陈洪绶书法欣赏
POEM IN RUNNING SCRIPT ink on gold paper，fan leaf，framed
历史年代：
尺　　寸：16×52　厘米
内容介绍：signed Huichi，and with three seals of the artist，chen hong shou yin，hui chi，and one illegible
浏览量：4
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
草书五言诗 扇面 金笺
历史年代：
尺　　寸：16×44　厘米
钤 印：钤印：章侯、莲子藏印：嵋雪所藏
款 识：题识：洪绶。
内容介绍：说明：附入境单。陈洪绶，字章侯，号老莲，甲申后自号老迟，又称悔迟、弗迟、梅僧、云门僧、九品莲台主者。浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。有《宝纶棠集》。
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梅趣
历史年代：
尺　　寸：40×40　厘米
浏览量：13
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七言联 对联 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：对联
尺　　寸：131×30　厘米
钤 印：钤印：洪绶之印（白） 陈氏章侯（白）
款 识：题识：曲径每过三益友 小庭长对四时花老莲　
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书法 立轴 水墨绢本
历史年代：
书法材质：水墨绢本
书法形式：立轴
尺　　寸：90×21　厘米
钤 印：钤印：章侯氏、陈洪绶印　
款 识：题识：洪绶。
内容介绍：备注：此作品曾发表在2010年1月《世界人文画报》第1期70页。
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书法 立轴 水墨纸本
历史年代：崇祯年间(明)
创作年代：公元 1636 年
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：130×36　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、章侯　
款 识：款识：丙子新夏，洪绶书于借居。
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书法对联 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：161×41　厘米
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五言行书 对联 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：176×36　厘米
钤 印：钤印：白文印：洪绶之印　朱文印：章氏矦、墨缘堂印、裴氏壮陶阁藏书
款 识：款识：秋声四弟，洪绶。　
内容介绍：作者介绍：陈洪绶：字章矦，号老莲，老迟，又署云门僧，九品莲台主者，浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。说明：此联上钤“裴氏壮陶阁藏书”为近代著名收藏家裴伯谦(1854-1924)名景福，以字行安徽霍丘人。工书，富收藏。著有《壮陶阁书画集》墨缘堂为近代著名学者.鉴赏家罗振玉(1866-1940)之书室名，字式如，浙江上虞人，生平搜集整理甲骨、铜器等考古资料，著有《殷墟书契》、《三代吉金文存》等多种著作。释文：略翻书数则，便不愧三餐。
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行草 扇面 水墨金笺
历史年代：
书法材质：水墨金笺
书法形式：扇面
尺　　寸：19×50　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印（白）章侯（朱）　鉴藏印：迟燕草堂（朱）张雪父（白）
款 识：款识：洪绶书似玄濬社荡兄教之。　
内容介绍：说明：曾经谢稚柳、张雪父鉴藏。鉴藏者简介：张雪父（1911-1987），浙江镇海人。曾任上海大学美术学院顾问、教授，兼任上海画院画师等职。毕生从事绘画工艺美术，熔中西画术于一炉，独具风格，擅花卉走兽，尤精牡丹。
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行草书 扇面 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：50×185　厘米
钤 印：钤印：章候（朱）　鉴藏印：□石珍藏（朱）
款 识：款识：老莲洪绶。　
内容介绍：释文：新霁索人酒……犹为老夫憐。
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行书 册页 （十七开三十四页） 水墨纸本
历史年代：明朝
创作年代：公元 1629 年
尺　　寸：32×21　厘米
款 识：题识：己巳秋暮，与朱士服、王子玙、吕吉士、王子樽、王公旭、孟子塞、赵楚木、赵介亚、王子仙、王士英、王子监、吕衡伯、吕无波水嬉二日，醉后为士服作书。记忆旧诗，便想往时得意失意之句，不知其诗之佳不佳，但知其佳之惨过于喜耳。岂予以放浪之怀多受此景况耶？不知天下如予者难以髪数耳。　后纸启功（1912-2005）跋：右老莲自书诗册。时年三十馀，草书笔力饱满，精光四射，如萧统称陶渊明所谓跌荡昭彰者。商宝意谓倪鸿宝书如菱，陈老莲书如绳者，盖指其晚年之迹耳。以《宝纶堂集》校之，册中颇有集外之作，然则可宝又有在其书之外者也。敬题册尾，以志获观之幸。启功。钤印：启功、元白、启　鉴藏印：六兼园文房之宝、回风宧藏、苗子、苗子曾读、风苗心赏
内容介绍：说明：据黄苗子先生篇首《小序》，此件册页是建国初期叶恭绰先生所赠。其时，叶、黄两家是同住东城区芳嘉园的邻居，苗老经常到叶府访谒请益。现诗册顺序由原藏者编识，书家题记在13-16页。附谢稚柳等人题签六纸。
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行书 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：131×33　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、曼生。　
款 识：题识：浩高先生属，陈洪绶。
内容介绍：陈洪绶，字老莲、莲子，晚号悔迟，更号勿迟、弗迟、老迟、悔老、悔公，又号云门僧、莲沙弥、九品莲台主等。浙江诸暨人。反对文人墨戏，素有狂士之称。崇祯时曾一度到宫里临摹过历代帝王像。明亡后，入山为僧，名悔迟。后来在杭州卖画。善诗，工书法，长于绘画。曾师蓝瑛、李公麟，长于花鸟、山水，尤精工笔人物。与当时北方人物画家崔子忠齐名，时称“南陈北崔”。明末富有革新精神和独创风格的画家。
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行书 扇片 金笺
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：16×51　厘米
钤 印：印鉴：老莲 鉴藏印：玩流珍赏、砚鱼宝藏
款 识：款识：洪绶。
内容介绍：说明：陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号悔迟。浙江诸暨人。明末富有革新精神和独创风格的画家。擅长人物，精工花鸟，兼能山水、书法，时称“南陈北崔”。
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行书
历史年代：
创作年代：公元 2010 年
内容介绍：材质、形式：泥金纸本扇片
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行书杜子美句 镜心 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：镜心
尺　　寸：16×46　厘米
钤 印：钤印：洪绶私印、字章侯
款 识：款识：摘子美句，洪绶。　
内容介绍：高古奇骇 与画同调——陈洪绶《行书杜子美句》赏析陈洪绶乃修养全面之文人，其于绘画，人物、花鸟、山水无一不精，尤以人物画独具面貌，个性鲜明，奇骇高古。老莲人物画着重笔情墨趣，亦表现出一定的人生态度及政治态度；而且他在形式上也能不入前人窠臼，独创装饰画风。至于书法，早年取法欧阳率更、颜鲁公、褚河南，遂以欧为其骨，颜为其血肉，禇为其姿媚。而后之书风则与黄道周、倪元璐、张瑞图多有关联，不拘常法，出于意表。其绘画风格影响深远，在画史的地位不可小觑，而书法亦为后人誉为“逸品”。此作《行书杜子美句》，整体疏朗、空灵。观气象可感受其轻松随意，而清新脱俗间隐约透出股仙气。老莲书风成熟之书作用笔细腻，点画线条瘦劲有力，结体则修长、内敛。而此作则别具面目，笔画血肉丰盈，用笔圆劲，结体外拓，字形略方，因款识处未书年代，窃以为乃其书风转变之前所作。其以笔势贯通点画之间气息，虽空间布白略疏，然神采不失。此件行书造型意味极强，字形重心偏上，纵横聚散不合常规，虽无夸张之摆动及欹侧之势态，然却给人以翩然之感。陈洪绶于小字行书颇为娴熟，这在此作中表现得酣畅淋漓，且结体之奇，令人服膺。“浪”字结构疏朗，灵动活泼；“时”字一改常态，结体左大右小，却并无突兀之感。“深”字右半边重心上移，也颇有趣味。陈洪绶书法如“天女散花，不可思议”，后人之所以如此评价，主要在于其熔铸众家所长，而运以己意。作为书家，其书法与其画之格调、意趣相合，不投时人所好，不为前人成法所拗，此种艺术态度大概与其所处时代环境和接受的思想有关。晚明的心学、性灵说对其影响颇深，遂在书法的实践上他着重于表现个人的意趣和性灵，反对模拟。故其有“学书者竟锺、王，顾古人何师”之书学观点。此件行书亦旨在表现此种艺术态度。此诗乃杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》之首颔两联：“落日放船好，轻风生浪迟。竹深留客处，荷静纳凉时。”诗中意境恬淡、静谧、悠然、清新，或许正合老莲当时心境。追求自然、清新，不拘泥于寻常，在性情中显意味，在率意中见法度。此幅《行书杜子美句》气息恬淡，清雅自然，其表现出的书学旨趣大受后人赞赏。
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行书七言对联 屏轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：133×31　厘米
钤 印：钤印：章侯（朱）?陈洪绶印（白）藏印：野侯审定（白）?高野侯印（朱）
款 识：款识：洪绶
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行书七言联 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：96×22　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、章侯　鉴藏印：苦篁斋真赏
款 识：款识：悔迟书赠，善长仙翁教我。　
内容介绍：释文：商略道书秋水月，都忘心想晓山钟。备注：谢稚柳旧藏。上海博物馆1987年编纂《中国书画家印鉴款识》P1051陈洪绶条目之49取自本幅。高古奇骇?趣与神会—读陈老莲为善长书《行书七言联》程良锋陈洪绶虽以绘事名世，但于书法艺术也有其独到之处。陈洪绶作书秉承中锋用笔之道，深谙“掌竖腕平”之秘。中锋取浑圆之气，侧锋取劲健之势，正侧转换浑然天成。如此高超的毛笔驾驭能力，无疑是在精熟笔法之后方可随心所欲。再者，书法所要求的逆藏、提按、顿挫、开合等笔法要略，在他的运笔过程中，纵敛有度，收放自如，无懈可击。可谓深得书法“三昧”。陈洪绶《商略都忘》联，行书纸本，从这件书法作品中，我们可以感受到陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的。此联区区十数字，却体现出作者对中国传统文化的谙熟，对书法艺术的高度认识，字里行间都迸发出作者对艺术的把握。章法也独特奇绝，正如东坡所言：“字字要有活法”，个个形态不一，精彩绝伦，集大小方圆，浓淡枯湿于一体，用笔皆有所本，浑厚华滋而不失飘逸疏朗，纤纤曲劲，别有意韵，使人耳目一新。不愧于《艺舟双楫》列其行书为逸品上。陈洪绶传世书迹较少，像这样完整，且艺术水平较高的作品能流传至今也实属难得，其价值也就不言而喻了。该联是谢稚柳的旧藏，谢稚柳半生浸淫陈老莲书画，尤其于书法别有用心。1946年，谢稚柳曾临陈老莲此联赠李祖韩(见附图)，其风度、结构无不令人有出蓝之叹。郑重说：书法方面，谢稚柳的“功力不在绘画之下，可以等量齐观。他的书法和绘画同时进入陈老莲的艺术领域，那一手的老莲体书法，可以乱真，只是个性有所不同。老莲是超逸中带紧蓄，谢稚柳则在清新中带闲适，与他的画互为云蔚。二十七八岁之后，他的画法虽然离开老莲，但老莲的书法仍萦回于他的笔下，直到四十岁后，才向宋四家(除苏东坡外)做了一次巡礼，吸收宋人标致的风神，他的书体变得更俊秀清奇了。”
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行书七言联 立轴 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：133×31　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、章侯　
款 识：款识：洪绶。
著 作：出版：（1）《名清楹联荟萃》P7上海书画出版社2006年（2）《对联100幅欣赏》P69上海书画出版社2010年
内容介绍：释文：何以至今心愈小，只因已往事皆非。高野候旧藏林次芳题边跋
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行书七言联 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：103×19　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、章侯 鉴藏印：青浦何长治鸿舫鉴藏、山阴俞氏芝盟珍藏
款 识：题识：溪山老莲洪绶。
内容介绍：释文：何以至今心愈小，只因已往事皆非。 备注：金息侯、程十髮题裱边 大相不雕 信言不美 ——读陈老莲行书七言联 沈玮 陈洪绶作为明末清初时期的绘画大师。在那个动乱激荡而又名家辈出的年代，陈氏以其过人的聪慧、非凡的传统功底，渗和已意，融会贯通，创造出一种鲜明而又独树一帜的个人绘画风格，终成一代宗师。而陈氏的书法艺术与绘画一样也经过融和古人之意而又自成一家面目的过程。只是由于其书法作品的稀少等一些原因，长期为画名所掩，没有得到相应的重视。 此联“何以至今心愈小，只因已往事皆非”为陈洪绶行草书中不可多得之精品。陈氏书此联严循中锋用笔之法，其间虽小有侧锋取妍之处，但能笔势转动调整而了无痕迹，这也是书家们追求的大相不雕的一种境界。从用笔结体和落款形式来看，此联应书於其中年向老年过渡时期，其运笔挥墨体现出陈氏字体特殊的险侧劲拔之势，极富动感。而字句内涵笔墨结构尤其透出陈氏生拙奇纵，悲愤不平之气，自然流露毫无造作之迹，是人难以摹仿也不可摹仿。 作为明代美术史的著名书法家，其影响至今仍然非常广远。孟远说他“撷古诸家之意而自成一体”【注1】吴修称“章侯书法遒逸”【注2】大书法家包世臣称其作品“楚歌自调，不谬风雅”，将其书法列为逸品。【注3】黄苗子先生则认为陈氏的行草书源於虞世南的《积时帖》。评论种种，不能一一例举。综观陈洪绶一生字迹，似应得出这样的推论：他幼年开始临摹法帖，因其英姿天纵极具创造性，不受一家一派的束服，也很难说他受哪一家哪一帖的影响，只能大致认为其早年从《道因碑》入手，中年学怀素兼收褚遂良、米芾之长，并得力于颜真卿的“三表”，到其晚年形成了结体修长，运笔细劲，欹侧取势的风格，尤其是其字体内部不平衡而造成的古拙奇肆之感，给人留下个性鲜明，不俗不群的印象。 陈洪绶一生跌宕坎坷，六岁丧父，十八岁丧母，二十六岁丧妻。甲申时又有亡国之痛，遂有“国破家亡身不死，此身不死不胜哀”的泣血之句。而其生性豪迈放纵，愤世嫉俗。此联“何以至今心愈小，二因已往事皆非”吟来颇具凄侧悲怆之意，只有历经人生无数的磨难、坎坷才会有这种“欲说还休”“欲哭无泪”的心境。这是一种壮怀激烈后对平淡的皈依，却依然隐约透着满怀的凄凉与悲愤。晚年的陈洪绶雄心早逝，豪气已消，而忧伤无尽。只有他字体向左或向右的捺笔常常伸出还保持着他贯有的飘逸风姿，可谓字如其人，书如其性。 【注1】孟远《陈洪绶传》 【注2】吴修《昭代尺牍小传》 【注3】包世臣《艺舟双楫》
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拍卖成交量：331,984,910RMB
行书七言联 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：96×22　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印 章侯 鉴藏印：苦篁斋真赏
款 识：款识：悔迟书赠，善长仙翁教我。
内容介绍：释文：商略道书秋水月，都忘心想晓山钟。 备注：谢稚柳旧藏。上海博物馆1987年编纂《中国书画家印鉴款识》P1051陈洪绶条目之49取自本幅。 高古奇骇?趣与神会 —读陈老莲为善长书《行书七言联》 程良锋 陈洪绶虽以绘事名世，但于书法艺术也有其独到之处。陈洪绶作书秉承中锋用笔之道，深谙“掌竖腕平”之秘。中锋取浑圆之气，侧锋取劲健之势，正侧转换浑然天成。如此高超的毛笔驾驭能力，无疑是在精熟笔法之后方可随心所欲。再者，书法所要求的逆藏、提按、顿挫、开合等笔法要略，在他的运笔过程中，纵敛有度，收放自如，无懈可击。可谓深得书法“三昧”。 陈洪绶《商略都忘》联，行书纸本，从这件书法作品中，我们可以感受到陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的。此联区区十数字，却体现出作者对中国传统文化的谙熟，对书法艺术的高度认识，字里行间都迸发出作者对艺术的把握。章法也独特奇绝，正如东坡所言：“字字要有活法”，个个形态不一，精彩绝伦，集大小方圆，浓淡枯湿于一体，用笔皆有所本，浑厚华滋而不失飘逸疏朗，纤纤曲劲，别有意韵，使人耳目一新。不愧于《艺舟双楫》列其行书为逸品上。陈洪绶传世书迹较少，像这样完整，且艺术水平较高的作品能流传至今也实属难得，其价值也就不言而喻了。 该联是谢稚柳的旧藏，谢稚柳半生浸淫陈老莲书画，尤其于书法别有用心。1946年，谢稚柳曾临陈老莲此联赠李祖韩（见附图），其风度、结构无不令人有出蓝之叹。郑重说：书法方面，谢稚柳的“功力不在绘画之下，可以等量齐观。他的书法和绘画同时进入陈老莲的艺术领域，那一手的老莲体书法，可以乱真，只是个性有所不同。老莲是超逸中带紧蓄，谢稚柳则在清新中带闲适，与他的画互为云蔚。二十七八岁之后，他的画法虽然离开老莲，但老莲的书法仍萦回于他的笔下，直到四十岁后，才向宋四家（除苏东坡外）做了一次巡礼，吸收宋人标致的风神，他的书体变得更俊秀清奇了。”
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数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
行书七言诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：84×33　厘米
钤 印：印文：陈洪湖印（朱文）、章侯（白文）
款 识：款识：洪绶书似胤宗社弟教之。　
内容介绍：录文：不是金华殿里臣，又无名教责其身。自惭无位兼无德，敢学名臣说党人。不谈声气不谈文，不爱山云爱水云。去住随心山水□，过予多半是红□。戒我狂言当杀身。神弓鬼矢定前因。盛际时事为诗句，挥泪题名草莽臣。
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数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
行书诗十九首 手卷 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：174×30　厘米
钤 印：钤印：洪绶、章侯
款 识：题识：1.行行重行行，与君生别离，相去万余里，各在天一涯，道路阻且长，会面安可知，胡马依北风，越鸟巢南枝，相去日已远，衣带日已缓，浮云蔽白日，游子不顾返，思君今人老，岁月忽已晚，弃捐勿履道，努力加餐饭。　2.青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手，昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。　3.青青陵上柏，磊磊涧中石，人生天地间，忽如远行客，斗酒相娱乐，聊厚不为薄，驱车策驽马，游戏宛与洛，洛中何郁郁，冠带自相索，长衢罗夹巷，王侯多第宅，南宫遥相望，双阙百馀尺，极宴娱作意，戚戚何所迫。……洪绶
浏览量：23
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
行书十一言 对联 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：116×14　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、云门僧悔
款 识：题识：歌老贤兄请教。弟绶。
内容介绍：释文：江关未寒行路尝看山数点，时节虽晚读书犹乐日几回。
浏览量：22
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
行书十一言联 立轴 绢本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：116×14　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印 云门僧悔
款 识：款识：歌老贤兄清教，弟绶。
内容介绍：释文：江关未寒，行路常看山数点； 时节虽晚，读书犹乐日几回。
浏览量：19
数据统计：
预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
行书四言联 对联 纸本
历史年代：
书法材质：纸本
书法形式：对联
尺　　寸：86×22　厘米
钤 印：钤印：亦园、陈洪绶印、章侯
款 识：题识：洪绶。　
内容介绍：作者介绍：陈洪绶，字章侯，号老莲，甲申后自号老迟，又称悔迟、弗迟、梅僧、云门僧、九品莲台主者。浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。有《宝纶棠集》。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
行书四言联 镜芯 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
尺　　寸：87×23　厘米
钤 印：钤印：章候、陈洪绶印
款 识：款识：洪绶　
内容介绍：释文：开卷有益，括囊元咎作者简介：陈洪绶（1598-1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名、晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨 枫桥 陈家村人。明末富有革新精神和独创风格的画家。 诗文书法俱佳，师从蓝瑛、刘宗周。与崔子忠齐名，世称“南陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
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行书五言联 立轴 水墨纸本
历史年代：
书法材质：水墨纸本
书法形式：立轴
尺　　寸：116×27　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、章侯
款 识：题识：洪绶　
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预展上拍量：2件
拍卖成交量：212件
拍卖成交量：331,984,910RMB
行书五言联 立轴 纸本
历史年代：
创作年代：公元 2009 年
尺　　寸：110×23　厘米
钤 印：钤印：洪绶私印 章侯氏
款 识：款识：洪绶。
浏览量：8
数据统计：
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行书五言诗 镜心 水墨金笺
历史年代：
尺　　寸：76×41　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、章侯　
款 识：题识：洪绶似顺之辞兄教之。
内容介绍：按语：陈洪绶书法初学欧阳通，复参褚遂良、米元章，更以已意陶冶之，瘦硬峭拔，洒脱俊朗亦柔亦刚，风神秀美而神韵朴茂。此轴书于金笺，婉转飘举，神清气爽，的是佳作。上款顺之，似为文伯仁孙文从昌，从昌字顺之，号南岳，晚明时画家。老莲另有一设色《荷花图》轴亦为顺之作（今藏台北故宫博物院，）可见二人交谊非浅。释文陆陆过三日，匆匆尽一年。新闻曾未博，旧得已茫然。既好游山矣，兼之贪酒焉。暂于此际悔，不觉复如前。
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自书兰郎诗 立轴 水墨纸本
历史年代：
尺　　寸：158×44　厘米
钤 印：钤印：陈洪绶印、章侯父　收藏印：稚柳居士、调啸阁、鱼饮溪堂、上海市文物管理委员会藏记、迟燕草堂
款 识：题识：随我兰郎泛湖水，两峰邻孟好冬时。画成浅水轻烟笔，写得微云远岫舞。洪绶。　
内容介绍：　题签：老莲居士自书兰郎诗。乙丑春暮调啸阁记。稚柳居士。 此作为谢稚柳先生旧藏。谢公早年书画法乳陈老莲，神形克肖，同时也研究陈氏的家世、生平以及其高超的书画艺术。早在上世纪三十年代谢稚柳就有专文《陈老莲》发表，1948年转载于《京沪周刊》，考证翔实、历数其画法源流，堪称近代研究陈老莲的先河之作。为了更加深入研究陈老莲的绘画，谢氏节衣缩食，在张大千、朱家济等人的帮助之下，购得了数件陈老莲真迹，此幅书法即为其中之一。作品有谢公1949年自题签条，可见此作随先生行箧多年，对其珍爱程度也就不言而喻了。兰郎诗，见于陈洪绶《宝纶堂集》。作品虽未署年款，但从书法的运笔与结体来推断，当属陈氏中期作品。本幅所钤盖的两方白文印章：陈洪绶印，章侯父，参见故宫博物院藏《摹李公麟乞士图》，并参见翁万戈先生所著《陈洪绶》上卷陈洪绶印鉴编年表（上海人民美术出版社出版）。陈洪绶以其独特的画风称雄当世，其书法亦为艺林所重，片纸残笺俱视为拱璧。对其书法的师承，历代论家说法不一，从其运笔和结体来探究，受欧阳询于颜真卿的影响是比较显见的，而其很多古体的写法则来自隶草与章草之中，足见陈洪绶广收博采，不主一家的师法态度。此作结体瘦长，运笔细劲，欹侧取势，凸现出陈氏中年风神独绝，遒逸洒脱的独特书风。
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