹窗、霞城、高詹事、神物护持△蒋懋德：蒋懋德印、山楼珍藏、竹村居士、竹村珍赏、长洲竹村蒋懋德珍藏△毕泷：静寄轩图书印△江左人文、听雨堂印、高文洛公曾孙涵珍赏、莲浦清赏、静虚斋图书印
款 识：题识：匏翁。
著 作：著录：1、朱之赤《朱卧庵书目》。 2、高士奇《江消夏录》。 3、《中国书画全书》第七册P1074，第四册P804，上海书画出版社，1994年。 4、朱家溍《历代著录法书目》P142，紫禁城出版社，1997年。
内容介绍：释文：＜黄楼＞维河有源星宿同，导河积石思神功。浊流汗漫失故道，积石却与澶渊通……＜百步洪＞长河势屈曲，学海遥之东。瞬息泻千里，滔滔若无穷……＜圮桥＞行径下邳城，试访留侯事……匏翁。 备注：曾经邵弥、朱之赤、高士奇、高岱、毕泷、蒋懋德、钱亚杰等递藏。高士奇、雷良树、吴湖帆题跋。吴湖帆题签条。
浏览量：43
数据统计：
预展上拍量：1件
拍卖成交量：24件
拍卖成交量：42,243,396RMB
饮玉泉二首
历史年代：
钤 印：钤印：吴宽、原博
款 识：款识：饮玉泉二首，吴宽。　
内容介绍：释文：龙唇歕薄凈无腥，纯浸西南万迭青。地底洞名疑小有，江南泉品类中泠。御厨络绎驰银瓮，僧寺分明枕玉屏。曾是宣皇临幸处，游人谁复上高亭。垂虹名在壮神都，玄酒为池不用沽。终日无云成雾雨，下流随地作江湖。坐临且脱登山屐，汲饮重修调水符。渴吻正须清冷好，寺僧空自置茶垆。说明：此首诗见之于吴宽《家藏集》卷十七《石仓历代诗选》卷四百十八《饮玉泉二首》。
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虞文靖公帖 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
钤 印：钤印：吴原博印　鉴藏印：子京所藏、子京父印、墨林堂、子京所藏、项墨林家珍藏、□德宝藏
款 识：款识：吴宽。　
著 作：出版：珂罗版本《明代名人书札》图4，文雅堂，2002年。
内容介绍：备注：项子京所藏。行履高洁?自守以正—读吴宽《虞文靖公帖》明代中期的苏州经济日渐崛起，商业繁荣，文化得以广泛发展，中举人物众多，并出现了许多诗人、书法家、画家。吴宽有“吴中文士第一人”之誉，为明朝苏州第二位状元，他在会试、廷试中皆为第一。而且他仕途比较顺利，成化年间为太子侍讲，弘治年间为左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士，官至礼部尚书。吴宽本人多才多艺，善诗文，工书法，通真行草，尤工行书。其书法师承苏东坡笔意，为尊其人而爱其艺。晚明书法家邢侗在《来禽馆帖》中曾说：“匏翁吴中前辈，行谊擅绝，不直文翰之工尔也。书法法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习。”吴宽《虞文靖公帖》，有浓厚的苏轼书体遗意，而略加欹侧之姿。帖中他对前人评述鲜于枢因尝作吏有书佐习气之说颇不以为然，认为赵孟頫年轻时学思陵（即宋高宗赵构），后见鲜于枢书，始转以二王为法。吴宽评述鲜于枢千字文“象逸烂漫，盖出于颠素”，既是出于怀素之法，岂可以有吏员习气而轻视之。吴宽本人也极喜怀素《自叙帖》，多次临摹且得其风神。明前期由于皇家的喜好，台阁体风行朝野，其整齐划一的风格缺乏艺术意蕴，导致书坛日趋妍媚。明中期书坛，崛起一批书家，力纠此风气，提倡追溯晋唐北宋的传统。吴宽本人就以苏轼书风为归，建立起一种古朴奇崛的风格。吴宽此跋中扬鲜于枢抑赵孟頫的见识，反映了明中期书风转变期的艺术观点。吴宽学习苏东坡“端庄淳朴，凝重厚实”的书风，而一反当时吴中盛行的“纤巧媚美”风格。吴宽学习苏体，心摹手追，神形兼善，更可贵的是学其笔法而能自出新意。因此，王鏊说他“作书姿润时出奇倔，虽规模于苏而多自得”。这是他能高于同时代一般书法家之所在的原因所在。而且他对稍后步入书坛的后起之秀，也同样起到了启迪的作用。这对当时的吴门书法家来讲，显得极有见识且难能可贵。也正是在他的倡导与积?导拢罩莶庞肯殖隼础拔饷湃摇闭庋贝氖榧胰海饪淼闹匾庖逵诖丝杉?
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玉延亭喜雨
历史年代：
钤 印：钤印：吴原博印
款 识：款识：玉延亭独坐喜雨一首。匏翁。　
内容介绍：释文：门新设不曾关，天意能供半日闲。冻雨一番惊屋漏，晴虹千丈比桥湾。墨翻荷叶诗人句，红绽榴花醉客颜。赖有冷泉娱晚酌，篱根流出更潺潺。吴宽（一四三五－一五○四） 明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。长洲（今江苏苏州）人。明宪宗成化八年（1472）会试、廷试获第一，入翰林，授修撰。曾侍孝宗东宫，孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士，后又升任吏部右侍郎、礼部尚书等。专典诰敕修《宪宗实录》，经明行修，粹然笃实，为当时馆阁巨手。善诗文书画，尤工行书。少时勤奋好学。诸生时遍读《左传》、《汉书》及唐宋大家之文，欲弃举业，从事古学，都使迫促乃就锁院。为当时文章领袖，旷平生学宗苏轼，书法亦酷似东坡。好藏书，且多亲手抄录。故居在城区乐桥西尚书里。著有《匏庵家藏集》、《书经正蒙》、《平吴录》等。
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